當(dāng)代名家評(píng)大寫(xiě)意：大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，“大”在何處？（附當(dāng)代名家高清作品圖集）

高鵬78ch44b30e 2023-02-07 發(fā)布于山東

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當(dāng)代名家評(píng)大寫(xiě)意

張立辰：中國(guó)人的意象觀念和天人合一的精神以及詩(shī)書(shū)畫(huà)印是一脈相承的，是代表中國(guó)藝術(shù)的現(xiàn)代意識(shí)。

王培東：妙在似與不似之間是中國(guó)寫(xiě)意繪畫(huà)在造型觀念上的非常重大的認(rèn)識(shí)突破。畫(huà)的像是必要的基礎(chǔ)，但是繪畫(huà)到了一定的層次要突破形式的束縛追求主觀創(chuàng)作精神，追求人的靈性抒發(fā)。

郭石夫：寫(xiě)意精神在中國(guó)不光是繪畫(huà)，在我們的所有的藝術(shù)都有呈現(xiàn)，是老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的。

吳悅石：中國(guó)的寫(xiě)意需要千錘百煉，需要從“有形”開(kāi)始，亦步亦趨，摔打多少年之后，再到筆墨精煉的“無(wú)形”。

湯立：中國(guó)畫(huà)的教育恰恰需要中國(guó)的傳統(tǒng)文化，需要中國(guó)的書(shū)法作為根蒂，而這兩點(diǎn)是現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)教育的短板。大寫(xiě)意未必真的難，關(guān)鍵是路子要正。

邢少臣：我們是寫(xiě)我們的心，用心來(lái)表現(xiàn)花鳥(niǎo)，又借花鳥(niǎo)來(lái)傳達(dá)我們的情感。

筆墨游戲之外，畫(huà)家們更要有一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，讓中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)傳承發(fā)展、發(fā)揚(yáng)光大。

鄧遠(yuǎn)坡：我對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的鉆研是一定要吸取歷代先賢們的正統(tǒng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨技法和文人思想。

大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，“大”在何處？

大寫(xiě)意的境界是無(wú)數(shù)畫(huà)家鍥而不舍的探索和追求的目標(biāo)。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)包含著豐富的內(nèi)涵、宏大的意境、生動(dòng)深厚的氣韻以及張揚(yáng)的個(gè)性、獨(dú)特的精神內(nèi)蘊(yùn)。正是這些，鑄就了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的“大意境”，形成了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的“大風(fēng)范”。

內(nèi)涵之大，無(wú)極之境

大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的“大”，首先是一種內(nèi)涵上的豐富，是以簡(jiǎn)練概括的線條所呈現(xiàn)出的無(wú)極之境，是以留白來(lái)表達(dá)表現(xiàn)畫(huà)者情感的無(wú)限與宏大，抒發(fā)畫(huà)者的胸臆，宣泄畫(huà)者的情感。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)以自然為美，以真為美，以無(wú)極為美，畫(huà)者在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中賦予情感之后，直抒胸臆，通過(guò)抒情、寄興等方法來(lái)陶冶心靈。

意境之大，以形寫(xiě)神

縱觀大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，可以發(fā)現(xiàn)其意境是非常宏大的，可謂攬?zhí)斓卦旎孕螌?xiě)神，對(duì)“形象”與意境的辯證關(guān)系有著很強(qiáng)的把控。畫(huà)家游歷名山大川，身處自然界，其內(nèi)心得到了凈化，在感嘆造物神奇的同時(shí)，以高瞻遠(yuǎn)矚之感潑墨繪就了一幅幅極具意境的畫(huà)作。因此大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)并不在細(xì)節(jié)上過(guò)于考究，而是在墨、色和筆上有高度的概括，收放有度。而這種以形寫(xiě)神，收放有度，后來(lái)被齊白石概括為“妙在似與不似之間”，太似就會(huì)忘記抒發(fā)自己的情懷和情感，不能把自己對(duì)物象最真實(shí)的感受畫(huà)出來(lái)。既能夠尊重客觀物理之真實(shí)，又能夠不拘泥于物象本身，通過(guò)對(duì)形象的意象化處理，達(dá)到神似的藝術(shù)效果?？此茻o(wú)意，實(shí)則有心。

氣韻生動(dòng)

從“神采”和“風(fēng)度”的角度來(lái)看，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)與氣韻之間是存在緊密關(guān)聯(lián)的，夏文彥曰：“氣韻生動(dòng)出于天成，人莫窺其巧者，謂之神品。筆墨超絕傅染得宜，意趣有余者，謂之妙品。得其形似而不失規(guī)矩者，謂之能品?！睔忭嵧巧咸熨n予的，人們不加外力的雕琢方可稱之為書(shū)畫(huà)中的極品，進(jìn)而彰顯出優(yōu)雅的美麗，這恰恰是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)卓爾不凡、氣質(zhì)優(yōu)雅最為根本的體現(xiàn)，顯然是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的最高層次。再?gòu)摹吧鷦?dòng)”的角度進(jìn)行分析，繪畫(huà)手法獨(dú)樹(shù)一幟，并且色彩渲染恰到好處，另外能夠?qū)?huà)中的意趣加以“留白”，最終可造就出卓然天成的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，這是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的有一層次。而從“形神”層面看，追求形似和神似，但能始終保持中規(guī)中矩，這顯然是能人所做，優(yōu)勢(shì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的一個(gè)層次。通過(guò)以上的總結(jié)與歸納，可以看出氣韻生動(dòng)所表現(xiàn)出來(lái)的卓雅品質(zhì)是畫(huà)家藝術(shù)追求最高境界所在。齊白石老先生則認(rèn)為藝術(shù)的表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在內(nèi)心豐富情感表達(dá)，以及主觀的精神情趣展現(xiàn)兩個(gè)方面，并不是在寫(xiě)實(shí)方面客觀的呈現(xiàn)，也就是說(shuō)不要求形似，而是要求神韻的追求，展現(xiàn)出生動(dòng)的氣韻，這恰恰是卓雅品質(zhì)的最終呈現(xiàn)。這一觀點(diǎn)于大寫(xiě)意畫(huà)派的眾多繪畫(huà)大師之間高度吻合，更加倡導(dǎo)繪畫(huà)技藝的實(shí)踐與揣摩，天賦與不斷的努力必然會(huì)造就出寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的神品之作。

個(gè)性張揚(yáng)，風(fēng)格獨(dú)特

風(fēng)格是藝術(shù)概念，藝術(shù)作品在整體上呈現(xiàn)的有代表性的面貌。風(fēng)格不同于一般的藝術(shù)特色，通過(guò)藝術(shù)品所表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)穩(wěn)定、內(nèi)在、反映時(shí)代、民族或藝術(shù)家的思想、審美等的內(nèi)在特性。繪畫(huà)作品風(fēng)格的迥異是作品個(gè)性的展現(xiàn)，大寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)更是個(gè)性張揚(yáng)，風(fēng)格獨(dú)特。其中八大山人的孤傲正是對(duì)“個(gè)性”二字的充分詮釋。假如一幅繪畫(huà)作品中沒(méi)有了個(gè)性，那么它在眾多表現(xiàn)力平平的作品中就不會(huì)脫穎而出，作品也不會(huì)有風(fēng)格之談，自然會(huì)消失在人們的視野之中。

從“風(fēng)格”產(chǎn)生的條件出發(fā)，一種是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的知識(shí)積淀和修養(yǎng)沉淀后所形成的成果，其間需要人們不斷的加以揣摩和苦練，可以說(shuō)是一種由量變到質(zhì)變的過(guò)程。而另一種則是源自于自身的喜好和個(gè)性所形成的風(fēng)格，最后在通過(guò)實(shí)踐加以打磨和修整。這無(wú)疑是“風(fēng)格”形成的兩種路徑，也是聰慧者在學(xué)藝道路中勤學(xué)苦練所修成的正果。但不可否認(rèn)有了風(fēng)格并不意味著就有了格調(diào)，因?yàn)轱L(fēng)格還會(huì)受到作品本身“韻味”的制約。通俗地講，無(wú)論是在作品的任何風(fēng)格中，必須保持品格的純正，散發(fā)出“堂正之氣”，由此方可表現(xiàn)出藝術(shù)氣息，否則作品只能用“怪力亂神”來(lái)形容。這也是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)個(gè)性張揚(yáng)、風(fēng)格獨(dú)特所必須具有的藝術(shù)品質(zhì)，更是作品藝術(shù)氣息散發(fā)所必須具備的藝術(shù)底蘊(yùn)所在，“美”與藝術(shù)的魅力也由此盡顯無(wú)疑。

具有獨(dú)特的哲學(xué)意蘊(yùn)與精神內(nèi)涵

大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的形成與發(fā)展橫跨幾個(gè)朝代，因此受到了儒道釋三大思想的影響，具有極其豐富的精神內(nèi)涵。受儒家思想“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝”、道家“乘物以游心”以及佛家“萬(wàn)般皆空”思想的影響，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)多借助筆墨和物象來(lái)表現(xiàn)作者主觀的心靈境遇與精神的獨(dú)立自由。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技法，后來(lái)又受到碑學(xué)、金石學(xué)以及江南商業(yè)思想的影響，風(fēng)格不斷發(fā)展變化，最終形成了雅俗共賞風(fēng)格。從這些大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中可以看出作者在創(chuàng)作時(shí)完全進(jìn)入一種但寫(xiě)胸中逸氣、心遙意遠(yuǎn)、怡然自得的境界，無(wú)論花鳥(niǎo)魚(yú)禽，都能從中窺見(jiàn)畫(huà)家筆墨的自由和精神的獨(dú)立，由此而遷想妙得。

當(dāng)代名家大寫(xiě)意花鳥(niǎo)高清圖集

一、張立辰

張立辰，號(hào)漁人，齋號(hào)漁人草廬，紫苑，江蘇沛縣人。1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，師從潘天壽，吳弗之，陸維釗等名師。曾任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)畫(huà)系主任，中國(guó)美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，文化部高級(jí)職稱評(píng)審委員，李可染基金會(huì)學(xué)術(shù)委員，全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中央電視臺(tái)書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)，全國(guó)政協(xié)委員等職。

二、王培東

王培東，當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家。1941年生，1961年考入北京中國(guó)畫(huà)院研究生班，從師于著名畫(huà)家王雪濤先生。畢業(yè)后一直在北京畫(huà)院從事專業(yè)創(chuàng)作。歷任北京中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、齊白石藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員、創(chuàng)作室主任等職?，F(xiàn)為北京畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)友聯(lián)畫(huà)院畫(huà)家等。

三、郭石夫

郭石夫，1945年生于北京，祖籍天津?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員、北京市美術(shù)高級(jí)職稱評(píng)審委員、日本現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)館名譽(yù)理事、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

白梅

97×90cm

2002年

蘭竹圖

144×62cm

2015年

墨竹圖

180×96cm

2012年

水墨蘭竹

136×68cm

2015年

墨蘭竹石圖

47×180cm

2015年

山蘭

180×48cm

2005年

秋高菊艷

136×34cm

2005年

菊有佳色

136×34cm

2005年

蘭竹圖

179×47cm

2015年

雪竹

138×58cm

2015年

墨竹

138x34cm

2013年

菊石松壽

138×34cm

2013年

幽泉蘭氣

133×33cm

1982年

四、吳悅石

吳悅石，1945年生，著名畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)壇領(lǐng)軍人物。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，1978年至1984年北京畫(huà)店從事鑒定工作任主任，1984年至2003年?yáng)|方美術(shù)交流學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，2000年至2002年馬來(lái)西亞藝術(shù)藝術(shù)學(xué)院教授，2002年美中文物協(xié)會(huì)從事文物鑒定工作任名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。國(guó)家國(guó)史館特約研究館員、中國(guó)藝術(shù)研究院特約研究員，東方美術(shù)交流學(xué)會(huì)理事兼副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)際文化交流中心理事，美中收藏家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，中美文物交流協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。

吳悅石-松聲琴韻

吳悅石-向日葵

吳悅石-鶴壽延年

吳悅石-香雪海

吳悅石-雨后竹趣

吳悅石-碩果

吳悅石-高臺(tái)泉韻

吳悅石-豐年紅柿

吳悅石-雙鴨圖

吳悅石-高節(jié)

吳悅石-蜘蛛

吳悅石-夔門(mén)天險(xiǎn)

吳悅石-坐禪

吳悅石-福到眼前

吳悅石-霜中菊開(kāi)分外香

吳悅石-古博雅集

吳悅石-鳳舞蒼龍

吳悅石-兩小無(wú)猜

吳悅石-相對(duì)望

吳悅石-高瞻遠(yuǎn)矚

吳悅石-暴雪凌窗

吳悅石-相娛之樂(lè)

吳悅石-空山鳥(niǎo)語(yǔ)

吳悅石-獻(xiàn)瑞

吳悅石-清靜

吳悅石-管他是誰(shuí)

吳悅石-向陽(yáng)而生

五、湯立

湯立，中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院研究員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)現(xiàn)代文化研究中心研究員。1988年經(jīng)國(guó)家文化部批準(zhǔn)應(yīng)邀在日本舉辦的個(gè)人畫(huà)展,1989年應(yīng)邀在倫敦阿爾派藝術(shù)俱樂(lè)部舉辦個(gè)人畫(huà)展，1992年應(yīng)邀在日本四城市舉辦個(gè)人中國(guó)畫(huà)展，1998年應(yīng)邀在臺(tái)灣國(guó)父紀(jì)念館舉辦個(gè)人畫(huà)展，近年來(lái)在北京、南京、河南、江西、山東、甘肅、天津等地博物館、美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展。其作品收錄于《當(dāng)代畫(huà)史》《現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)》《當(dāng)代美術(shù)大觀》《近現(xiàn)代名家-湯立中國(guó)畫(huà)集》《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家-湯立中國(guó)畫(huà)集》《傳世經(jīng)典-湯立中國(guó)畫(huà)集》《天地神韻-湯立中國(guó)畫(huà)集》《湯立中國(guó)畫(huà)集》，以及法國(guó)、英國(guó)、日本、美國(guó)、港臺(tái)地區(qū)畫(huà)集和美術(shù)刊物。

醉秋 137X68cm

暑蔭 137X69cm

霜日勝春潮 256X146cm

憶江南 69X69cm

大吉 136X68cm

空潭瀉春 68X68cm

枇杷小鳥(niǎo) 70X47cm

騰芳 138X68cm

藤壯瓜甜 136X68cm

六、邢少臣

邢少臣，1955年生，北京人。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員；中國(guó)國(guó)家畫(huà)院邢少臣導(dǎo)師高研班導(dǎo)師；國(guó)家一級(jí)美術(shù)師；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事；文化部?jī)?yōu)秀專家；中國(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員；今日鑒藏美術(shù)館藝術(shù)顧問(wèn)。

紅柿圖

68×68cm

紙本設(shè)色

2015年

我家大鵝能看家

70×70cm

紙本設(shè)色

2015年

虎子

69×46cm

紙本設(shè)色

2018年

愛(ài)蓮說(shuō)

69×46cm

紙本設(shè)色

2018年

相鼠有福

69×46cm

紙本設(shè)色

2018年

大吉祥

138×68cm

紙本設(shè)色

2018年

歲月新

70×35cm

紙本設(shè)色

2018年

有魚(yú)有酒閑飲東窗

70×70cm

紙本設(shè)色

2018年

藏天地

178×48cm

紙本設(shè)色

2018年

望月

180×90cm

紙本設(shè)色

2017年

雅士

69×46cm

紙本設(shè)色

2017年

喜瓜圖

69×46cm

紙本設(shè)色

2017年

冠上

68×44cm

紙本設(shè)色

2017年

三魚(yú)圖

69×46cm

紙本設(shè)色

2017年

佳味

69×46cm

紙本設(shè)色

2017年

志在千里

180×90cm

紙本設(shè)色

2017年

竹鵝圖

138×69cm

紙本設(shè)色

2017年

松稚圖

180×90cm

紙本設(shè)色

2017年

菊花佳釀

69×46cm

紙本設(shè)色

2017年

錦上添花

180×97cm

紙本設(shè)色

2017年

云南吉瑞之象

180×97cm

紙本設(shè)色

2017年

清香冉冉透窗紗

68×46cm

紙本設(shè)色

2017年

荷花鏡里香

97×97cm

紙本設(shè)色

2017年

映日荷花別樣紅

83×94cm

紙本設(shè)色

2017年

室雅蘭香

68×68cm

紙本設(shè)色

2015年

石榴多子

68×68cm

紙本設(shè)色

2015年

叁瓜倆棗

168×68cm

紙本設(shè)色

2015年

放筆寫(xiě)清蓮

138×68cm

紙本設(shè)色

2015年

荷塘晨韻

200×100cm

紙本設(shè)色

2014年

房東的貓

70×70cm

紙本設(shè)色

2012年

松樹(shù)八哥

136×68cm

紙本水墨

2012年

梧桐鳥(niǎo)

34×34cm

紙本水墨

2008年

石榴圖

180×90cm

紙本設(shè)色

2005年

焦蔭金蟾

136×68cm

紙本設(shè)色

2005年

梯子小鳥(niǎo)

68×68cm

紙本設(shè)色

1987年

七、鄧遠(yuǎn)坡

鄧遠(yuǎn)坡，1955年生于山東，文旅部中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)書(shū)畫(huà)專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1994年11月、2000年10月兩次在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展，2004年8月，獲中國(guó)藝術(shù)研究院主辦評(píng)選的“黃賓虹獎(jiǎng)”獎(jiǎng)。作品多次參加全國(guó)美展和出國(guó)聯(lián)展。出版多部繪畫(huà)專集，作品被中國(guó)美術(shù)館及國(guó)內(nèi)外多家美術(shù)館，博物館收藏。

秋露

40cm×48cm

種瓜得瓜

69cm×34cm

瓜鼠圖

77cm×47cm

喜事連連

70cm×47cm

紅梅一樹(shù)天下春

180cm×97cm

鶴舞千年

180cm×97cm

春到枝頭已十分

96CMx60CM

花鳥(niǎo)小品

34CMx67CM

覓

45cmx68cm

秋場(chǎng)

97cmx60cm

水墨小鳥(niǎo)

60cmx27cm

水墨小品二

60cm×27cm

萬(wàn)木霜天紅爛漫

246cmx126cm

一花一世界

136CMx68CM

種瓜得瓜

97CMx60CM

醉人春色在枝頭

97cmx60cm

喜事連連
97cmx60cm

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來(lái)自：高鵬78ch44b30e > 《文件夾1》

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