“春季里開花兒十四五六， 啊六月六啊看谷秀啊春打六九頭，這么包裝簡直太難受，我張不開嘴兒，我跟不上遛……”1995年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，小品《如此包裝》里的Rap讓人記憶猶新。

這段唱詞由評(píng)劇《花為媒》選段《報(bào)花名》改編而來，小品表演者趙麗蓉老師同時(shí)也是一位優(yōu)秀的評(píng)劇表演藝術(shù)家。

流傳于我國北方的評(píng)劇，是漢族傳統(tǒng)戲曲劇種之一，以善于表現(xiàn)人民生活而為觀眾所喜聞樂見。

興盛于北方

評(píng)劇的前身是一種叫做“蓮花落”的曲藝。蓮花落，又稱為“落子”，屬于民間說唱藝術(shù)，19世紀(jì)末流行在河北唐山一帶的農(nóng)村。

隨著東北民間歌舞“蹦蹦”傳進(jìn)關(guān)內(nèi)，蓮花落藝人迅速吸收了這種曲藝，開始演唱如《王二小趕腳》《楊二舍化緣》《丁香割肉》《安安送米》等一類劇目，深受當(dāng)?shù)剞r(nóng)民喜愛。

隨后，蓮花落藝人由農(nóng)村進(jìn)入工業(yè)城市唐山。1909年前后，劇作家成兆才根據(jù)文明戲和話劇，采用全套河北梆子樂器伴奏，對(duì)蓮花落進(jìn)行改革。由于演唱時(shí)用真聲，高弦低唱，改革后的曲藝得名“平戲”或“平腔梆子戲”。

1935年，平戲在上海演出，因?yàn)樯涎輨∧慷嘤小皯蛺簱P(yáng)善”“評(píng)古論今”的新意，故采納外交家呂海寰的建議，改稱“評(píng)劇”。

1936年，評(píng)劇表演藝術(shù)家白玉霜在上海拍攝影片《海棠紅》時(shí)，新聞界首次把＂評(píng)劇＂的名稱刊載于《大公報(bào)》。從此，評(píng)劇的名字廣泛傳播于全國。

新中國成立后，評(píng)劇進(jìn)入了新的繁榮發(fā)展時(shí)期，相繼建立了中國評(píng)劇團(tuán)、天津評(píng)劇院、沈陽評(píng)劇院。當(dāng)時(shí)，評(píng)劇除在華北、東北地區(qū)廣為流傳外，中南、西北、西南的一些城市也有演出團(tuán)體，成為有廣泛群眾影響的戲曲劇種。

2006年，評(píng)劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

采眾家之長

與其他劇種相比，評(píng)劇一直都以貼近生活而著稱，具體表現(xiàn)在吐字清晰，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，生活氣息濃厚。這種表演形式生動(dòng)又活潑，最善于表現(xiàn)當(dāng)下人們的生活，無論在城市還是在鄉(xiāng)村都擁有眾多受眾。

作為近現(xiàn)代才興起的劇種，評(píng)劇在發(fā)展過程中采眾家之長，在角色行當(dāng)、唱腔等方面不斷豐富和完善自身。

早期的評(píng)劇只有男、女角色之分，后逐漸有了生、旦、丑三個(gè)行當(dāng)。后來又受京劇和梆子的影響，最終發(fā)展成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生、老生、花臉、小花臉等行當(dāng)齊全的大劇種，但仍保留了自由活潑的民間小戲特征，富有生活氣息。

唱腔方面，評(píng)劇在唐山民歌、蓮花落等民間音樂基礎(chǔ)上，吸收了東北二人轉(zhuǎn)、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方戲曲的特色。

評(píng)劇唱腔為板腔體結(jié)構(gòu)，包含了正調(diào)、反調(diào)、越調(diào)和越反調(diào)等四個(gè)聲腔體系，每一種聲腔都有其主體板式和附屬板式兩種。因此，演唱者潤腔手法的不同，造就了許多風(fēng)格迥異的流派唱腔。

其中，評(píng)劇表演藝術(shù)家新鳳霞創(chuàng)立的“新派”標(biāo)新立異、獨(dú)樹一幟，是評(píng)劇革新的代表。傳統(tǒng)評(píng)劇《花為煤》是新派推陳出新的經(jīng)典之作，新鳳霞以純熟的演唱技巧，細(xì)致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗、富有個(gè)性的少女——張五可的藝術(shù)形象，從而將新派藝術(shù)推向了高峰。

此外，新鳳霞還與新文藝工作者合作，創(chuàng)造了蜻蜓調(diào)、凡字調(diào)、送子調(diào)等新板式。這些新板式極大地豐富了評(píng)劇的唱腔藝術(shù)，推動(dòng)了評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。

中國戲曲是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，也是極具生命力的戲劇藝術(shù)。傳承百年，評(píng)劇正在洋溢著生生不息的魅力。