明代皇城的正南門(mén)被稱為大明門(mén)，這是明代唯一一個(gè)用國(guó)號(hào)命名的門(mén)。上面的題字“日月光天德，山河壯帝居”十個(gè)大字，就是《永樂(lè)大典》的主編，明代遠(yuǎn)近聞名的大才子解縉所題寫(xiě)的。

解縉（1369年—1415年），字大紳，江西吉安府吉水人，十九歲就高中進(jìn)士，是朱元璋的肱股之臣，在書(shū)法領(lǐng)域的成就也相當(dāng)了得。

如果說(shuō)王鐸是明代書(shū)壇最后的希望的話，那解縉就是明代書(shū)壇的曙光。

明初時(shí)，在以趙孟頫為代表的妍美書(shū)風(fēng)的壓制下，書(shū)壇似乎顯露出萎靡之態(tài)，尤其是狂草，在唐代的張旭、懷素之后，就一直沉寂著，沒(méi)有大的起伏，許多文人志士都曾力圖改變這種狀態(tài)，解縉就是其中的排頭兵。

明代吳寬在《匏翁家藏集》當(dāng)中說(shuō)：“永樂(lè)時(shí)，人多能書(shū)，當(dāng)以學(xué)士解公為首，下筆圓滑純熟。”

解縉一生中最驕傲的作品就是這件狂草《自書(shū)詩(shī)卷》。

《自書(shū)詩(shī)卷》作于明代永樂(lè)八年（1410年），也就是解縉去世的五年前。這件作品代表著解縉書(shū)法藝術(shù)的最高峰。

通過(guò)這件狂草，我們就能看出來(lái)，解縉的書(shū)法取法是非常廣泛的。前代卓然成家的書(shū)法家：“二王”、張芝、懷素、張旭、顏真卿、柳公權(quán)等人的影子，幾乎都在這件作品中有過(guò)顯露。

這件作品足足有五米長(zhǎng)，洋洋灑灑有一瀉千里之勢(shì)，但是作品的行筆、墨色變化、氣息節(jié)奏、章法布局都被解縉把握得非常好。

比如在墨法上，作品雖然整體用墨濃重，但是墨色的濃淡變化、潤(rùn)燥變化的穿插都十分自然。

又比如在章法上，第五行的“年”字，后面的“景”字，“舞”字等，布局舒朗開(kāi)張，疏可走馬；行筆密集處又密不透風(fēng)。

明成祖朱棣也是一位狂熱的書(shū)法愛(ài)好者，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話：“天下不可一日無(wú)我，我不可一日無(wú)解縉”，表明自己對(duì)解縉的書(shū)法欲罷不能。

明人陸深曾說(shuō)：“解公翰墨奔放,而意向特謹(jǐn)嚴(yán)”。意思是解縉的書(shū)法奔放雄偉，但是法度嚴(yán)謹(jǐn)。

《自書(shū)詩(shī)卷》幫助明人重拾了對(duì)狂草的自信，從行筆，到結(jié)字，再到章法布局，都非常值得大家學(xué)習(xí)。

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