我宣布，這屆網(wǎng)友對《狂飆》的玩梗已經(jīng)逐漸喪心病狂。

如果你也在熱搜上看到了“安欣準(zhǔn)備臥底當(dāng)大嫂”的詞條，保管皺著眉頭點(diǎn)進(jìn)來，皺著眉頭點(diǎn)出去。

只見照片里的張譯涂著姨媽色大紅唇，燙著大嫂同款港風(fēng)卷發(fā)。（bushi

高啟強(qiáng)：我只是干眼癥，不是瞎了！

我們大嫂是何等人物？

能讓殺人不眨眼的黑老大甘愿為愛養(yǎng)兒子，為了天天闖禍的繼子勞心勞力，只因?yàn)椤斑@樣才感覺你媽沒有離開過我。”

在回憶殺里還化身小嬌夫，拿著一份干眼癥的診斷書說自己“得了絕癥”；

賠笑擠眼淚裝可憐，只為把老婆哄回家。

隨著劇情的發(fā)展，反派的魅力已經(jīng)在他們的作惡多端面前逐漸黯淡。

只有潑辣美艷的大嫂陳書婷，死在了高啟強(qiáng)徹底沉淪的前夕。成了他的白月光，也成了不少觀眾的心頭好。

正如強(qiáng)哥哄老婆時說的那句，“沒有你，我不行的。”

都在夸張頌文演技封神。但要我說，這劇要是沒有高葉演的大嫂，風(fēng)味至少少一半。

01

“大哥輪流換，

大嫂永不倒”

國產(chǎn)劇中甚少能見到這樣的“大嫂”。

脾氣暴，作風(fēng)潑辣，逮誰懟誰。

當(dāng)年《余罪》里的沈嘉文再怎么蛇蝎美人，也只敢在老傅看不見的地方搞點(diǎn)花招。

哪兒像咱們大嫂，哦不，婷姐——心情不爽了，直接沖著老公摔杯子。

對待警察也很“橫”。

她的第一任丈夫、黑道頭目白江波失蹤，警察來家里詢問情況。陳書婷剛從樓梯走下來，就一腳把兒子的玩具車卷到了對方腳下。

緊接著明面上罵兒子不聽話，眼神卻惡狠狠地盯著家里的兩位“不速之客”；

把當(dāng)時還涉世未深的小警察安欣震得說不出話來。

以前國產(chǎn)劇中的“黑道大嫂”，大多逃不過兩種形象。

一種是《余罪》里沈嘉文這樣的美色派，是黑道大哥用來耍手腕、收買人心的武器，也是小弟們可望不可及的性幻想對象。

另一種則是《征服》里的李梅——脆弱、痛苦的年輕女人，意外闖入這鐘刀頭舔血、朝不保夕的生活。

也因此經(jīng)常成為大哥的軟肋兼拖油瓶?！皩@個女人動心”，就是他們的黑道人生走下坡路的開始。

無論是被利用的解語花還是被保護(hù)的白月光，大嫂們跟身邊那個男人都是依附與被依附的關(guān)系。

但陳書婷不一樣，她就是這個黑暗王國的一份子。

之前《風(fēng)吹半夏》曾被批評過于美化許半夏的發(fā)家史，只把她塑造成了一個有韌性、有闖勁的女商人

陳書婷就是許半夏沒被拍出來的那一半。

《狂飆》觀眾中流傳著一個?！按蟾缰阅艹蔀榇蟾纾且?yàn)樗淮笊┻x中了?！?/p>

身為黑幫老大的丈夫被殺，陳書婷不僅沒“倒臺”，還一手把小混混高啟強(qiáng)捧成了新一任老大。

《狂飆》前期給陳書婷安排過兩次濃墨重彩的出場。

第一次作為“黑幫頭目的老婆”出現(xiàn)，是個順著警察安欣視角的仰拍鏡頭；

陳書婷站在樓梯上，穿紅色絲綢上衣、戴金色耳環(huán)，女性氣質(zhì)撲面而來。

背后有陽光透過來，讓這個女人看起來跟當(dāng)?shù)乇P根錯節(jié)的黑惡勢力一樣，神秘又危險。

另一次，也是我心目中陳書婷真正的“首秀”。

依然穿著張揚(yáng)的紅襯衫，卻又披了件略顯沉悶的黑色大衣。

鏡頭是從下往上掃的，高跟鞋、插兜的手……最后到她的臉，之前裝腔作勢的高傲消失了，只剩下若有若無的狠厲。

身后穿西裝的小弟亦步亦趨，展現(xiàn)誰才是真正的資源掌握者。

不少觀眾夸這個角色是國產(chǎn)劇里“最硬氣的大嫂”。

一言不合，哪怕當(dāng)著一眾手下的面也可以拔腿就走，完全不給高啟強(qiáng)留余地。

但與其說是單純的“橫”，不如說她是在地位、資源和能力上都絕對占優(yōu)。

小混混時期的高啟強(qiáng)拎橘子去跟她道歉那場戲，陳書婷一句“你這西裝買大了”，就已經(jīng)奠定了這段婚姻里她作為“引領(lǐng)者”的地位。

不同于成長系的高啟強(qiáng)，陳書婷這個“大嫂”從出場時就已經(jīng)是完全體。

京海市地頭蛇“泰叔”的干女兒，黑幫頭目白江波的妻子，十幾歲就過著在刀口謀生的日子。

面對警察的盤問時，她可以熟練地把自己偽裝成一個頭腦簡單、養(yǎng)尊處優(yōu)的富太太；

背地里卻暗中調(diào)查丈夫失蹤的原因，并迅速掌握了關(guān)鍵人物的情況。

看得比命還重的獨(dú)子被對頭綁架，好不容易解救出來；

她自己驚魂未定，卻還記得在高啟強(qiáng)教唆兒子做假證時，提醒前排的司機(jī)不要亂說話。

90年代無論商海、黑道都是絕對的男性主場，留給女人的位置只有兩種——

一種是依附于男人而生存的菟絲花，另一種人手里捏著資源，卻只能把男人推上前臺。

又狠又潑辣的陳書婷，無疑是后者。

02

以為她只有“狠”，

才是小瞧了她

《狂飆》里沒有展現(xiàn)，陳書婷是如何從“跟著干爹的十幾歲女孩”混出頭的。

但“以女性的身份在男人堆里穿針引線”——這種設(shè)定讓人不由得代入了國產(chǎn)劇里另一個著名“壞女人”，《人民的名義》里的高小琴。

都是在不同的“大佬”之間進(jìn)行資源和關(guān)系的調(diào)配，從中獲取利益。

但兩個人的氣質(zhì)卻完全不同。

高小琴是優(yōu)雅的毒蛇。

臉上永遠(yuǎn)帶著分寸感恰當(dāng)?shù)奈⑿?，說話不急不躁，陷阱都藏在暗處。

陳書婷卻像只老虎，情緒大開大合，眼神永遠(yuǎn)帶著點(diǎn)直白的攻擊性。

前一秒還跟你稱兄道弟，轉(zhuǎn)臉可能就要摔杯子翻臉。

目前為止陳書婷最出圈的一個片段，表現(xiàn)的恰恰也是她的“狠”。

發(fā)現(xiàn)自己被高家兄弟倆利用后，她擺出標(biāo)準(zhǔn)狠人的姿態(tài)，用風(fēng)衣帶子勒住高啟強(qiáng)的脖子。

精致感沒了。臉部肌肉全部繃緊，在頭頂路燈的照射下，表情甚至顯得很扭曲。

但如果這段戲就到此為止了，只能說陳書婷是個心狠膽大的女打手。

真正立起她“黑道話事人”身份的，是這邊她剛帶人把高家兄弟打了一頓，那邊警察就來了。

而陳書婷明知道對方看到了自己做的事，甚至前一秒她還當(dāng)著警察安欣的面，一臉陰冷地要求小弟們“先撤”。

轉(zhuǎn)頭又是云淡風(fēng)輕地裝傻，仿佛真是剛巧下樓遛彎。

像這樣的“變臉”，陳書婷在劇里有很多次。

被警察盤問時，她借題發(fā)揮耍狠后立刻道歉，讓人一時間抓不住把柄。

為丈夫頂罪的小弟出獄，她忙前忙后十分熱絡(luò)，儼然一副自家兄弟的態(tài)度；

但只需一句話不對付，立刻就能擺出威嚴(yán)的姿態(tài)。

高小琴在官場上斡旋需要隱藏鋒芒，體現(xiàn)自己的妥帖、可靠，才能獲得高官們的信任。

而陳書婷打交道的不僅有權(quán)貴，更有地痞、打手，既需要在情感上籠絡(luò)，也要在氣勢上震懾。

她的暴脾氣、陰晴不定，本質(zhì)上也是另一種生存之道。

得跟他們一樣“渾”，才能成為其中的一份子。

事實(shí)上，劇中真正需要陳書婷運(yùn)用情商和腦筋去討好的靠山，并非哪任丈夫。

而是她的干爹泰叔。

高小琴的靠山，是在辦公室里算盤打得噼啪響的精致利己主義者。

而陳書婷的靠山卻像高啟強(qiáng)一樣，也是從底層“江湖”中爬上來的。

如今泰叔穩(wěn)坐京海市第一幕后大佬的位置，純粹的公事公辦、利弊分析是無法打動他的。

于是陳書婷開口必言情誼，“我和阿強(qiáng)都把公司當(dāng)家了”“老爹，咱們可是一家人”。

平時高冷又狠厲，一見到泰叔就擺出了嬌俏女孩的做派。

你要是其中到底有幾分真意，說者和聽者心里大概都打著問號。但這種熱絡(luò)的姿態(tài)，本身就在提供情緒價值。

縱觀全劇，高啟強(qiáng)拜泰叔為干爹是他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

同樣，也是陳書婷作為“掮客”的高光時刻。

在一番周旋后泰叔終于點(diǎn)頭，陳書婷沒有像常見的套路那樣，提醒高啟強(qiáng)趕快喊干爹。

而是展開了看似毫無心機(jī)的笑容，對泰叔說“開心吧，有兒子了?！?/p>

不像是新勢力與舊勢力的博弈與交換，倒像真在為泰叔的后半輩子有靠而高興。

直到一個閃電般眼神，暗示了這次見面的實(shí)質(zhì)。

高啟強(qiáng)頭磕下去，BGM響起了尖銳的女聲。

引用一位網(wǎng)友的描述，“有一種惡之花被授粉開始發(fā)育的感覺。”

03

她越俗，

越活色生香

在以男性角色為主的反腐劇、黑幫劇中，想要把女性角色演的出彩本就很難。

受限于戲份、人設(shè)，往往不是淪為性感的花瓶，就是成為推動情節(jié)發(fā)展的邊角料。

不少網(wǎng)友在為大嫂癡狂的同時，也遺憾于她嫁給高啟強(qiáng)后就完全變成了“背后的女人”，而沒有整合干爹和前夫的資源。

“假設(shè)讓后面野心膨脹的高啟盛和她互相不對盤，甚至勾心斗角，這個角色一定更好看些?！?/p>

如今這個削弱版本的大嫂也能讓觀眾人人喊“颯”，一定程度上歸功演員高葉。

沒有簡單地把她演成瞪眼耍狠的蛇蝎美人。

而是演她時時防備、陰晴不定的狠人做派，那來自她動蕩不安的黑道經(jīng)歷；

也演她在一個個危機(jī)之間的喘息，卸下面具后屬于活人的真實(shí)。

自從大嫂火了后，高葉之前的作品也紛紛被翻出來。

從《理想之城》里禁不住誘惑、從小職員變成董事長情人的吳紅玫，到長安十二時辰里嫵媚的妓女李香香。

如今大家一窩蜂夸“劇拋臉”，側(cè)面也說明這些角色都沒有掀起什么水花。

與其說是高葉的演技忽上忽下，倒不如說少了一種味道。

這種味道在她的另一個角色身上能找到，往往也是大家最快跟她對上號的角色——

《我是余歡水》中惡毒的女高管梁安妮。

高葉本身五官不算精致，高顴骨、薄唇，很適合演這種精明外露的美艷俗女。

但偏偏聲音厚實(shí)，這就讓她的魅惑中透著刻意，性感中帶點(diǎn)虎氣。

色誘余歡水反吃癟的那段戲，可以說承包了全劇三成的笑料。

陳書婷、梁安妮，看似一剛一柔，一強(qiáng)一弱。

但相同點(diǎn)在于她們都是有欲望的女人，并為之付出了豁出一切的決心。在男人制定的規(guī)則里輾轉(zhuǎn)騰挪，被男人利用，也利用男人。

梁安妮跟經(jīng)理趙覺民搞地下戀情，又在他的授意下色誘公司董事長。

看似是個被玩弄、被擺布的性感工具人——但她心里清楚，所做的一切都是為了自己。

無論是“舊愛”還是新歡，于她而言都只是合作伙伴。

趙覺民把她送到董事長的床上、余歡水的床上，還要假惺惺地心里不是滋味，梁安妮卻只在乎自己能在銷售劣質(zhì)電纜的生意里分到多少錢。

遇到危險時為了自保，第一時間出賣同伙。

還要嘲諷她的兩個情人，“我為什么要保守秘密？為了你??？還是為了他？”

而大嫂陳書婷，后來看似跟高啟強(qiáng)情深意重。

但一開始與其說是找男人，不如說是在為自己押寶。

經(jīng)歷了被前夫仇家追殺、提心吊膽的一段日子后，她只想找個對她和孩子都好的“老實(shí)人”；

被捧到臺前的不是高啟強(qiáng)這個人，而是她陳書婷想要的一種安定生活。

而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)高啟強(qiáng)的貪欲已經(jīng)無窮無盡，再也不是自己能夠阻止的時候；

選擇離開不是良心發(fā)現(xiàn)，而是為了讓自己和兒子不再跟他一起沉淪。

在這個屬于男人的江湖里，“大嫂陳書婷”注定無法成為一個獨(dú)當(dāng)一面的、真正的女大佬；

她唯一能做的就是盡量抓住自己的命運(yùn)。

如今陳書婷的死亡仍是謎團(tuán)，觀眾都盼著兇手早日揭曉。

我卻只希望她能夠多點(diǎn)戲份——哪怕是回憶殺也好啊。

畢竟大嫂進(jìn)可大殺四方，退可輾轉(zhuǎn)騰挪，有手腕、有欲望。

在熒幕上扎堆的男人戲里，沒有比這帶勁的“壞女人”了。