 1784年是莫扎特非常忙碌的一年，也是他開始進(jìn)入人生巔峰的一年。這一年他創(chuàng)作了六首鋼琴協(xié)奏曲，舉辦了20多場(chǎng)個(gè)人音樂會(huì)，收入也隨之大幅增加。他和妻子搬進(jìn)了大房子，開始雇傭仆人，送孩子去昂貴的寄宿學(xué)校，過上了貴族般的奢華生活。 莫扎特《C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》|古爾達(dá) 《C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》就是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的。與協(xié)奏曲或交響曲的公眾娛樂屬性不同，莫扎特的鋼琴奏鳴曲多是為個(gè)人演奏或教學(xué)所作，因此帶有更多的個(gè)人情感和私密屬性。其中這首《C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》尤為特別，它所表現(xiàn)出來的深刻的悲劇性，在莫扎特本人及同時(shí)代其他作曲家中都非常少見，對(duì)后世產(chǎn)生了極大影響，其中也包括貝多芬。 第一樂章：很快的快板，奏鳴曲式。  沒有引子或序奏，第一主題直接以八度音程大膽陳述，性格堅(jiān)定，情緒激烈。經(jīng)過一段快速的音階過渡，第二主題在分解和弦的伴奏下出現(xiàn)，情緒變得輕松流暢。發(fā)展部比較短小，以第一主題為主，經(jīng)過多次變形和轉(zhuǎn)調(diào)，情緒更加舒展開放。再現(xiàn)部回到主調(diào)，第一主題有所變化，同時(shí)第二主題有所延展。音樂在第一主題引領(lǐng)下進(jìn)入尾聲部分，其中出現(xiàn)一段非常有特色的顫音，最后在低音部安靜結(jié)束。整個(gè)樂章充滿內(nèi)在的力量感，有一種默默抗?fàn)幍囊馕丁?/span> 第二樂章：柔板，三段體式。  舒緩柔美的主題充滿暝想氣質(zhì)，輕盈曼妙的重復(fù)分句也極具特色。音樂幾經(jīng)轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入副部，起初氣質(zhì)沉靜，后段出現(xiàn)快速的分解和弦與上下行音階，帶有更多的即興色彩。主部每次反復(fù)時(shí)，不斷加入各種裝飾性的細(xì)節(jié)變化，有如星星點(diǎn)點(diǎn)的火花閃爍。整個(gè)樂章具有一種含蓄內(nèi)斂的悲劇美，非常值得回味。另外需要指出的是，副部的調(diào)性和風(fēng)格與貝多芬的《C小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲“悲愴”》的第二樂章非常相似，因此有人指出貝多芬的創(chuàng)作靈感正是來自這首作品。 第三樂章：非?？斓目彀?，回旋曲式。  在莫扎特的大部分作品中，最后一個(gè)樂章的氣氛通常都是歡快愉悅的。但這個(gè)樂章卻完全相反，深刻的悲劇色彩與其它作品形成了強(qiáng)烈反差。主部比較長(zhǎng)，開始平靜柔和，后段突然變得激烈悲憤。副部主題使用左手分解和弦伴奏，右手的旋律帶有快速流動(dòng)的舞蹈性，性格與第一樂章的第二主題有相似之處。主部在反復(fù)過程中，數(shù)次被拆分并插入新的動(dòng)機(jī)，破碎的主題使氣氛變得更加不安且難以捉摸。樂章最后由主部過渡到尾聲，并以兩個(gè)圓滿有力的和弦結(jié)束，之前的緊張和沖動(dòng)瞬間化為無形。整個(gè)樂章充滿戲劇性的轉(zhuǎn)折，張力十足，精彩紛呈。  ?莫扎特一共創(chuàng)作了18首鋼琴奏鳴曲，其中只有兩首采用了小調(diào)。除了這首，另外一首是《A小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》，創(chuàng)作于莫扎特的母親去世之后。由此可以看出，莫扎特對(duì)調(diào)性的選擇與當(dāng)時(shí)的個(gè)人境遇有著密切聯(lián)系。而這首奏鳴曲的創(chuàng)作時(shí)間正值莫扎特音樂生涯的巔峰時(shí)期，而C小調(diào)的選擇，似乎從某種程度上反映出作曲家內(nèi)心深處復(fù)雜而矛盾的性格特點(diǎn)。另外一首與這首作品有著密切關(guān)聯(lián)的作品是《C小調(diào)幻想曲》（K.475），完成時(shí)間要稍晚，但最后同時(shí)出版，并經(jīng)常作為前奏曲一起演出。 《C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》是莫扎特最精彩也最重要的鋼琴作品之一。大膽超前的創(chuàng)意，完美精妙的結(jié)構(gòu)，以及深刻的個(gè)人情感投入，將鋼琴奏鳴曲提升到了一個(gè)全新的高度。在貝多芬之前，還從未有人能夠達(dá)到如此成就。十五年之后，也恰恰是貝多芬，用一首“悲愴”從莫扎特手中接過了鋼琴奏鳴曲的發(fā)展旗幟，并最終完成了他的32首不朽名作。 關(guān)于充滿魔力的“C小調(diào)”和貝多芬與莫扎特之間的傳承關(guān)系，還有如下兩部作品可以參考： |
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