 ▲缶璜不朽——永遠(yuǎn)的大師吳昌碩·齊白石 藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 上氏拍賣 上氏十周年慶 2023春季藝術(shù)品拍賣會  “天涯芳草有路歸”夜場 北京畫院藏有庚申歲暮時(shí)年七十七的吳昌碩為齊白石擬定的潤格?！案隁q暮”即1920年年底，這時(shí)候的齊白石在陳師曾的建議下，始棄八大冷逸的畫風(fēng)，轉(zhuǎn)而融入鮮艷、奔放的色彩，慢慢向“紅花墨葉”的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。此時(shí)剛開始“衰年變法”的齊白石，仍是“寂寂無名”的“北漂”，能得缶翁為之?dāng)M定潤格，顯然是殊為不易的。  1920年，吳昌碩為齊白石作《白石潤格》北京畫院藏 不過，已貴為畫壇“第一大佬”的吳昌碩為何愿意為素未平生、聲名不顯的“老畫家”寫潤格？在《辛酉日記》中，齊白石有關(guān)于“潤格”之事的簡要記載“三月初二日。得吳缶老為定潤格。此件南湖所贈也?！蹦虾待R白石友人胡鄂公，是彼時(shí)著名報(bào)人，也是“國會議員”，而“所贈”則應(yīng)是寫潤格之資由胡鄂公支付。 胡鄂公與吳昌碩亦是交誼頗深，曾多次購請?bào)疚痰臅嫛６鴨渭冇嘘P(guān)系、金錢，顯然也不足以讓吳昌碩“破例”，畢竟在舊時(shí)畫壇，缶翁所擬定的“潤格”，幾乎等同于“賣畫執(zhí)業(yè)證書”。為此，齊白石又親作“拜碼頭”的“名詩”，表示愿作缶翁“門下走狗”。 青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。  齊白石（1864-1957） 這首詩并未署創(chuàng)作時(shí)間，為何揣為“拜碼頭”時(shí)，齊白石懇請胡鄂公所帶去的親筆？查《庚申日記》中，在九月二十一日，齊白石有高度相似的記載，且與吳昌碩“庚申歲暮”為擬定潤格的時(shí)間相去未遠(yuǎn)。 青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之。恨不生于前三百年，或求為諸君磨墨理紙，諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也。 所以，齊白石為了讓缶翁動筆，將此前所欽仰的“大滌子”石濤改為“老缶”，并與徐渭、八大并列，極盡溢美，這才打動了吳昌碩的猜想，應(yīng)是合乎情理的。而齊白石在日記中亦對此事諱莫如深，不愿多言。缶翁“潤格”中，也很給面子的寫道齊白石是“湘綺先生”王闿運(yùn)的高徒，詩文書畫印造詣都很深，求者踵相接，更覺手揮不暇等。 1922年，陳師曾將齊白石的作品攜往參加中日聯(lián)合繪畫展覽，自此，齊白石“一炮而紅”，部分畫價(jià)甚至超過“早已成名”的吳昌碩。缶翁“潤格”中的“夸大”宣傳“求畫者接連不斷”的場景也成為現(xiàn)實(shí)。  吳昌碩（1844-1927） 很快關(guān)于吳昌碩“北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名”的含酸之語，喧囂畫壇。齊白石刻“老夫也在皮毛類”回應(yīng)的說法，也傳得一板一眼。然，筆者私以為“皮毛之爭”，權(quán)作藝林談資足矣，不必較真。畢竟，兩年后的吳昌碩又為齊白石畫集題寫《白石畫集》扉頁，而這顯然與“公案”中缶翁“尖酸小氣”的性情是不符的。 事實(shí)上，齊白石對于缶翁確極為拜服推重。啟功先生曾說“齊先生最佩服吳昌碩先生”。胡佩衡回憶齊白石時(shí)也說“據(jù)我知道，他一直崇拜吳昌碩，只要見到他的精品就要買下來或者借來學(xué)習(xí)?！倍度尚缛沼洝分校R白石訪吳昌碩次子吳東邁，更言“見邱家有缶老畫四幅，前代已無人矣，此老之用苦心，來老（者）不能出此老之范圍也”盛贊缶翁“前無古人，后無來者”。 上氏十周年慶 2023春季藝術(shù)品拍賣會 至于晚年齊白石所言“一生沒有畫過吳昌碩”則“一語雙關(guān)”，或是謙遜，贊吳昌碩超絕畫藝，亦或是表示其一生中未曾學(xué)過缶翁畫風(fēng)，多少隱有些許文人不易流露的傲氣。然不論如何，“缶璜”雙峰并重，雄峙畫壇，成為藝林難以逾越的高峰，影響及今尤深，卻是公認(rèn)無疑的。 此次，上氏十周年慶2023春拍“天涯芳草有路歸”夜場中“缶璜不朽——永遠(yuǎn)的大師吳昌碩·齊白石”專題，佳制累累，亦將重現(xiàn)“南吳北齊”的巨擘風(fēng)采，二者“惺惺相惜”的逸事，亦將長久為世人所樂道也。  吳昌碩、齊白石作畫場景 齊白石：樸實(shí)浪漫，妙趣橫生 ▼ Lot 549 齊白石 雙兔獻(xiàn)壽 設(shè)色紙本 立軸 1943 年作  款識：三百石印富翁，齊白石作于京華。 鈐?。骸靶心臧耸印?/span> 說明：帶盒。 66.0×33.8cm 約 2.0 平尺 JPY:12,000,000-28,000,000 RMB:615,600-1,436,400  場景圖 中國傳統(tǒng)文化中，兔子乖巧機(jī)敏，溫順可愛，有著美好的寓意，深受喜愛。唐代蔣防《白兔賦》中，稱其“皎如霜輝，溫如玉粹。其容炳真，其性懷仁”?！赌咎m辭》中有“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離，雙兔傍地走，安能辯我是雄雌?！币嗍敲?。而“嫦娥奔月”、“玉兔搗藥”的美麗傳說，也使得“兔子”的形象，素為文士所歌詠。 此齊白石《雙兔獻(xiàn)壽》，繪黑白雙兔、壽桃等，題材甚是吉祥，鈐印“行年八十三矣”，知為1943年作。是印載于郎紹君《齊白石全集》中，邊款“壬午十一月刊于京華，白石自用”。此作款識亦題“齊白石作于京華”。  齊白石 雙兔獻(xiàn)壽，局部 是作，三個(gè)碩大飽滿的壽桃盛滿竹籃，以沒骨法繪制，施以西洋紅，色彩艷麗，觀之令人垂涎欲滴，而藤黃色點(diǎn)綴，更顯生動誘人。竹籃提手以篆籀之法寫，蒼勁有力，竹筐亦是以書入畫，色分濃淡，部分枯筆、飛白，有金石味。純凈的西洋紅，在墨色的映襯下，亦更加明亮清新。  齊白石 雙兔獻(xiàn)壽，局部  黑白雙兔 下部繪黑白雙兔，長耳短尾，造型準(zhǔn)確并富體量感，而細(xì)長兔須、尖銳爪子等亦是用筆簡練，眼球或留白，或粉紅，相映成趣，極是活潑。其中，白兔以淡墨勾勒輪廓，形體渾圓壯碩，黑兔則濃墨寫意，部分留白，墨色在干濕對比下，形成毛茸茸的兔毛，亦是光亮可愛。 齊白石曾親自喂養(yǎng)數(shù)只黑白兔子，以觀察它們的習(xí)性，乃能以惟妙惟肖之筆寫其天趣。然其不輕易作“兔畫”，北京畫院藏有其早年作“雙兔”草稿。題識中“此稿兔耳太短，于紙里面加長，兒輩留心。庚辰?！币部勺C白石翁對兔子生理特征的細(xì)心觀察。 齊白石《雙兔》草稿，1927年，北京畫院藏
▼ Lot 547 齊白石 做夢到太平時(shí)候 設(shè)色紙本 立軸 款識：三百石印富翁畫并于后篆七字，時(shí)居京華。 齊白石又題：作夢到太平時(shí)候。白石老人又。 鈐?。骸鞍资獭?、“借山翁”、“馬上斜陽城下花”、“齊大” 說明：帶盒，此拍品不包含軸頭。 97.5×26.5cm 約 2.3 平尺 JPY:5,800,000-8,800,000 RMB:297,500-451,400 “雙兔獻(xiàn)壽”繪桃，而此“做夢到太平時(shí)候”則寫蘋果。蘋果，寓意平安、太平等，同樣以西洋紅渲染，藤黃點(diǎn)綴。白石翁半生漂泊，至衰年時(shí)才聲名鵲起，始在北京有棲身之所，故常自稱“寄萍老人”。此又身逢亂世，對于太平更為渴望?！栋资先俗允觥分?，其亦曾詩云“莫道長年亦多難，太平看到眼中來”也可見其對和平的向往。 齊白石 做夢到太平時(shí)候，局部 齊白石 做夢到太平時(shí)候，局部 此作未署年款，依風(fēng)格可辨應(yīng)是齊白石晚年所作，表達(dá)對亂世結(jié)束，已身處太平生活的謳歌。竹籃提手上，一只褚石色的螞蚱尤為點(diǎn)睛，足翅須刺全以寫意表達(dá)，甚是生動傳神，似乎正為籃中的蘋果所吸引，亦更突顯蘋果的甜美可口。而粗筆率意繪制的竹籃，則是典型的篆籀筆法，蒼勁古拙。 整作畫面安靜祥和，洋溢著生活氣息。雙題款識或行或篆，結(jié)字造型，易圓為方，線條與形式美相得益彰，富有感染力。而鈐印“馬上斜陽城下花”，原印現(xiàn)存北京畫院，印文內(nèi)容語出齊白石《行書詩冊之五》中《畫木筆花題詩》，詩云“客路題詩寄謝家，閑情筆下亂如麻。如今那有前時(shí)句，馬上斜陽城下花”，并有詩注“末句乃前壬寅西安道中寄湘潭顰春女史也”。 齊白石 做夢到太平時(shí)候，局部 齊白石 做夢到太平時(shí)候，局部 “湘潭顰春女史”即楊顰春，當(dāng)為齊白石的紅顏知己。筆者考，《齊白石文集》中有《與楊顰春書》，載“湘城白石，咫尺天涯，況復(fù)迢迢邊地也。羨君紅粉，嫁得其人；愧我青衫，老猶作客。十年毛發(fā)，對鏡全衰；孤夜夢魂，還鄉(xiāng)無計(jì)。未知何日，可使顰春見而憐之也?！碑?dāng)初篆刻“馬上斜陽城下花”的無奈心境，與如今對新生活的無限贊美，亦可見寄萍老人心中無限的感慨。 ▼ Lot 551 齊白石 寒燈紅梅圖 設(shè)色紙本 立軸 款識：寒夜孤鐙硯一方。如兒存，乃翁所賜。 鈐?。骸鞍资獭?/span> 說明：帶盒。 135.7×34.2cm 約 4.2 平尺 JPY:12,000,000-22,000,000 RMB:615,600-1,128,600 齊白石曾有題畫詩“無計(jì)安排返故鄉(xiāng)，移乾就濕負(fù)高堂。強(qiáng)為北地風(fēng)流客，寒夜孤燈硯一方。塵情刪到我都無，猶有稽生懶未除。商也能為啟余者，殘燈古硯舊家書?！痹娨獯笾聻槠涑蹙颖本r(shí)，借居寺觀，賣畫無門，生活困頓。寒夜時(shí)面對油燈筆硯，思念家鄉(xiāng)和年邁的雙親，心情頗是落寞。 而將此“一硯一燈”與“紅梅”參雜入畫，畫意則充滿平淡無求的文人情感，同時(shí)又有對家鄉(xiāng)的思念?！叭鐑捍婺宋趟n”中“如兒”為其三子齊子如，隨父在京求學(xué)，拜入陳半丁門下，專攻草蟲花卉，深得白石翁的喜愛。其曾有詩云“如兒同居燕京七年，知畫者無不知兒名?！笨筛Q一二。 齊白石 寒燈紅梅圖，局部 是作中，繪一枝紅梅插入膽瓶中，瓶身以墨線勾勒，筆力蒼勁，而紅梅朵朵點(diǎn)，或盛放，或含苞，花瓣以沒骨法寫，其色艷麗，濃淡有別，又濃墨點(diǎn)蕊，梅枝虬曲，如鐵鑄般，俏不爭春。下半部繪油燈、古硯，亦是寥寥數(shù)筆寫其輪廓，燈芯小火，微微燃燒，使得畫面增添暖意，而硯臺硯堂處，濃墨流淌，墨色鮮明，似是剛研磨，亦或是方歇筆。 齊白石 寒燈紅梅圖，局部 由此，整個(gè)畫面可以想象，一位北漂老者在功成名就后，寒夜中微燈下，瓶中紅梅傲骨無塵，又隱著一些熱烈。老人回望往昔，思緒良多，以相贈侍筆隨居的孝子的硯臺，提筆揮寫，稍慰鄉(xiāng)思。 “看花不怯天寒冷，我是山梅舊主人。忘卻黃昏不歸去，百梅祠外雪紛紛?！闭壑t梅入夢，游子之心自知矣。 ▼ Lot 548 齊白石 觀望 設(shè)色紙本 立軸 款識：白石齊璜造。 鈐?。骸鞍资獭?/span> 說明：帶盒，此拍品不包含軸頭。 67.7×33.3cm 約 2.0 平尺 JPY:6,800,000-8,800,000 RMB:348,800-451,400 此幅《觀望》，所描寫的是一種生趣盎然的畫面，溪中魚兒悠游，一只黑貓岸邊匍匐，前爪抓地，后爪蜷起，作躍躍欲試狀，神情全神貫注，似乎隨時(shí)要捕捉垂涎已久的魚兒。而鼻尖一抹粉紅，細(xì)長貓須揚(yáng)起，更為俏皮。 所繪的魚兒，品種頗多，姿態(tài)各異，筆簡意繁，栩栩如生，魚眼濃墨點(diǎn)睛，微翻白眼，可參照湖南省博物館藏齊白石作《魚樂圖》。 齊白石 觀望，局部 齊白石《魚樂圖》紙本，湖南省博物館藏 事實(shí)上，齊白石筆下的“魚”，也有取法八大畫法，如“魚眼”雕刻，只是冷逸之風(fēng)相對較少，又融以童趣，而獨(dú)具面貌，意味深長。其曾慨嘆“予少時(shí)作慣之事， 故能知魚。”又曾為郭味蕖書“知魚堂”，亦可知其最是知魚也。 整作，一動一靜，若孩童般的視角將此“貓兒羨魚”的詼諧畫面捕捉，令人不禁凝神，既為魚兒擔(dān)心，又心憐貓兒恐將無功而返。畫外之意，充滿童趣與純真。 齊白石 觀望，局部 ▼ Lot 552 齊白石 咲倩雙魚寄遠(yuǎn) 水墨紙本 立軸 1955年作 款識：咲倩雙魚寄遠(yuǎn)。卓人大夫正。九十五歲白石作。 鈐印：“齊白石”、“悔烏堂” 鄭卓人題簽：間中喜雄博士先生為余神交至好已閱十有八稔矣，今年夏蒞京會見，歡極，生平爰出茲幅奉存永念。鄭卓人跋。己未六月于春明。鈐?。骸捌纸嵤稀薄ⅰ白咳似呤笞鳌?/span> 鑒藏?。骸白繌]所藏” 說明：本作品為1955年齊白石為鄭卓人所作，后1979年時(shí)，鄭卓人又將此畫贈予間中喜雄。 鄭卓人（1905-1984），號卓盧主人。浙江金華浦江人。中醫(yī)針灸醫(yī)師，1949年前為民革成員，后擔(dān)任政府要員秘書等工作，并為文政名流治病，郭沫若曾右肢行動不便，喝其藥酒后痊愈，并獲贈郭沫若所屬對聯(lián)。 間中喜雄（1911-1989），神奈川縣人，醫(yī)學(xué)博士，外科醫(yī)師、針灸醫(yī)師。 101.0×33.8cm 約 3.1 平尺 JPY:5,800,000-8,800,000 RMB:297,500-451,400 此幅“咲倩雙魚寄遠(yuǎn)”，語出清代詩人陳維崧《荔枝香 早春校香嚴(yán)詞竟寄孫無言于揚(yáng)州》中“鴨綠粼粼，笑倩雙魚寄遠(yuǎn)”，“咲”同“笑”，“倩”有“請”之意，故其畫意大致為“請魚兒將書信寄往遠(yuǎn)方”，即“魚腹傳書”，表達(dá)對遠(yuǎn)方人的思念。 畫中，兩只大魚并肩而游，魚須微曲，濃墨繪鰭，淡墨寫鱗，魚肚留白，如兩位久違友人重逢，其樂融融。另繪有慈姑花，豐富畫面，亦予人以縱深和廣闊之感。 鄭卓人 題簽 齊白石 咲倩雙魚寄遠(yuǎn)，局部 上款人鄭卓人為中醫(yī)名家，名隆亮，以字行，又號蒼叟，卓廬主人等，早年從師于江南名醫(yī)承淡安，得其所傳。青年時(shí)曾赴日留學(xué)。其畢生致力于中醫(yī)文獻(xiàn)與針灸臨床的研究，曾為眾多文政名流治病。 1979年，鄭卓人又將此畫贈予日本友人艾灸專家間中喜雄，其是醫(yī)學(xué)博士，又是東洋醫(yī)學(xué)會會長，著有《灸法治療學(xué)》?！半p魚寄遠(yuǎn)”，情深義重，亦契合畫題。 鄭卓人參加世界針灸大會合影 ▼ Lot 544 齊白石 紅梅壽石 設(shè)色紙本 立軸 款識：三百石印富翁制。 鈐?。骸鞍资獭?/span> 說明：田中一村題盒。帶盒。 133.7×32.8cm 約 3.9 平尺 JPY:5,880,000-8,800,000 RMB:301,600-451,400 相較于白梅，紅梅艷麗清新，亦更富有生機(jī)?！疤依钅喽?，夭姿元不同”，可以想象，在大雪紛飛的畫面中，紅梅傲雪怒放的視覺沖擊，如朵朵珠璣，掩映其間，迥異于“梅花”千篇一律的“冷清低吟”，有著別樣的火熱與頑強(qiáng)。 此作“紅梅壽石”繪盛放紅梅，淡墨寫枝，枝干則虬枝密茂，意蘊(yùn)依依，又穿插得宜，枝椏縱橫，遒勁有力。而壽石居于畫面中心位置，墨色濃淡有別，既賦予其層次感，又使得畫面更為飽滿，而梅花鐵骨，園石堅(jiān)貞，二者相輔相成，亦是寓意高潔。 齊白石 紅梅壽石，局部 齊白石曾有梅花詩云“蹇驢殘雪寒吹笛，只有梅花解我狂”可見其對梅花之喜愛。其家鄉(xiāng)星塘老屋不遠(yuǎn)處的“梅公祠”，亦遍植梅樹，稱“百梅祠”，在其《自述》中，亦常有憶及。筆者嘗想，梅中亦當(dāng)隱有白石翁的濃濃鄉(xiāng)思，此身愿化梅千億，笑道無人作放翁。 另有田中一村題盒，其天賦異稟，被譽(yù)為“日本的高更”，所作題材豐富，花鳥山水皆擅，尤以奄美的自然風(fēng)光聞名，其田中一村紀(jì)念美術(shù)館亦為打卡勝地。 ▼ Lot 545 齊白石 紅花蟈蟈 設(shè)色紙本 立軸 款識：愁根愈冷愈精神，霜葉如花正占春。人世只夸籬下菊，愛花還是折腰人。老萍并題新句。 鈐?。骸袄习住薄ⅰ澳救恕?/span> 張伯英題：草蟲善鳴者，吾鄉(xiāng)曰游之，北方曰聒聒。童時(shí)散塾后，自往郊外，捉得置庭前花草間，日夜不絕聲，然往往為鷄所食，若蓄諸籠中，無風(fēng)趣矣。勺圃。鈐印：“張作英印”、“少溥” 86.5×45.5cm 約 3.5 平尺 JPY:6,800,000-8,800,000 RMB:348,800-451,400 “雁來紅”又稱“老來紅”、“老少年”，其每到季節(jié)便嬌艷似火，或紅或紫，又有著內(nèi)秀的花語，不怕嚴(yán)霜，秋思有韻，備受古今文士喜愛。而齊白石自“衰年變法”后，始大紅大紫，與“老來紅”的詞意亦是契合，故此花卉亦常見于其畫作。此外，“雁來紅”亦有長壽的寓意。 此幅“紅花蟈蟈”，所繪花卉顏色分明勝秋菊，艷麗的設(shè)色中，嬌若紅顏，搖曳生姿，甚至隱隱有著富貴的筆意。而深紅淺紅的濃淡，又是“墨分五色”，橫掃縱涂，筆法蒼辣。另繪有一只黑色蟈蟈，攀爬于葉片，似欲鳴叫，形成動靜對比，亦有“此時(shí)無聲勝有聲”的意境，而蟈蟈長須伸展，腿上倒刺清晰分明等，亦是刻畫細(xì)膩入微。整作天機(jī)開闔，洋溢著鄉(xiāng)間氣息與自然野趣。 齊白石 紅花蟈蟈，局部 題畫詩著錄于《齊白石詩草二集卷四》。齊白石另有《老少年》詩，有詩注“庚申春，余攜子如，移系就學(xué)京師，至蓮花山下，忽大雨，避雨舊鄰家，時(shí)老少年方萌動。去年秋，貞兒來函云：南岳山下雁來紅倒映成趣，惜阿爺不見?！币部梢娖鋵ρ銇砑t有著甚為特殊的情感。 張伯英 題跋 張伯英題跋中，亦言及對鳴蟲的喜愛。張伯英，字勺圃，一字少溥，出身徐州望族，書法家、金石鑒賞家、詩人、學(xué)者，傳亦為齊白石老師。其書法自成一體，世稱“彭城書體”，其所著法帖提要等對歷代碑帖品評入微，對文物鑒賞亦極精審，也為世所譽(yù)。 ▼ Lot 550 齊白石 蝦蟹 水墨紙本 立軸 1957年作 款識：九十五歲，白石老人。 鈐?。骸鞍资?/span> 出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫精品集（三）》P48，圖48，SoWAs出版，2022年7月。 說明：帶盒。 101.8×34.6cm 約 3.2 平尺 JPY:6,800,000-8,800,000 RMB:348,800-451,400 游蝦、螃蟹是齊白石的經(jīng)典題材，所作莫不栩栩如生，亦是老人筆下最寫實(shí)的對象之一，堪稱“絕藝”。
齊白石 蝦蟹，局部 而螃蟹僅施黑墨，并以濃淡表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)及肌理層次，造型簡練生動，蟹腿扁而鼓，有棱有角，又有穿插變化，寓之生機(jī)，甲殼的質(zhì)感厚重，濃墨點(diǎn)睛、螯上尖爪等，亦栩栩如生。同時(shí)濃淡之間，部分留白，如“西畫”中，有“引光”效果，增強(qiáng)畫面明暗對比。 是作款識“九十五歲，白石老人”，亦可見是齊白石最晚年的筆墨，更顯其之難得。 標(biāo)簽 另有其余齊白石畫作，篇幅所限，不一而足。 ▼ Lot 546 齊白石 群蝦 水墨紙本 立軸 款識：杏子塢老民白石居京華時(shí)畫。 鈐?。骸褒R大” 說明：帶盒，此拍品不包含軸頭。 66.4×33.5cm 約 2.0 平尺 JPY:1,200,000-2,800,000 RMB:61,600-143,600 ▼ Lot 543 齊白石 松枝 水墨紙本 立軸 款識：時(shí)人不識千年木。老木。 鈐?。骸鞍资獭?/span> 出版：1.《中國近代繪畫の巨匠——永遠(yuǎn)の吳昌碩と齊白石Ⅱ》P79，チャイニーズアート株式會社，平成26年6月。 2.《侶鶴草堂藏 中國書畫図鑑》P35-36，天六書房，平成24年 說明：帶盒。 26.0×32.2cm 約 0.8 平尺 JPY:2,000,000-3,000,000 RMB:102,600-153,900 吳昌碩：雄厚剛健，生辣拙樸 ▼ Lot 532 吳昌碩 赪虬 設(shè)色紙本 立軸 1921年作 款識：辛酉五月。吳昌碩。 鈐?。骸皡强≈ ?、“吳昌石”、“抱員天” 出版：1.《中國近代絵畫の巨匠——永遠(yuǎn)の吳昌碩と齊白石Ⅱ》P57，チャイニーズアート株式會社，平成26年6月。 2.《紀(jì)念巨匠生誕一七五週年 永遠(yuǎn)的大師吳昌碩 暨吳氏五代書畫展》圖18，SoWAs出版，平成31年1月。 展覽：紀(jì)念巨匠生誕一七五週年 永遠(yuǎn)的大師吳昌碩 暨吳氏五代書畫展，蝸廬美術(shù)館，平成31年1月6日-18日。 說明：帶盒。 139.2×34.0cm 約 4.3 平尺 JPY:3,800,000-5,800,000 RMB:194,900-297,500 吳昌碩的梅花常為“女”字構(gòu)圖，呈犄角之勢，而健壯的枝椏，恍有生根之力，錚錚鐵骨，俱足金石味。此作“赪虬”意為赤色虬龍，畫中繪紅梅、堅(jiān)石，層次分明。其中，紅梅大筆濃墨寫枝干，甚為粗壯虬健，朵朵紅梅掩映其間，似錦如火，冷香飛上詩句，契合主題。而淡墨粗線勾勒輪廓，頂天立地，肌理略作皴擦，予其厚重。 吳昌碩 赪虬，局部 鈐印“抱員天”意為“負(fù)方抱員”，語出《文子》。是作構(gòu)圖飽滿，畫面充盈，以園石之渾厚，固梅之堅(jiān)，饒有意趣，作于1921年，時(shí)缶翁七十八歲，正值人書俱老之境。 ▼ Lot 535 吳昌碩 雁來紅 設(shè)色紙本 立軸 1920年作 款識：天若有愁天亦老，華本無愁老少年。庚申十一月畫竟手僵。吳昌碩年七十七。 鈐?。骸皡遣?、“明道若昧” 說明：帶盒。 132.2×33.2cm 約 4.0 平尺 JPY:1,800,000-2,800,000 RMB:92,300-143,600 吳昌碩亦擅寫雁來紅，其七十六暮春時(shí)，曾賞過云樓藏惲壽平《雁來紅》，而后興筆作詩“人自多愁年少老，華本無愁老少年”。而此“雁來紅”題詩，亦有異曲同工之妙，將“人自多愁”易為“天若有愁”，境界更為深遠(yuǎn)。 吳昌碩 雁來紅，局部 畫中雁來紅如丹砂染成，自畫面左側(cè)伸展而來，濃墨寫筋，斜倚西風(fēng)，獨(dú)占秋光，葉片用墨則干濕濃淡任之。而淡墨、褚黃暈染的兩塊立石，筆墨酣暢，石色則猶如霞光璨爛，令人又萌有“天半朱霞相映好，老來顏色似花紅”的詩意。 ▼ Lot 537 吳昌碩 春色 設(shè)色紙本 立軸 1921年作 款識：合移金屋圍繡幙，珠翠血曜暉長檠。辛酉春分，吳昌碩時(shí)年七十八。 鈐印：“俊卿大利”、“重游泮水” 說明：帶盒，此拍品不包含軸頭。 132.0×33.0cm 約 3.9 平尺 JPY:2,800,000-3,800,000 RMB:143,600-194,900 牡丹花，國色天香，寓意富貴，園石堅(jiān)實(shí)，象征長壽，故此題材有“富貴長壽”之意，甚是吉祥。此作“春色”作于1921年，題畫詩著錄于朱關(guān)田校輯《吳昌碩題畫詩》中“合移金屋圍繡幕，珠翠照耀輝長檠。閑蜂浪蝶不敢覷，灌溉甘露滋銀瓶”。 吳昌碩 春色，局部 是作所繪牡丹，枝繁葉茂，花蕊碩大飽滿，洋紅寫意暈染，焦墨、石青點(diǎn)蕊，用色亦是清雅。而葉片則施以藤黃、石綠、墨綠諸色，表達(dá)其老嫩及陰陽向背。而枝干蒼挺，園石旁兩叢大枝若云霧升騰，勁直而上，予其生機(jī)，并豐富畫面。 是作鈐“重游泮水”，清代科舉制度中，入府、州、縣學(xué)滿六十年，亦或中秀才六十年，稱“重游泮水”，其亦曾作同名詩。 ▼ Lot 539 吳昌碩 牡丹 設(shè)色紙本 立軸 1916年作 款識：古花已見古人醉，今花猶見今人紅。乙卯歲十二月，偶涉海上市肆，見孟皋小幀，背橅一通。吳昌碩年七十又二。 鈐?。骸翱∏浯罄?、“昌碩”、“缶無咎” 說明：帶盒。 136.7×33.2cm 約 4.1 平尺 JPY:2,800,000-3,800,000 RMB:143,600-194,900 是作亦繪牡丹，作于1916年，時(shí)其聲名日甚。題識中“孟皋”即張孟皋，名文廣，一名學(xué)廣，后以字行。咸豐十年（1860）卒，天津人。官浙江安吉縣丞。擅花卉，宗法陳淳，畫風(fēng)追似司馬鐘。 吳昌碩畫作中，常可見其擬張孟皋筆法所作，如“乙丑四月擬張孟皋筆意”、“為擬張孟皋法”、“為擬朱笥河筆意而仍似孟皋”、“擬張孟皋而不厚”等。其《正奉札》亦曾言“正奉條，尊使持孟皋畫來，得觀，謝謝，十一日必繳也。” 吳昌碩 牡丹，局部 題畫詩“古花已見古人醉，今花猶見今人紅”著錄于《缶廬近墨》第一集。詩意頗有人生感慨，“古花”不是“今花”，曾見古人陶醉，而“花”與“人”則隨世事變遷，反襯內(nèi)心因景觸動之情。 ▼ Lot 540 吳昌碩 古樹蒼寒 水墨綾本 立軸 1920年作 款識：古樹蒼寒莽夕暉，美人螺髻壓雙眉。坐看云起人難畫，除卻王維更有誰。庚申三月，吳昌碩年七十七。 鈐?。骸皡强≈ ?、“吳昌石”、“歸仁里民” 出版：《人間賞趣—收藏家張?jiān)手械乃椒抗适隆稰112，（寄暢園股份有限公司、2017年） 說明：張?jiān)手信f藏，有出版，帶盒，此拍品不包含軸頭。 140.0×41.7cm 約 5.3 平尺 JPY:3,600,000-5,600,000 RMB:184,700-287,300 是作“古樹蒼寒”作于1920年，題材豐富，材質(zhì)為綾本，甚是難得。畫中繪白衣高士亭中靜坐，亭立岸旁，小樹蔥蔥，另寫兩聳立古木，枝椏縱橫蒼虬，山石環(huán)繞，墨色暈染肌理，而又以淡墨線條寫水流，水勢頗湍急，河對岸亦寫山石，焦墨點(diǎn)苔。整作意境清雅，水墨交融，有游目騁懷之逸。構(gòu)圖則頗類倪云林“一河兩岸三段式”，而更具人間煙火氣息。 題畫詩 題畫詩著錄于朱關(guān)田校輯《吳昌碩題畫詩》，并有出版。其又為著名收藏家、寄暢園主人張?jiān)手信f藏，其出身于古玩世家，為當(dāng)?shù)赝?。張氏夫婦亦旅居日本多年，東京西麻布高級商區(qū)成立“有駕堂”文物商店，收藏中外文物十多萬件。 張?jiān)手信f藏 ▼ Lot 534 吳昌碩 墨竹 水墨紙本 立軸 款識：畫竹頻年遣管城，百青堂白雪鬅鬙。風(fēng)香細(xì)細(xì)難描出，佳句還來演杜陵。吳俊卿。 鈐印：“倉碩”、“周甲后書” 說明：帶大正十一（1922）年富山縣百塚村若杉彥太郎為柴田紫陽先生開具購買領(lǐng)収書一封。帶盒。 139.1×34.5cm 約 4.3 平尺 JPY:800,000-1,200,000 RMB:41,000-61,600 是作所繪“墨竹”，濃淡有致，層次分明，相互掩映，又疏密相間，多呈“個(gè)”、“人”字，富有變化。如其所言“我平生得力之處在于能以作書之法作畫”，是作即是如此，畫面俱足生氣及金石味，竹葉隨風(fēng)而起，簌簌有聲。 又竹葉構(gòu)圖則略取對角斜勢，調(diào)節(jié)整幅畫面之疏密。潘天壽亦曾言吳昌碩繪竹“它的枝葉也作斜勢，左右相互穿插交互，繁密而得對角傾斜之勢?！?/span> 吳昌碩 墨竹，局部 此題畫詩亦著錄于朱關(guān)田校輯《吳昌碩題畫詩》，另附大正十一（1922）年富山縣百塚村若杉彥太郎為柴田紫陽先生開具購買領(lǐng)収書一封。 購買領(lǐng)収書 ▼ Lot 533 吳昌碩 石鼓文 水墨紙本 立軸 1925年作 款識：含香仁兄正。乙丑秋，吳昌碩年八十二。 鈐?。骸翱∏渲 ?、“倉碩” 說明：帶盒。 134.5×34.5cm 約 4.2 平尺 JPY:1,800,000-2,800,000 RMB:92,300-143,600 吳昌碩集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”，可見其書藝亦是超絕。“缶璜不朽——永遠(yuǎn)的大師吳昌碩·齊白石”專題中，亦有缶翁石鼓文、行書等書法作品，亦是可珍。 吳昌碩 石鼓文，局部 此其1925年所作石鼓文書法，字大愈寸，氣韻淳古，而筆力凝練遒勁，氣度恢宏，用筆則穩(wěn)中澀進(jìn)，有奇矯風(fēng)韻，亦富金石味。時(shí)人亦嘗謂缶翁書法“猶如長江黃河一瀉千里，勢如破竹而不可擋，勁如強(qiáng)弩而穿鋼甲之！” ▼ Lot 542 吳昌碩 節(jié)臨石鼓文 水墨紙本 鏡框 1927年作 款識丁卯春三月杪，節(jié)臨汧鼓字。吳昌碩老缶。 鈐印：“俊卿之印”、“倉碩”、“半日邨” 39.8×149.0cm 約 5.3 平尺 JPY:3,800,000-5,800,000 RMB:194,900-297,500 吳昌碩 節(jié)臨石鼓文 魯堅(jiān)《西泠印社記》中曾載“龍泓（丁敬）研精篆籀（即指石鼓文），旁搜蒼雅，凡所造作，海內(nèi)宗仰。吾友吳缶廬，生平篤嗜獵，制書鑿印，能亂石鼓之真，甚乃繪畫之事，亦以蜾扁法治之?！币嗫梢婓疚淌奈脑煸劸?。 此“節(jié)臨石鼓文”作于1927年舊歷三月末，是吳昌碩極晚年的筆墨，橫幅更為難得。是書布局疏可走馬，密不透風(fēng)，結(jié)體則端莊正大之中寓奇?zhèn)戎?，富有變化。其堪稱書法史石鼓文第一人，也是篆書發(fā)展史的里程碑人物。 ▼ Lot 536 吳昌碩 篆書達(dá)摩偈 水墨紙本 立軸 1918年作 款識：吾本來茲土，傳法救迷情。一花開五葉，結(jié)果自然成。達(dá)摩偈。迦盦先生正書。戊午元宵。吳昌碩。 鈐印：“吳俊之印”、“吳昌石” 出版：《世紀(jì)巨匠 永遠(yuǎn)的大師 吳昌碩展》，SoWAs出版，平成30年2月。 展覽：世紀(jì)巨匠 永遠(yuǎn)的大師 吳昌碩展，蝸廬美術(shù)館，平成30年2月12日-3月9日。 說明：陳摩上款。 43.5×51.2cm 約 2.0 平尺 JPY:2,800,000-3,800,000 RMB:143,600-194,900 是作為缶翁1918年元宵佳節(jié)所作，內(nèi)容為達(dá)摩偈，富有禪意哲思。整作結(jié)體中宮收緊，略呈長方，布白平正安穩(wěn)，筆酣墨飽，而線條則雄厚拙樸，真氣彌滿，局部亦有枯筆，予其蒼辣。 吳昌碩 篆書達(dá)摩偈，局部 上款人“迦盦先生”即陳摩，字迦庵，江蘇常熟人。陸恢弟子，得其法，山水、花卉、翎毛、蔬果，揮灑自如。山水松石，有名于時(shí)。而其花卉則自具章法，往往筆致腴潤豐厚，畫意燦爛，有十三峰之風(fēng)度。陳摩與吳昌碩、王一亭等，交誼頗深，曾同訂潤例，亦曾往來于過云樓客串怡園畫集。 ▼ Lot 538 吳昌碩 篆書張繼詩 水墨紙本 立軸 1925年作 款識：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。橫田先生雅屬。乙丑三月。吳昌碩年八十二。 鈐?。骸皡强≈ ?、“吳昌石”、 “無須老人”、“虛素” 鑒藏?。?/span>“拾缶堂珍藏金石書畫”、“拾缶堂”、“存藝軒珍藏金石書畫” 出版：《中國書畫 筆と墨の伝言》P44，天六書房，平成23年。 說明：帶盒。 136.5×33.7cm 約 4.1 平尺 JPY:1,800,000-2,800,000 RMB:92,300-143,600 此吳昌碩篆書張繼《楓橋夜泊》詩，作于1925年，時(shí)缶翁八十二歲，書法已入臻境。其曾言“余學(xué)篆好臨《石鼓文》，數(shù)十載從事于此，一日有一日之境界。”得益于此，其篆書線條乃能用筆咨肆而沉穆，圓勁而嚴(yán)峻，有琢玉屈金之感。 吳昌碩 篆書張繼詩，局部 鈐印“無須老人”，吳昌碩因耳重聽，故號大聾、聾道人，又因只有三根痣須，遂又號無須老人、無須吳。另據(jù)鑒藏印，知為“拾缶堂”舊藏。 ▼ Lot 541 吳昌碩 行書七絕詩 水墨紙本 立軸 1927年作 款識：歲寒抱節(jié)有霜筠，野火燒山未作薪。莫笑離披無用處，猶堪縛帚掃黃塵。丁卯秋，大聾。 鈐?。骸绑緹o咎” 說明：帶盒。 100.5×27.2cm 約 2.5 平尺 JPY:2,800,000-3,800,000 RMB:143,600-194,900 此為吳昌碩自作詩，作于1927年，亦是其最晚年的筆墨，詩文著錄于朱關(guān)田校輯《吳昌碩題畫詩》，題為“竹石”。 詩中，缶翁以“歲寒抱節(jié)”喻竹，亦可謂是自敘，而“黃塵”則隱喻世俗塵埃。“離披”語出《楚辭·九辯》，指竹枝分散。“野火燒山未作薪”或即隱喻其年多罹兵燹荼毒，幾經(jīng)磨難，幸以生還。整詩大致為缶翁不畏世道艱辛，不失君子操行的文人思想，詩意慷慨激昂，樂天達(dá)觀。 吳昌碩 行書七絕詩，局部 而肆意豪放的書法亦佳，吳昌碩引篆隸作行書，筆氣厚重，如錐畫沙，即所謂行中有篆籀氣，兼采黃庭堅(jiān)、黃道周、王鐸等人筆意，觀之硯池生光，古墨有香。 參考資料： 侯開嘉：齊白石與吳昌碩恩怨史跡考辨 ▲ 同古堂堅(jiān)持原創(chuàng) |
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