華裔建筑大師貝聿銘5月16日去世，享年102歲。在長達(dá)70年的建筑生涯中，不少貝聿銘的作品都成為了當(dāng)?shù)爻鞘械牡貥?biāo)性建筑，也在每年吸引了大批世界各地的游客。巴黎盧浮宮的玻璃金字塔、蘇州博物館、香港的中銀大廈、華盛頓的國家美術(shù)館東館……直到現(xiàn)在，他設(shè)計的建筑仍被人們津津樂道，今后也將成為人們緬懷這位華裔建筑師的場所。

【法國巴黎：盧浮宮玻璃金字塔】

盧浮宮已成為游客去巴黎必打卡景點之一，在壯觀的法國文藝復(fù)興時期建筑物前，有一個玻璃的“金字塔”，醒目地矗立在盧浮宮前的廣場上，這個玻璃金字塔就出自貝聿銘的手筆。如今，幾乎每位游客都會從金字塔的入口進(jìn)入到盧浮宮內(nèi)部，欣賞這座世界頂級博物館。

盧浮宮 來源：盧浮宮博物館官方微博

1981年，新任總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗贏得選舉后的第一個發(fā)布會，就宣布了“大盧浮宮”（Grand Louvre）計劃。那時的貝聿銘已經(jīng)60多歲，獲得過各種建筑大獎，還登上過《時代》雜志封面。當(dāng)時法國總統(tǒng)密特朗拍板，直接委托貝聿銘來操刀整個項目。根據(jù)工作人員回顧，貝聿銘接受任務(wù)后，就經(jīng)常一個人走在盧浮宮，用腳丈量土地。

大盧浮宮計劃方案在媒體上一經(jīng)公布，引發(fā)了軒然大波，貝聿銘惹惱了高傲的法國人。后來，貝聿銘的兒子回憶說：“當(dāng)時法國人真是目瞪口呆，甚至惱羞成怒，大叫怎么叫一個華人來修我們最重要的建筑，貝聿銘會毀了巴黎?！?/p>

特別是盧浮宮前的玻璃金字塔造型更是爭論的焦點。盡管受到質(zhì)疑，貝聿銘仍堅信自己的想法是正確的。他認(rèn)為，金字塔三角形來源于巴黎城市中的幾何規(guī)劃邏輯，更重要的是它作為一個巨型采光器，能把自然光引入地下，這都是非常必要的。

貝聿銘和盧浮宮前的玻璃金字塔 來源：盧浮宮博物館官方微博

1989年玻璃金字塔竣工，1993年大盧浮宮計劃也基本完成了。在30年后的今天，玻璃金字塔已經(jīng)成為了盧浮宮歷史的一部分。盧浮宮有幾個主要入口：玻璃金字塔入口，獅子入口，小凱旋門入口，地下車庫入口，可一般游客都從金字塔入口進(jìn)入。在拍照時，游客也往往會選擇與金字塔合影，留下一張現(xiàn)代與過去交融的游客照。

【中國蘇州：貝聿銘的“小女兒”蘇州博物館】

離上海兩小時車程的蘇州，是貝聿銘的家鄉(xiāng)。在那里，他也留下了自己的“小女兒”——蘇州博物館。蘇州博物館位于蘇州的歷史城區(qū)，緊鄰拙政園。繼香山飯店、香港中銀大廈和北京中銀總部等項目之后，蘇州博物館是貝聿銘在中國的最后一件作品。

盧浮宮擴(kuò)建項目改變了貝聿銘晚年對建筑的認(rèn)識。他不再專注于建筑形式，而是關(guān)注項目背后的文化，以及如何將文化融入建筑中。他尤其青睞博物館建筑，因為它是人類文明成果的總結(jié)。

貝氏家族在蘇州的歷史已經(jīng)超過600年了。貝聿銘小時候，也經(jīng)常在當(dāng)時貝家所有的園林“獅子林”里游玩。貝聿銘對蘇州博物館的認(rèn)識是“它是個文脈主義建筑”。他為博物館選定了灰泥、石材或者瓦片，而顏色則是灰白結(jié)合，這正是粉墻黛瓦的蘇州所常用的傳統(tǒng)色，建筑尺度與蘇州傳統(tǒng)民居也極為相似。在博物館的頂棚和山墻上大量運(yùn)用了玻璃，不僅使得展區(qū)更加明亮，而且也使博物館顯得通透，當(dāng)游客從不同角度看過去，就會體會到“移步換景”的蘇州園林趣味。

在蘇州博物館，最引人注目的是一個大池塘。在游客發(fā)布的照片中，常能見到池塘邊“米氏云山”的身影。貝聿銘在池塘空地旁，以墻為紙，重塑了宋代著名畫家、定居江蘇的米芾的“米氏云山”。這個石頭有一個好處，天好的時候，它是淡灰色的，下小雨的時候，它是深灰色的，下大雨的時候，它是黑色的。這樣的話，就有一個山水的意境在里面。建筑本身之外，館藏珍貴文物3萬余件，以明清書畫和古代工藝品為館藏特色，非常值得一看。

【日本滋賀縣：美秀美術(shù)館】

在貝聿銘設(shè)計的博物館中，位于日本滋賀縣甲賀市的美秀美術(shù)館相對更為“小眾”。對于游客來說，這里稱不上是一個必去的景點，但也頗有來頭。美秀美術(shù)館的創(chuàng)辦人為小山美秀子，館藏包括日本、中國、南亞、中亞、西亞、埃及、希臘、羅馬等古文明的藝術(shù)品。

美秀美術(shù)館是個傳奇建筑，除了它遠(yuǎn)離都市之外，最特別的是建筑80%都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護(hù)區(qū)，在日本的自然保護(hù)法上有很多限制而采取為要保護(hù)自然環(huán)境及與周圍景色融為一體的建造方式。這一設(shè)計清楚體現(xiàn)設(shè)計者貝聿銘的概念：創(chuàng)造一個地上的天堂。他第一次到這個地方時，就很感動地表白:“這就是室外桃花源”。

美術(shù)館的入口前有一條長長的隧道，進(jìn)入隧道，盡頭“若有光”——這個看似突發(fā)奇想的構(gòu)思正是源自一次貝聿銘和小山美秀子關(guān)于“桃花源”的對話。游客在隧道中，也能看到遠(yuǎn)處的美秀美術(shù)館。櫻花季時回身一望，還能看到滿眼的櫻花。2018年LV的早春大秀也把美秀美術(shù)館的這座橋當(dāng)成了T臺。

【中國香港：中銀大廈】

說到中銀大廈，大家可能并不熟悉。但是在香港必打卡的太平山頂，一眼望去，維多利亞港邊的中銀大廈總是視線中的焦點。中銀大廈的外表很特別，遠(yuǎn)看就像一把幾何形狀的“刀”，這幢70層高的建筑建成時曾是香港第一高樓。為何外形像尖刀？貝聿銘曾說，這應(yīng)該代表“中國人民的抱負(fù)”，代表了當(dāng)時以鄧小平為代表的中國高層進(jìn)駐和收回香港的決心，同時也如同竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征力量，生機(jī)，茁壯和銳意進(jìn)取。如今，中銀大廈已經(jīng)成為了香港的地標(biāo)建筑，出現(xiàn)在多個電影、海報之中。

附：貝聿銘設(shè)計建筑一覽