“德國設計”在全世界的認知度除了與“包豪斯”密不可分，更和戰(zhàn)后的“烏爾姆造型學院”HfG Ulm有著千絲萬縷的聯系，這所學院與包豪斯一脈相傳，在50年代歐洲經濟復蘇的推動下，它把包豪斯對于改造社會的理想和態(tài)度進行了升級和發(fā)揚。對于德國本土設計師來說，包豪斯是一種自帶光環(huán)的信仰，是德國設計史的一張名片；而烏爾姆則是更接近生活，可復制的設計法則。 原烏爾姆造型學院（1953-1968），今烏爾姆造型學院基金會因反抗納粹政權而被處決的白玫瑰組織成員——紹爾兄妹，在二戰(zhàn)結束后被德國社會廣泛紀念。紹兒兄妹生前志同道合的好友——奧托·艾舍Otl Aicher（20世紀最具影響力的平面設計師：德國漢莎航空，慕尼黑奧林匹克運動會視覺系統(tǒng)總設計師）戰(zhàn)后在慕尼黑藝術學院學習雕塑，1952年他最終放棄了做藝術家的念頭，與紹兒家的大姐英格·紹爾Inge Scholl走到了一起。 漢斯·紹爾，索菲·紹爾兄妹 志同道合的奧托·艾舍和英格·紹爾戰(zhàn)敗后的德國城市千瘡百孔，生活秩序遭到破壞，整個社會面貌受到了災難性地打擊。德國面臨的首要問題就是戰(zhàn)后重建，這兩位有著共同理想的年輕人積極投入到社會的重塑（Gestaltung，德語中也有造型，設計的意思）當中，希望為建立社會新秩序做出努力。英格·紹爾在戰(zhàn)爭結束后的第二年創(chuàng)辦了烏爾姆國民學院Ulm Volkshochschule。對于她來說，德國戰(zhàn)后重建的概念，不僅是物理城市的重建，更是精神層面的改造。她認為，德國人需要通過教育來反思。德意志名族曾經擁有強大的文明（丟勒、貝多芬、歌德、本雅明……），然而這個現代文明國家卻給人類帶來了戰(zhàn)爭和殺戮。所以，國民學院不應再以傳統(tǒng)的價值體系為基礎。 德國戰(zhàn)敗后的零點時刻，被轟炸的烏爾姆市中心 由于奧托·艾舍之前學習雕塑，所以造型藝術一直影響著他的世界觀，他和英格·紹爾聯系了前包豪斯學員，當時還在蘇黎世工藝美術學院任教的馬克斯·比爾Max Bill。三人達成共識：現代工業(yè)生產需要重返日常。新德國應該重塑與現實生活密切相關的“衣、食、住、行”。后包豪斯時代的造型學科將是一個有嚴格的科學方法論支持的“社會工程”。 年輕的奧托·艾舍 1927-28包豪斯學員，烏爾姆第一任院長馬克斯·比爾隨著歐洲復興計劃（馬歇爾計劃）的展開，以及在包豪斯的元老格羅皮烏斯的幫助下，英格·紹爾獲得美國政府一百萬馬克的資助。1953年“烏爾姆造型學院”在英格·紹爾之前創(chuàng)辦的國民學院開始授課，第一批教師全部都是前包豪斯成員：約瑟夫·阿爾伯斯Josef Albers, 瓦爾特·彼得漢斯WalterPeterhans, 約翰·伊頓Johannes Itten和海琳·諾尼-施密特Helene Nonné-Schmidt等。  烏爾姆造型學院開幕儀式 左起：英格·紹爾，前包豪斯的老院長格羅皮烏斯，馬克斯·比爾 約瑟夫·阿爾伯斯，作品：套桌系列 瓦爾特·彼得漢斯，作品：攝影“熟睡的女孩” 約翰·伊頓，作品：色彩原理 海琳·諾尼-施密特，作品：編織1955年，這所由前包豪斯成員，烏爾姆造型學院首任院長——馬克斯·比爾設計的現代設計學院正式完工，它由教學樓，工作室，車間，校園，宿舍，餐廳等功能性建筑組成，是當時西德鋼筋混凝土建筑的代表作。烏爾姆造型學院的設計風格繼承了老包豪斯的衣缽，形式高度簡化，裸露的混凝土、木材和石磚等建筑材料賦予空間和立面清晰的視覺肌理，用今天的話來說就是——素面朝天。學院坐落在遠離烏爾姆外城的山坡上(Oberer Kuhberg)，與老城區(qū)是完全隔離的狀態(tài)，一邊是被戰(zhàn)爭破壞，百廢待興的老城，一邊是極簡的新現代派建筑群落。一新一舊，一高一低喻示著，學院的建立代表了戰(zhàn)后新的文化精神。烏爾姆造型學院與烏爾姆老城的距離烏爾姆造型學院建筑竣工烏爾姆造型學院內部空間50年后的烏爾姆造型學院得到了完好的修繕和保護烏爾姆造型學院一直在推動設計的標準化和系統(tǒng)的方法論，早在半個多世紀前它就建立了今天歐美，包括中國設計學院的專業(yè)結構體系：基礎學年通過學習設計基本元素（字體、色彩、圖形、空間……）和理論知識（社會學、哲學、心理學、藝術……）培養(yǎng)設計思維。之后進入高等專業(yè)學習并結合企業(yè)的設計實踐（比如為布朗，漢莎等品牌做設計）。約瑟夫·艾爾伯斯左：奧托·艾舍，右：約瑟夫·艾爾伯斯托馬斯·馬爾多納多基礎課授課場景基礎課設計訓練圖形訓練，學生：Hans G. Conrad，指導：約瑟夫·艾爾伯斯圖形訓練，學生：Hans G. Conrad，指導：約瑟夫·艾爾伯斯圖形訓練，學生：Ingela Albers，指導：瓦爾特·彼得漢斯色彩原理，學生；Hans G. Conrad，指導：約瑟夫·艾爾伯斯字體訓練，學生；Hans G. Conrad，指導：奧托·艾舍烏爾姆的專業(yè)設置與包豪斯相比，更接近今天的設計院校，基本分為我們熟悉的——視覺傳達設計，建筑設計，工業(yè)產品設計，信息設計和媒體。而包豪斯工作室的傳統(tǒng)也得到了保留：配套木工工坊，金屬工坊，印刷工坊，材料車間。學院的另一個具有前瞻性的思考是，專門成立“研發(fā)小組”與工業(yè)品牌合作，既可以把理論付諸于實踐，也可以把實踐作為教學的一部分。工坊和車間場景人類學教授Erich Podach 在學院露臺講課視覺傳達設計作品工業(yè)產品設計作品漢斯·古格洛特和他的產品研發(fā)組馬克斯·比爾在測試產品的堅固性信息設計作品建筑設計工作室媒體專業(yè)作品烏爾姆造型學院和包豪斯一樣，只存在了短短十幾年時間（1953-1968），從成立到關閉一共只有600多名學生（而講師達到280人），這600人當中也只有不到一半順利畢業(yè)。然而，烏爾姆造型學院的國際影響力比當年的包豪斯更是有過之無不及，除了前包豪斯成員，來自世界各地，20世紀最有影響力的設計師都在此授課——杉浦康平Kohei Sugiura（日本）、魯道夫·博內托Rodolfo Bonetto（意大利）、漢斯·古格洛特Hans Gugelot（荷蘭）、查爾斯·伊姆斯Charles Eames（美國）、托馬斯·馬爾多納多Tomás Maldonado（阿根廷）等，與奧托·艾舍（德國）和馬克斯·比爾（瑞士）一道，這些設計前輩們在半個世紀前就為“造型學科”的內涵給出了最佳答案，即：科學性，文化性和社會性。馬克斯·比爾（1908-1994）經典設計：烏爾姆凳，設計師：漢斯·古格洛特，馬克斯·比爾，保爾·希爾丁格馬克斯·比爾作品墻鐘，品牌：Junghans，設計師：馬克斯·比爾廚房計時鐘，品牌：Junghans，設計師：馬克斯·比爾座椅，品牌：Horgenglarus，設計師：馬克斯·比爾奧托·艾舍（1922-1991）慕尼黑奧林匹克運動會系統(tǒng)設計，設計師：奧托·艾舍經典字體Rotis, 設計師：奧托·艾舍唱片收音機 SK4（白雪公主棺），品牌：Braun，設計師：漢斯·古格洛特，迪特·拉姆斯節(jié)省空間的餐具TC100，設計師；尼克·洛里希特Nick Roericht設計的演變， 左：Braun Exporter奧托·艾舍1954／中：BraunT3迪特·拉姆斯 1958／右：IPod喬納森·埃維 2001烏爾姆造型學院的歷史意義及影響在于：它建立了更完善，更實用的設計教育，培養(yǎng)出新一代工業(yè)設計師、平面設計師、建筑師，在短短的十幾年時間迅速完善了設計教育體系的建設，深入與制造業(yè)合作，發(fā)展出一套系統(tǒng)的設計方法論新藝術運動：自我矛盾
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