浣溪沙,唐教坊曲名,因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名,后用作詞牌名,又名“浣溪紗”“小庭花”等。 此詞牌結(jié)構(gòu)緊湊,音節(jié)明快,深受詞人喜愛(ài),自古至今產(chǎn)生的《浣溪沙》詞作精品眾多。 這些詞作中有許多是寫(xiě)春天,一起來(lái)體會(huì)其中的清美吧! 1、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》 晏殊 〔宋代〕 一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。 夕陽(yáng)西下幾時(shí)回? 無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。 小園香徑獨(dú)徘徊。 聽(tīng)一首曲子,喝一杯美酒,想起去年同樣的季節(jié)還是這種樓臺(tái)和亭子。天邊西下的夕陽(yáng)什么時(shí)候才又轉(zhuǎn)回這里?花兒總要凋落是讓人無(wú)可奈何的事,那翩翩歸來(lái)的燕子好像舊時(shí)的相識(shí)。在彌漫花香的園中小路上,我獨(dú)自走來(lái)走去。 這是一首惜時(shí)傷春的詞。整首詞充滿了惆悵和傷感的基調(diào),同時(shí)也飽含著生活的哲理。全詞含蓄委婉,情致纏綿,音韻和諧,語(yǔ)言圓轉(zhuǎn)流利,明白如話,意境卻蘊(yùn)涵深廣。 2、《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》 蘇軾 〔宋代〕 元豐七年十二月二十四日,從泗州劉倩叔游南山 細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒,淡煙疏柳媚晴灘。 入淮清洛漸漫漫。 雪沫乳花浮午盞,蓼茸蒿筍試春盤(pán)。 人間有味是清歡。 早春,微涼,蘇軾沉湎于淡煙疏柳的晴灘,醉情于清澈浩蕩的洛水。面對(duì)這令人心怡的清麗曠遠(yuǎn)的畫(huà)面,蘇軾忘卻了諸多煩惱。 清茶野宴在他筆下寫(xiě)得巧妙玲瓏,輕松的比喻、夸張,使人如聞到縷縷茶香,看到鮮嫩野菜,這就是蘇軾的藝術(shù)功底。全詞充滿春天氣息,洋溢勃勃生機(jī),一蕩心底郁悶,很好地表現(xiàn)了蘇軾的開(kāi)朗豁達(dá)和不倦進(jìn)取。 3、《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》 秦觀 〔宋代〕 漠漠輕寒上小樓,曉陰無(wú)賴似窮秋。 淡煙流水畫(huà)屏幽。 自在飛花輕似夢(mèng),無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。 寶簾閑掛小銀鉤。 這首小詞是宋詞的名篇,歷來(lái)為詞家所嘆賞。此詞描寫(xiě)了一幅晚春拂曉的清寒景象,并從這一景象中透露出淡淡的悵惘迷茫的心情。 詞中作者以空靈柔細(xì)之筆,寫(xiě)出依稀飄緲、幽雅清寂之境,全詞彌漫著凄迷悵惘的情致。秦觀筆下的意象往往極為精致幽美,營(yíng)造的意境也十分清幽雅致。 4、《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》 李清照 〔宋代〕 淡蕩春光寒食天,玉爐沉水裊殘煙。 夢(mèng)回山枕隱花鈿。 海燕未來(lái)人斗草,江梅已過(guò)柳生綿。 黃昏疏雨濕秋千。 寒食之際,春光伴眠,物景寓目,李清照即興揮筆,寫(xiě)下了這首詠春之作。 此詞以白描手法寫(xiě)了熏香、花鈿、斗草、秋千等典型的少女時(shí)代的事物,借以抒發(fā)作者愛(ài)春惜春的心情。上片寫(xiě)春光駘蕩,屋內(nèi)香爐裊煙,人睡初醒;下片淡淡幾筆,勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習(xí)俗,情韻全出。此詞通過(guò)寒食時(shí)節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思,從而表達(dá)作者愛(ài)春惜春的心情。 5、《浣溪沙·堤上游人逐畫(huà)船》 歐陽(yáng)修 〔宋代〕 堤上游人逐畫(huà)船,拍堤春水四垂天。 綠楊樓外出秋千。 白發(fā)戴花君莫笑,六幺催拍盞頻傳。 人生何處似尊前! 堤上春游的人們追逐著水上的畫(huà)船。銜接著四方天幕的湖水拍打著青青的堤岸,綠楊掩映的樓頭漾出裊娜的秋千。請(qǐng)別笑我斑白的頭發(fā)插戴著鮮花,且隨《六么》的節(jié)拍把杯盞快傳,試問(wèn)人生一世何處象尊前這般開(kāi)顏? 這首詞上片寫(xiě)眾人在春光中的得意歡娛,喧囂熱鬧,正襯托出下片詞人在畫(huà)船中的酣酒耽樂(lè),別有意趣。而在刻摹詞人的自我形象,抒發(fā)作者的感慨時(shí),既疏放清曠,又婉曲含蓄,意在言外。 6、浣溪沙·游蘄水清泉寺 蘇軾 〔宋代〕 游蘄水清泉寺,寺臨蘭溪,溪水西流。 山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無(wú)泥, 蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰(shuí)道人生無(wú)再少?門(mén)前流水尚能西! 休將白發(fā)唱黃雞。 公元1080年二月蘇軾被貶到黃州,三月蘇軾游蘄水清泉寺時(shí)寫(xiě)下此詞。此詞描寫(xiě)雨中的南方初春,表達(dá)作者雖處困境而老當(dāng)益壯、自強(qiáng)不息的精神,洋溢著一種向上的人生態(tài)度。 詞的上闋寫(xiě)三月蘭溪幽雅的風(fēng)光和環(huán)境,景色自然明麗,雅淡清美;下闋抒發(fā)使人感奮的議論,即景取喻,表達(dá)有關(guān)人生感悟,啟人心智。全詞即景抒慨,寫(xiě)景純用白描,細(xì)致淡雅;抒慨昂揚(yáng)振拔,富有哲理。 7、《浣溪沙·水滿池塘花滿枝》 趙令疇 〔宋代〕 水滿池塘花滿枝,亂香深里語(yǔ)黃鸝。 東風(fēng)輕軟弄簾幃。 日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短,燕交飛處柳煙低。 玉窗紅子斗棋時(shí)。 春水溢滿了池塘,花兒在枝頭綻放。那香氣襲人的百花叢中,黃鸝鳴聲婉轉(zhuǎn)。東風(fēng)輕輕軟軟的撩動(dòng)著簾幃。春天白晝漸長(zhǎng),可惜春夢(mèng)太短。醒來(lái)后只見(jiàn)煙霧迷蒙的楊柳低處,燕子雙雙飛舞,令人無(wú)限羨慕。百無(wú)聊賴,只好在窗前與紅子斗棋,獨(dú)自游戲。 此詞以極其委婉。含蓄的手法抒與閨怨。詞中共包含六個(gè)畫(huà)面,其中有四個(gè)畫(huà)面是描摹春景的,另有兩個(gè)畫(huà)面是一般閨閣生活的掠影:一為做夢(mèng),一為下棋。這六個(gè)畫(huà)面完美、和諧地組合成一個(gè)特殊的意境,使此詞具有詞淺意深。語(yǔ)短情長(zhǎng)的藝術(shù)魅力。 8、《浣溪沙·舟逐清溪彎復(fù)彎》 王國(guó)維 〔近現(xiàn)代〕 舟逐清溪彎又彎。垂柳開(kāi)處見(jiàn)青山。 毿毿綠發(fā)覆煙鬟。 夾岸鶯花遲日里,歸船蕭鼓夕陽(yáng)間。 一生難得是春閑。 小船兒沿著彎彎的清溪曲折而行。兩岸是濃密的楊柳,偶在風(fēng)吹開(kāi)處窺見(jiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山——仿佛像那絲絲綠發(fā)披覆著女子的髻鬟。夾岸鶯啼花放,在那遲遲的春日里;歸船吹簫擊鼓,在那西下的夕陽(yáng)間。啊,一生難得的正是這春天的閑暇。 作者難得到欣賞這樣的閑適美景,所以身入其境的作者在盡情地欣賞美景?!耙簧y得是春閑” 正是作者的真情流露,作者對(duì)當(dāng)前的美景是無(wú)限珍惜的,詞中表現(xiàn)的景是優(yōu)美的,情是深沉的。 9、《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》 夏言 〔明代〕 庭院沉沉白日斜,綠陰滿地又飛花。 瞢騰春夢(mèng)繞天涯。 簾幕受風(fēng)低乳燕,池塘過(guò)雨急鳴蛙。 酒醒明月照窗紗。 在春天即將結(jié)束之時(shí),詞人慨嘆時(shí)光易逝的閑愁寫(xiě)下這首詞,詞人以閑淡婉曲之筆,在春深夏淺的秀色中,抒發(fā)了一縷淡淡的傷春之情,表現(xiàn)了對(duì)美好事物熱切而執(zhí)著的追求。 全篇以春夢(mèng)為主旨,神貫春景;又以春景為襯托,映照春夢(mèng),二者融合無(wú)跡,可謂“不著一字,盡得風(fēng)流”于構(gòu)思上,一由景入夢(mèng),一由景出夢(mèng); 上起于白日斜,下結(jié)于明月照,前呼后應(yīng),針線頗為細(xì)密。 10、《浣溪沙·春日即事》 劉辰翁 〔宋代〕 遠(yuǎn)遠(yuǎn)游蜂不記家,數(shù)行新柳自啼鴉, 尋思舊事即天涯。 睡起有情和畫(huà)卷,燕歸無(wú)語(yǔ)傍人斜, 晚風(fēng)吹落小瓶花。 游蜂越飛越遠(yuǎn),不知回巢。春天到了,幾行翠綠的新柳上幾只烏鴉在啼叫,想想當(dāng)初春天離開(kāi)家,便是天涯相隔。午睡初醒時(shí)心情厭煩,無(wú)心賞畫(huà),于是卷起了畫(huà),燕子歸來(lái),依傍著人飛翔,似乎有情但卻又默默無(wú)語(yǔ);晚風(fēng)習(xí)習(xí),瓶花凋落,也好像默默無(wú)言。 這首詞每一句都可作為一幅獨(dú)立的畫(huà)來(lái)看待,仿佛屏風(fēng)上的風(fēng)景圖,每一幀都有其好處。然而這些風(fēng)景的風(fēng)格又是如此統(tǒng)一相似:“游蜂”“新柳”“啼鴉”,都是春日里極尋常的景物,“睡起”“無(wú)語(yǔ)”“吹落”又都是極淡雅的筆觸。上下闋過(guò)渡流暢,情致婉約,故涵泳此詞,能在這看似分離的一幅幅畫(huà)面中看到若斷若續(xù)、若隱若現(xiàn)的情思。 |
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