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? 翁景星（整理） (一)近體詩（格律詩）的要求 格律詩包括絕句、律詩，必須講究有關格律。它起源于南北朝，形成于唐代，也稱近體詩（區(qū)別于唐以前的古體詩，如古風等）絕句每首四句。每句五字的稱五言絕句，簡稱五絕；每句七字的叫七言絕句，簡稱七絕。它們有一定的平仄和押韻限制。律詩，格律嚴密，因而稱“律”。律詩，每首八句，逢雙句要押韻，三四兩句間、五六兩句間要相互對仗。字的平仄也須講究。每句五個字的叫五律，每句 七個字的叫七律。全首詩超過八句的叫排律。 近體詩，包括絕句、律詩，都要講究平仄。其平仄格式，基本以兩個字為一“音步”，同一句中，音步平仄互相交替出現(xiàn)，再貫穿句與句之間的“對”和“粘”兩條規(guī)則，從而構成抑揚頓挫的聲調(diào)。 例如七言絕句（仄起)的平仄格式： 第一句：仄仄平平仄仄平 相對 第二句：平平仄仄仄平平 相粘 第三句：平平仄仄平平仄 相對 第四句：仄仄平平仄仄平 “對”就是“平對仄，仄對平”，下句平仄要與上句平仄相反（指 二、四、六位置上的字)；“粘”就是“平粘平，仄粘仄”，上下句的第二字、第四字、第六字的平仄粘連相同。這些“粘”“對”規(guī)律，可以延伸、推廣于其他絕句和律詩。 近體詩的平仄，有些地方可以通融。前人有“一三五不論，二四六分明”的口訣，說的就是這回事。但這口訣不盡符合聲調(diào)原理，有時候不注意，可能會造成詩之大忌。所謂大忌，就是不符合音樂美，讀起來別扭，有下列三種情況： ? 1.犯孤平 如：仄仄平平仄仄平這句詩中，按“一三五不論”，把第三字 的平聲變成仄聲，結果成為仄仄仄平仄仄平的形式，當中幾個仄夾一個平，叫犯孤平。這絕對不允許。 2.三平尾 如：平平仄仄仄平平這句詩中，按“一三五不論”，把第五字 的仄聲變成平聲，結果成為平平仄仄平平平的形式，句尾連著三個平，叫三平尾，也是不允許的。 3.三仄尾 如：仄仄平平平仄仄這句詩中，按“一三五不論”，把第五字 的平聲變成仄聲，結果成為仄仄平平仄仄仄的形式，句尾連著三個仄，叫三仄尾，也是要盡量避免的。 所以，“一三五不論，二四六分明”的口訣，應當改為“一三五 常不論（第三、五字有時要注意)”，“二四六務分明”。而第一字 的平仄，才是真正可以不論的。 (二)絕句、律詩的平仄格式 詩句是平仄相互交替組成的。這種組成不止一式，而可靈活變化，形成多種格式。以首句分析，有： 平仄格式五絕、五律、七絕、七律 1.仄起平落式仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平 2.仄起仄落式仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄 3.平起平落式平平仄仄平，平平仄仄仄平平 4.平起仄落式平平平仄仄，平平仄仄平平仄 首句平仄格式定了，后面幾句的平仄就可依據(jù)“相對、相粘”規(guī) 律順次排列下來，而形成全詩完整的平仄格式。 (三)近體詩的押韻 所謂押韻，就是采用同一類韻母的字，這叫韻腳。詩中押韻，讀起來悅耳動聽，富于音樂美。近體詩（包括絕句和律詩）的押韻，要求較嚴格。押韻位置固定，雙句的最末一字必須押韻。首句末字用平聲的要押韻；用仄聲的可不押韻。其他單句尾字都不押韻。同首詩必須一韻到底，不能自由換韻，不能用重復的韻腳。 例如：杜甫《旅夜書懷》 細草微風岸，危檣獨夜舟。（首聯(lián)） 星垂平野闊，月涌大江流。（頷聯(lián)） 名豈文章著，官應老病休。（頸聯(lián)） 飄飄何所似，天地一沙鷗。（尾聯(lián)） 雙句尾字：舟、流、休、鷗，四個字是同類韻母(ou、u)押韻。 古人寫詩，押韻非常嚴格，專選《平水韻》（一種常用韻書）來押韻，一韻獨用，除第一句外，不準通用鄰韻（即韻母比較接近的韻）。 五四運動后，押韻不像前人那樣嚴格了。只要是鄰韻，就可以合韻通押。如毛澤東的七律《長征》，韻腳分別是：難、閑、丸、寒、 顏，用的是寒、刪兩類合韻。語言學家王力在《詩詞格律》一書中寫道：“今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒豢删心喙湃说脑婍?。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗讀起來諧和，都是可以的”現(xiàn)在，新編有《中華通韻》韻書，以普通話字音為標準，對青年人學 習詩詞押韻較為方便。目前，對以《平水韻》押韻，或以《中華通韻)押韻，采取雙軌制并行，由作者自選，但同一詩詞中不可混用！ (四)近體詩的對仗 近體詩在形式上不但講究平仄和押韻，而且講究對仗。對仗常識可參照前面《對聯(lián)常識講稿》。下面著重談談律詩中的對仗。 律詩的首聯(lián)（第一、二句）可用（也可不用）對仗；頜聯(lián)（第三、四句)和頸聯(lián)（第五、六句）按規(guī)定要用對仗；尾聯(lián)（第七、八句不用對仗。例： 《酬樂天初逢席上見贈》唐劉禹錫 巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。（首聯(lián)不對仗） 懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。（領聯(lián)用對仗） 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。（頸聯(lián)用對仗） 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。（尾聯(lián)不對仗） 絕句，一般只講究平仄和押韻，可不用對仗。但也有用對仗的。 ? 例：《絕句》唐杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。 注：一二句相互對仗：三四句相互對仗。 (五)詞的常識 這里講的詞，并非字詞的詞，而是一種韻文形式，即平常說的“詩詞”的詞。它起源于唐朝，盛行于宋代。詞，由不同字數(shù)的句子組成， 平仄、押韻、對仗都有一定要求。句的長短隨著歌調(diào)而改變，因此又叫長短句。又因可以配樂歌唱，所以也叫曲子詞。 作詞要按詞牌（也稱詞調(diào)）填寫，但原有的詞牌樂譜已經(jīng)失傳。宋代以后的文人作詞，只不過借助于詞牌的形式填入字詞罷了，故叫填詞。前人按照各個詞牌的字數(shù)多少分別稱為“小令”“中調(diào)”和“長調(diào)”。大部分詞調(diào)分成兩段，有的還分三段、四段，每段叫“片”或“闋”，如“上闋”“下闋”。填詞，要先選詞牌。詞牌有大幾百個，收入《白香詞譜》一書。我們可以依所要表達的內(nèi)容多少，選取適當 的小令類或中調(diào)類的詞牌來填詞。每字平仄、押韻、對仗都應符合詞譜要求。詞的句式，以四言、五言、七言為常見。押韻時，可參考《詞 林正韻》一書。 例：毛澤東詞《卜算子詠梅》（卜算子，即詞牌；詠梅，即題日） 風雨送春歸，（仄仄仄平平) 飛雪迎春到。（仄仄平平仄）(“到”字押韻) 已是懸崖百丈冰，（仄仄平平仄仄平） 猶有花枝俏。（仄仄平平仄）(“俏”字押韻) 俏也不爭春，（仄仄仄平平) 只把春來報。（仄仄平平仄）(“報”字押韻) 待到山花爛漫時，（仄仄平平仄仄平） 她在叢中笑。（仄仄平平仄）(“笑”字押韻)。 詞中每句首字可仄也可平（一三五不論，特別是一，更可不論）。 |
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