   糟糕的構(gòu)圖會讓一個精彩的主題看起來很沉悶且無趣，但是一個良好的構(gòu)圖可以從最普通的場景中創(chuàng)造出一個有韻味的畫面。 不要覺得我們必須要記住所有構(gòu)圖的經(jīng)驗法則，并將其套用到我們所拍攝的每張照片上。相反，我們需要的是多花時間進(jìn)行更多的練習(xí)，只有這樣當(dāng)我們帶著相機(jī)外出時，才能將所學(xué)的構(gòu)圖思路變成拍攝的“第二天性”。 為什么旅拍構(gòu)圖易翻車？ 隨著黃金周小假期的結(jié)束，很多攝友們都已經(jīng)旅行回來，但是回頭查看自己所拍攝的作品時，卻發(fā)現(xiàn)旅拍構(gòu)圖翻車的情況屢見不鮮。其實，即使是一些拍攝經(jīng)驗較少的攝友們，也會很快的意識到這樣一個問題，不同的規(guī)則很難被應(yīng)用出最佳的效果。 其實攝影構(gòu)圖并不復(fù)雜。例如，我們有各種各樣類似于“三分法”或“黃金分割”等理論作為參照。但是如果我們太過關(guān)注嚴(yán)格的公式，照片將失去任何形式的自發(fā)性。適用于一張照片的方法不一定適用于另一張。  關(guān)鍵是要理解我們所做的構(gòu)圖決定是如何影響照片的外觀，以及人們?nèi)绾慰创@些照片。在旅拍過程中，您的主題和場景會比較廣泛，這需要更開放的方法。照片定格的方式，焦距的選擇，甚至一個人的位置，都會使照片與眾不同。 當(dāng)然，技術(shù)知識在攝影中非常重要，甚至在照片構(gòu)圖的某些方面也是如此。但要拍出好照片，我們也需要一定的視覺知識。帶著這樣的想法，我們挑選出了近期一些攝友的旅拍作品，以點評這種更加接近實戰(zhàn)的方式，向大家展示如何將構(gòu)圖進(jìn)行一次系統(tǒng)的完善。 旅拍典型失誤#1：不懂簡化場景 失誤產(chǎn)生原因：當(dāng)我么們用肉眼看一個場景時，大腦會迅速地挑選出該場景中感興趣的關(guān)注點。但是我們以同樣的角度去拍攝該場景時，因為相機(jī)是完全捕捉它前面的一切，所以這也就導(dǎo)致了所拍攝的圖像沒有視覺重心，從而也就產(chǎn)生混亂的照片。上圖中攝友拍攝的女友旅行景點打卡照片就出現(xiàn)了這樣的問題，雜亂的背景搶占了主體的視覺權(quán)重，畫面中的游客造成了場景的關(guān)注點混亂。當(dāng)我們查看圖像時，直接的感觸就是眼睛將無處安放。
失誤的解決方式：此時我們需要做的是確立主題，然后通過一個適當(dāng)?shù)姆绞酵怀鑫覀兯臄z的內(nèi)容，使它成為注意力的中心。這樣也就告訴了觀眾什么是該圖像中我要表達(dá)的關(guān)注點。通常的做法是我們可以嘗試將不需要的物體擋在畫面之外，也可以把它們放在背景中，或者讓它們成為內(nèi)容敘事的一部分。簡而言之我們所要做的就是通過簡化場景突出主題，經(jīng)過調(diào)整后再次拍攝是不是就好多了呢？ 要點：場景拍攝越簡單，主體影響越大
旅拍典型失誤#2：錯誤的展現(xiàn)方式 失誤產(chǎn)生原因：當(dāng)我們在拍攝一些大型場景或主體時，使用錯誤的構(gòu)圖視角很難讓觀眾知道我們的拍攝對象在畫面中實際有多大，也很難通過正確的展現(xiàn)方式放大拍攝主體，使其畫面更有沖擊力，上圖為攝友在大興機(jī)場拍攝的作品，雖然機(jī)場非常寬敞高大，但是實際拍攝效果卻略顯壓抑。
失誤的解決方式：為了避免這些問題，我們可以更接近問題的主體填充畫面，以仰視角進(jìn)行拍攝。靠近一些會讓事物有更有趣的看法或觀點，讓照片的視角抬高，可以使我們從一個相對渺小的角度拍攝，讓主體更加強(qiáng)大。我們也可以為圖像添加一個我們熟悉的參照物，使其讓我們更加容易理解實際的場景，例如在上面的場景中增加人的元素，通過人作為參照，反應(yīng)主體的規(guī)模感。 要點：產(chǎn)生更大的視覺權(quán)重或提升視覺權(quán)重
旅拍典型失誤#3：取景不懂變通 失誤產(chǎn)生原因：很多的攝影初學(xué)者都非常容易陷入一種困境，自己卻渾然不知，那就是所有的圖像全部采用水平拍攝。雖然我們從水平方向看世界，但是這并無意味著我們的相機(jī)也必須如此。傾向于水平組合每個場景，的確在視覺角度對我們來說更自然?？僧吘乖诂F(xiàn)實生活中的所有場景不會都符合相機(jī)傳感器的比例。雖然這不是什么太大的問題，但是卻會限制我們的創(chuàng)造力，往往在一個場景多種嘗試，會產(chǎn)生意想不到的效果。
失誤的解決方式：我們可以試著把它變成一個垂直的畫面，調(diào)整你的位置嘗試新的風(fēng)格。也可以通過后期裁剪來調(diào)整水平和垂直拍攝的效果。另外，如果在同一場景采用不同構(gòu)圖方向，人的主觀意識也會因此發(fā)生改變，兩種構(gòu)圖將產(chǎn)生完全不同的感覺！ 要點：考慮目標(biāo)主體，相應(yīng)選擇才能更好平衡  水平構(gòu)圖主題：物體、線條、形狀、形式等等往往給觀者一種穩(wěn)定和平靜的感覺。因為水平物體與地面平行，不會因為地心引力而下落。當(dāng)我們站立、行走、跑步等時，我們不斷地與重力作斗爭，而當(dāng)我們處于睡眠狀態(tài)時，我們則相反。水平位置對觀看者來說意味著一種穩(wěn)定、安寧和平靜。如果想在圖像中顯示這些屬性，那么水平構(gòu)圖是理想的。 垂直構(gòu)圖主體：如樹木、燈桿、建筑物等，被認(rèn)為是強(qiáng)大的，因為他們對抗萬有引力。正如之前所述，任何非水平的物體都必然會由于重力而下落。垂直構(gòu)圖有助于給圖像一種力量感，也強(qiáng)調(diào)了在水平構(gòu)圖中最容易丟失的物體的高度。我們傾向于從左到右查看圖像，但垂直組合迫使我們從上到下查看圖像，使其對查看者更具吸引力。 垂直構(gòu)圖的另一個重要考慮是在風(fēng)景攝影中創(chuàng)造深度。你有足夠的空間來強(qiáng)調(diào)前景、中間地帶和背景對象，這使它成為風(fēng)景攝影師不可抗拒的選擇。 旅拍典型失誤#4：刻板的構(gòu)圖方式失誤產(chǎn)生原因：剛剛開始進(jìn)行拍攝時候，很都初學(xué)者都喜歡把要拍攝的主體放在畫面的正中央，這在建筑攝影中非常受用，因為絕大多數(shù)的建筑都是對稱平衡的。然而，在旅行攝影中這會產(chǎn)生相當(dāng)靜態(tài)且刻板乏味的圖像。解決這個問題最簡單的方式是套用三分法，將圖像分成水平的或垂直的三份，通過把主題放在這些區(qū)域產(chǎn)生的線或交叉點上即可打破圖像的刻板印象。雖然簡單，但這的確是一種被高估的方式。 失誤的解決方式：相反，把主題從中心移開，感受一下它是如何與場景中的其他元素平衡的，構(gòu)圖規(guī)則僅僅是規(guī)則而并非規(guī)定。目前我們所使用的絕大部分的構(gòu)圖規(guī)則都是為了畫面中的平衡而服務(wù)。實現(xiàn)這種視覺平衡沒有硬性規(guī)定，但你很快就會學(xué)會依靠直覺，知道自己什么時候看起來是對的。 要點：通過視覺權(quán)重讓畫面更加平衡 尺寸權(quán)重平衡：您會發(fā)現(xiàn)尺寸是顯示平衡構(gòu)圖的最佳方法之一。對于我們?nèi)祟悂碚f，大小是相對的。較大的事物往往離我們更近，而較小的事物通常離我們更遠(yuǎn)。運用這個想法可以幫助您創(chuàng)建一些非常有趣的圖像。較大的物體比較小的物體具有更大的重量。因此，它們將更吸引觀眾的注意力。將您的主要主題作為最大的對象對您和您的攝影都是有益的。您可以用自己的視角來做到這一點，并縮短與主要主題之間的距離。 色彩和飽和度權(quán)重平衡：大膽的明亮色彩比飽和色彩更突出。在純凈的單調(diào)背景上爆發(fā)出的色彩將更加吸引觀看者的注意力。這使您可以設(shè)置圖像，將注意力吸引到一個或兩個對象上。具有對比色的主體可以幫助圖像更加跳躍。彼此相鄰的顏色可以幫助觀眾從一個視覺重心更好的過渡到另一個，這將使觀看者的參與時間更長，產(chǎn)生更強(qiáng)的視覺引導(dǎo)。 色調(diào)和對比權(quán)重平衡：色調(diào)和對比度在攝影過程中起著重要作用，較暗的物體比較亮的物體具有更多的視覺權(quán)重。陰影和深色物體也可能分散主的注意力，這在拍攝中應(yīng)該注意。 焦點權(quán)重平衡：焦點只是我們可以迫使觀眾將注意力轉(zhuǎn)移到構(gòu)圖中某個區(qū)域或主題的一種方式。與沒有對焦的區(qū)域相比，對焦的區(qū)域?qū)⒕哂懈蟮囊曈X重量。景深是去除場景中不必要區(qū)域的有力工具。 旅拍典型失誤#5：前導(dǎo)空間錯誤失誤產(chǎn)生原因：即使照片本身是靜態(tài)的，它們?nèi)匀豢梢詡鬟_(dá)強(qiáng)烈的動感。當(dāng)我們看照片的時候，我們看到了正在發(fā)生的事情，并傾向于向前看，如果我們的拍攝對象除了離開畫面外沒有其他地方可以移動，這就會產(chǎn)生一種不平衡或不安的感覺。 失誤的解決方式：從最基本的角度來看，“前導(dǎo)空間”原理意味著在構(gòu)圖對象時，構(gòu)圖良好的圖像在對象面對的方向上將具有負(fù)空間。對于移動的對象，它將位于對象移動的方向。在上面的示例中，左面的照片是原始照片，右面是我將其裁剪掉后的照片，因為失去了前導(dǎo)空間，所有這些屬性創(chuàng)建了一個失去動感的圖像。 當(dāng)對象運動時，前導(dǎo)空間的效果會更加顯著。在上圖中，我們有一個輛行駛的車，從左向右移動。在移動的方向有一部分引導(dǎo)空間，讓車子進(jìn)入場景。當(dāng)我們裁剪掉這部分空間會使圖像故事的敘述中缺少一些內(nèi)容，車無處可去。 但我們也要同樣思考另一個問題，如果車的后方加入引導(dǎo)空間，而將前方去除，這樣會產(chǎn)生什么效果？其實很簡單，這樣會產(chǎn)生另一種相反的效果，看上去車輛是離開空間。 要點：是引導(dǎo)不是規(guī)則，并不適用所有主體 前導(dǎo)空間并不是一個規(guī)則，它更多的是一個引導(dǎo)，遵循以實現(xiàn)更好的圖像。前導(dǎo)空間可以應(yīng)用于有生命的物體，如人和動物，以及運動中的物體，如汽車。無生命的物體不能真正受益于這個引導(dǎo)。 旅拍典型失誤#6：信息傳遞內(nèi)容少失誤產(chǎn)生原因：攝影構(gòu)圖有點像一種視覺語言，我們可以用它來傳遞特定的信息。然而，當(dāng)我們有時使用文字來敘述事情時候，往往是使用一段話而并非單一詞匯，因為我們很難以點概面。單一的圖像并不是完整的表述方式，所以傳遞的信息內(nèi)容少參考的觀點受限，很難讓人理解。 失誤的解決方式：攝影構(gòu)圖更像是撰寫照片散文來講述您的旅行經(jīng)歷，您將著眼于傳達(dá)所見所聞以及如何使觀眾更能理解。我們可以通過創(chuàng)建一系列不同的構(gòu)圖，多角度的闡述。將注意力集中在每個圖像中的一個主要主題上，可以構(gòu)建一個整體插圖，向觀看者傳達(dá)當(dāng)時會有更好的理解。 要點：切勿以點概面，嘗試多角度闡述 在報紙上，很多故事通只附有一張照片，因為報紙中的是文字支持著圖像，所以我們能夠更好的理解圖像中的所述內(nèi)容。但是旅拍更像是一本雜志的，我們需要的是拿出一系列照片，共同講述她們的經(jīng)歷。每個照片都有一個清晰的關(guān)注點，并傳達(dá)整體體驗。 結(jié)語旅拍是一種非常有包容性的拍攝方式，涵蓋了眾多不同的題材，這也對實戰(zhàn)能力帶來了重重考驗。雖然構(gòu)圖技術(shù)千差萬別，但是我們只要盡量規(guī)避大部分的拍攝失誤，多去注意主題和構(gòu)圖中其他元素之間的關(guān)系，注意將視覺重心回歸主題，并讓它講述你想要的故事就莫大的成功。 簡而言之，讓主要主題突出更容易讓人們并產(chǎn)生共鳴，但又不僅僅是突出。我們還需要讓觀眾站在我們的角度去看待主題和場景。 這里是巨人攝影，攝影愛好者心中的“哈佛”，感謝您的關(guān)注 |
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