十九世紀(jì)德國畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒十八幅傳世世界名畫賞析

西方畫應(yīng)該是西方之文明物，中國畫應(yīng)該是東方之文明物。我們都應(yīng)該好好的，用心的去感受我們的祖先留給我們的燦爛文化，這些都流淌在我們每個人的血液中，舍不得也割不斷。

中西方繪畫藝術(shù)差異無處不在，但二者相互融合，相互借鑒，互為補充是可以共同升華的。要不斷尋找中西方藝術(shù)結(jié)合的契合點，做到既保持中國藝術(shù)的傳統(tǒng)精神，又在吸收西方藝術(shù)的同時有所創(chuàng)新，這樣才能對于中國當(dāng)代文化建設(shè)產(chǎn)生積極的影響。

                                  ——題記

 19世紀(jì),德國經(jīng)歷了從封建主義到資本主義的過渡，結(jié)束了長期的領(lǐng)土分裂與專制制度的小國割據(jù)，成為中央集權(quán)的國家，從而由19世紀(jì)上半葉的農(nóng)業(yè)國變成了一個工業(yè)國，在政治、經(jīng)濟、精神生活各方面都進行了一系列改革，獲得了突飛猛進的發(fā)展。

19世紀(jì)的德國，經(jīng)過一系列變革和經(jīng)濟發(fā)展以及科學(xué)的進步，都使得藝術(shù)家的思想十分活躍，各種風(fēng)格流派彼此共存、相互競爭、繼而迅速更新。

社會生活的大變革也促進了美術(shù)界的變化，藝術(shù)家由主要服務(wù)于教會和貴族，逐漸轉(zhuǎn)為自選題材進行創(chuàng)作。自18世紀(jì)末至1840年，在28個德國城市成立了藝術(shù)協(xié)會，通過協(xié)會的活動與舉辦展覽，為藝術(shù)品開拓了銷路，也擴大了觀眾的范圍。這時期，隨著社會的進步，經(jīng)濟文化的發(fā)展，在德國建立了一批新型藝術(shù)博物館，各邦國君主的藝術(shù)收藏也逐漸對公眾開放，較為廣泛的群眾有了接觸藝術(shù)品的機會，提高了藝術(shù)鑒賞力。

總之，資產(chǎn)階級的藝術(shù)協(xié)會、藝術(shù)博物館與展覽會以及藝術(shù)評論都起到了傳播與介紹藝術(shù)的作用。大變革時代的種種沖擊、一些列改革與經(jīng)濟的發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)的進步都使得德國19世紀(jì)藝術(shù)家的思想十分活躍，各種風(fēng)格流派彼此共存、相互競爭、繼而迅速更新。

每當(dāng)有人提到世界名畫中的美女佳人，我們的腦海里就會不自然想起《蒙娜麗莎》，站在蒙拉麗莎前，任何人都會感覺到生命的渺小。她已經(jīng)存世500年，她存在的時候，我們都沒有出世。她依然存在的時候，許多人已經(jīng)逝去。讓我們一起靜靜地看油畫大師筆下的絕代佳人！

下面我們一起欣賞十九世紀(jì)德國畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒繪畫作品

十九世紀(jì)德國畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒世界名畫主要代表作品有：《弗里德里克·卡塔琳娜（人稱威廉明妮·祖爾策爾）》《羅扎莉·尤麗葉·馮·博納男爵小姐》《安東尼亞·瓦林格爾》《奧地利大公爵夫人索菲》《伊麗澤·利斯特》《卡塔琳娜·沃察里斯》

《弗里德里克·馮·貢彭貝格男爵小姐》《瑪麗·馮·拜爾恩加冕公主》《卡羅利妮·馮·厄廷根·瓦勒施泰因公主》《卡羅利妮·利齊烏斯》《約瑟法·康蒂》《埃米莉·米爾班克夫人》《亞歷山德拉·阿瑪麗亞·馮·拜爾恩公主》《奧古斯特·費迪南德·馮·拜爾恩公主》《蘿拉·蒙特茨》《瑪麗亞·迪奇》《貝多芬》《歌德》等。

德國畫家，Joseph Karl Stieler約瑟夫·卡爾·施蒂勒(1781.11.1—1858.4.9)，著名肖像畫家，貝多芬著名的肖像便是出自他手，著名的慕尼黑女子肖像畫廊（美人畫廊）也全部由他所繪。

約瑟夫·施蒂勒于1781年出生在美因茲，1812年應(yīng)路德維希一世的父親之召來到慕尼黑，為王家畫肖像。

施蒂勒因在維也納畫了音樂家貝多芬的肖像而被任命為維也納藝術(shù)院院士，1820年在慕尼黑正式獲巴伐利亞宮廷畫家稱號，當(dāng)時已名震歐洲。

他在拿破侖宮廷受過巴黎畫派的訓(xùn)練，作品具有明顯的法蘭西宮廷肖像風(fēng)格。盡管路德維希一世在政治上反對拿破侖，但施蒂勒在肖像方面的杰出成就及對人物畫的獨到見解，使國王頗為欽佩；而最使國王滿意的是，在施蒂勒的筆下，美是永恒的東西，從第一幅肖像到最后一幅作品，始終遵循著美的原則。

慕尼黑女子肖像畫廊又稱路德維希一世女子肖像畫廊，座落在城西紐芬堡宮——十九世紀(jì)巴伐利亞國王路德維希一世的王宮內(nèi)。陳列在畫廊中的三十六幅肖像畫全系國王的宮廷藝術(shù)大家約瑟夫·施蒂樂的杰作，多少年來，作為十九世紀(jì)上半葉歐洲肖像畫廊的代表之一而吸引著無數(shù)藝術(shù)研究者和愛好者。

畫廊是吸引人的，然而她絲毫沒有嘩眾取寵的意味，而是以樸素、自然、淡雅、秀麗為特色。畫家把法蘭西宮廷肖像畫風(fēng)格與自己對人物畫別具慧眼的冷靜態(tài)度相結(jié)合，創(chuàng)造了獨樹一幟的畫風(fēng)，經(jīng)過二十七年孜孜不倦的奮力，為后世留下了寶貴的藝術(shù)財富。

三十六幅油畫肖像不僅以嫵媚的形象、典雅的格調(diào)、清新的色彩和細膩的筆法使觀眾贊嘆不已，而且還通過幽嫻、溫和、憂郁、沉思或虔誠的表情勾起人們對畫中人物的種種遐想。而一個個膾炙人口的故事又為作品平添了不少觀賞的情趣。

 誠然，畫廊中的肖像人物都有各自的經(jīng)歷，她們的一生，或富有悲劇色彩，或聳人聽聞，或飛黃騰達，這些零星的生平事跡，本身沒有多大意義，但都與路德維希一世有關(guān)，而國王又是畫廊的創(chuàng)導(dǎo)人，因而引起了欣賞者的興趣。 路德維希一世決不是一位簡單的“風(fēng)流國王”，而是一個狂熱藝術(shù)收藏家和美的酷愛者。

路德維希一世對美的傾愛，好結(jié)交美貌女子，他歌頌、仰慕和尊重她們。為了使漂亮的女性形象流芳百世，他設(shè)想了一個女子肖像畫廊的方案，特意聘請肖像畫家約瑟夫·施蒂勒，并用這一偉大藝術(shù)工程委托給他。

 施蒂勒對美的四平八穩(wěn)的協(xié)調(diào)能力，使路德維希一世大為欣賞，國王不公為畫廊物色模特和簽定肖像畫的藝術(shù)質(zhì)量而且還親臨施蒂勒的畫室，提出很多關(guān)于人物姿勢、服飾、表情方面的具體意見。 

 路德維希一世認為，只有外表美麗和品行無可指責(zé)的女子才能入畫，于是，國王的理思通過藝術(shù)家的生花妙筆變成了一幅又一幅的精心杰作，難怪人們說慕尼黑女子肖像畫廊既是施蒂勒的作品（從藝術(shù)創(chuàng)作角度看），又是路德維希一世的作品（從審美角度看）。肖像的高尚風(fēng)格和美妙形式是不容曲解的，她們既不是夾心巧克力糖盒上的美女，也不是實用主義的畫像，而是藝術(shù)花圃里散發(fā)著奇香的名貴花卉。

約瑟夫施蒂勒以孳孳矻矻（zizikuku）的勤奮精神和自成風(fēng)格的高深造詣完成了蜚聲畫壇的“群芳譜”，為人們研究十九世紀(jì)歐洲肖像畫提供了寶貴資料。

 德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《弗里德里克·卡塔琳娜（人稱威廉明妮·祖爾策爾）》賞析

 德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《弗里德里克·卡塔琳娜（人稱威廉明妮·祖爾策爾）》麗人畫廊的第二十一幅：１８２０年５月２７日出生于慕尼黑（施蒂勒認為．她出生在１８１９年），系會計師約翰內(nèi)斯·祖爾策爾和工人女兒策普夫的私生女。十六歲喪父，作為演員海格爾的學(xué)生，于１８３７年８月１６日開始在宮廷舞臺演出，年薪二百盾。１８３８年與內(nèi)閣檔案官卡爾·施奈德結(jié)婚，當(dāng)時因慢性胸痛已不再演出。其它生平不詳，估計她死得較早。

１８３７年５月３日，路德維希一世決定，威廉明妮·祖爾策爾的肖像“應(yīng)作為一個有道德的正派姑娘列入畫廊”。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《羅扎莉·尤麗葉·馮·博納男爵小姐》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《羅扎莉·尤麗葉·馮·博納男爵小姐》麗人畫廊的第二十二幅：１８１４年出生于維也納，為宮廷騎士馮·維勒斯托爾夫·烏爾拜爾的女兒，母親原是波蘭的格羅荷斯卡伯爵小姐。１８３４年與英國駐維也納公使厄恩斯特·馮·博納男爵－－菲格雷斯和金尼爾丁頓公國的王位繼承者結(jié)婚。其它生平不詳

 德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《安東尼亞·瓦林格爾》賞析

 德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《安東尼亞·瓦林格爾》麗人畫廊的第二十三幅：１８２３年４月７日出生，為商人和后來的宮廷劇院經(jīng)濟家安東·約瑟夫·瓦林格爾的女兒。她是宮廷劇院的舞蹈演員，于１８６０年與宮廷參議弗里德里希·馮·奧特結(jié)婚。從１８８０年開始她成了寡婦，于１８９３年３月２４日去世。

路德維希一世在一首題為《畫廊中的斟酒女神》的詩中稱她為“圣宴中的斟酒女神”。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《奧地利大公爵夫人索菲》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《奧地利大公爵夫人索菲》麗人畫廊的第二十四幅：１８０５年１月２７日出生于慕尼黑，系選帝侯馬克斯四世（１８０６年后當(dāng)國王）的女兒，母親卡羅琳妮是巴登公國的公主。１８２４年１１月４日與奧地利國王弗蘭茨一世的兒子弗蘭茨·卡爾·約瑟夫大公爵結(jié)婚。她的長子就是奧地利的國王弗蘭茨·約瑟夫，次子馬克西米利安成為墨西哥的君主。索菲品性善良，能體諒人，充滿活力，她曾堅決地與蘿拉·蒙特茨對路德維希一世的影響進行斗爭，于１８７２年５月２８日去世。

此畫是根據(jù)１８３２年完成的一副四分之三肖像畫－－大公爵夫人和兒子（即后來的弗蘭茨·約瑟夫一世）改畫的，畫時將孩子及右邊的柱子去掉，并改變了衣裙的顏色。

人物不再具有典型美，她們都有自己獨一的動人之處，頭發(fā)不再松垂，代之以新的發(fā)式。一八四一年十月完成的《奧地利大公爵夫人索菲》中發(fā)式與一八三四年的已經(jīng)過時的發(fā)式相比，形成了鮮明的對照，此畫是根據(jù)一八三二年由施蒂勒所畫的一幅母女肖像畫改畫而成的。

此畫是根據(jù)一八三二年由施蒂勒所畫的一幅母女肖像畫改畫而成的。畫家把女孩去掉，保留母親的形象，當(dāng)時的畫像中有柱子、椅子和風(fēng)景等映襯著人物，而現(xiàn)在只有天空作為背景。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《伊麗澤·利斯特》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《伊麗澤·利斯特》麗人畫廊的第二十五幅：１８２２年７月１日出生于斯圖加特，為王家經(jīng)濟學(xué)家弗里德里希?利斯特的第二個女兒。具有音樂天才，與音樂家羅伯特·舒曼、克拉·舒曼及費利克斯·門德爾松有交往。１８４５年在維也納與奧地利企業(yè)主古斯塔夫·莫里茨·帕赫爾·馮·泰因堡結(jié)婚，生一子兩女。丈夫于１８５２年１月２５日去世，她于是遷到慕尼黑居住，直到１８９３年１月４日去世。

此畫右下方有一裂紋，背面用亞麻布粘補。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《卡塔琳娜·沃察里斯》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《卡塔琳娜·沃察里斯》麗人畫廊的第二十六幅：１８２０年出生于希臘的約阿尼納（施蒂勒認為出生于１８１８年），是希臘自由英雄馬科斯?沃察里斯的女兒，父親在１８２３年反土耳其的自由戰(zhàn)爭中陣亡。她的哥哥澤梅特里奧斯?沃察里斯曾在慕尼黑受教育，后來成為希臘國王奧托的侍衛(wèi)武官和作戰(zhàn)大臣?？ㄋ漳葟模保福矗蹦昶鸪蔀閷m女，１８４５年與卡拉加斯親王、希臘軍隊中將軍銜旅長結(jié)婚，生了兩個兒子和兩個女兒，兩女比她先去世。她于１８７５年去世。

１８４１年６月１６日，路德維希一世接待他的兒媳阿瑪麗從希臘來做客，看見隨從中還有一位美麗的卡塔琳娜?沃察里斯宮女，于是由王后說服她當(dāng)肖像畫的模特兒。

一八四一年十二月完成的《卡塔琳娜.沃察里斯》中，人物同樣穿著希臘服裝，但已不是古典式樣，而是民間希臘服。卡塔琳娜.沃察里斯是希臘王后的宮女，被認為是“希臘三嬌”中最漂亮的一個。在這幅肖像中，人物的安排更趨自由，她沒在充滿整個畫面,苗條的側(cè)面身形出現(xiàn)在廣闊的天空下，在金色花紋的錦緞上衣中顯露出一個被毛皮領(lǐng)子、柔軟烏發(fā)和非斯帽纓子簇擁著的窈窕絕色的臉蛋，非斯帽的紅色構(gòu)成了畫面的至高點。

《沃察里斯》肖像的產(chǎn)生是畫廊創(chuàng)作的一次高潮，相比之下，伊麗澤，利斯特有點拘謹，瑪麗的表情盡管計人喜歡，但顯得有點老練。施蒂勒在《弗里德里克.馮.貢彭貝格》肖像畫上同樣花了很多心血，這幅以巴伐利亞風(fēng)光為背景的肖像，與《沃察里斯》構(gòu)成了鏡對稱的圖像。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《弗里德里克·馮·貢彭貝格男爵小姐》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《弗里德里克·馮·貢彭貝格男爵小姐》麗人畫廊的第二十七幅：１８２３年８月３日出生于慕尼黑，系前巴伐利亞王家礦山總管弗蘭茨·澤拉夫·馮·貢彭貝格男爵的女兒。弗里德里克在兄弟姐妹中排行第七，１８４２年（十九歲）開始為１７歲的瑪麗服務(wù)。

弗里德里克當(dāng)了十五年的宮女，直至１８５７年５月１６日嫁給表哥路德維?！ゑT·貢彭貝格男爵。男爵是國王的值班侍衛(wèi)官，后成為重騎兵第三兵團的少校，于１８８３年去世。弗里德里克·馮·貢彭貝格于１９１６年１月２９日去世，被追認為由王后特雷澤資助的特雷澤教團和伊麗莎白教團的榮譽教友。

一八三六年六月，施蒂勒著手創(chuàng)作英國駐慕尼黑公使的女兒厄斯金小姐的肖像，在這幅畫以及以后的作品中，畫家放棄了地質(zhì)構(gòu)造式的背景，連豐富畫面和增加氣勢用的風(fēng)景也沒有了，只有《貢彭貝格》和《沃察里斯》是例外。不過這兩幅畫中的小丘和海洋被壓倒畫面的下方，與其說它們是具體的東西，還不如說是構(gòu)成色差的背景色彩。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《瑪麗·馮·拜爾恩加冕公主》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《瑪麗·馮·拜爾恩加冕公主》麗人畫廊的第二十八幅：１８２５年１０月１５日出生于柏林，父親是普魯士的威廉親王，即弗里德里希·威廉四世的叔父。１８４２年１０月與巴伐利亞加冕王子馬克西米利安結(jié)婚，隨著其公公的退位，于１８４８年３月２１日成了巴伐利亞王后。她不僅經(jīng)受了１８６４年丈夫之死的刺激，１８８６年兒子路德維希二世的亡故以及第二個兒子奧托的精神錯亂又給了他莫大的打擊，艱難的命運使她于１８７４年轉(zhuǎn)信天主教，于１８８９年５月１７日去世。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《卡羅利妮·馮·厄廷根·瓦勒施泰因公主》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《卡羅利妮·馮·厄廷根·瓦勒施泰因公主》麗人畫廊的第二十九幅：１８２４年１２月１９日出生于多瑙河沃爾特附近的海利希克羅伊茨宮，為厄廷根－厄廷根－瓦勒施泰因公國的路德維希侯爵的女兒，母親是克雷斯岑蒂亞（其肖像亦于１８３３年列入肖像畫廊）。１８４３年２月２７日與胡戈·菲利普伯爵結(jié)婚，伯爵于１７６４年被授予“德意志騎士團世襲騎士”的稱號，父親死后，他成了巴伐利亞最有社會地位的人物之一。但他通過揮霍家產(chǎn)來贏得這種地位，把財富交給別人去管理，自己卻住在盧策恩。夫婦于１８４４年得一子，１８６１年得一女。她于１８８９年１月１４日去世。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《卡羅利妮·利齊烏斯》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《卡羅利妮·利齊烏斯》麗人畫廊的第三十幅：１８２５年出生于阿沙芬堡，關(guān)于她的生平事跡，幾乎一無所知。１８４２年１２月，當(dāng)施蒂勒為她畫肖像時，她還姓利齊烏斯；１８５９年１２月已經(jīng)改姓施托博伊斯，據(jù)此推斷，她已與公使館參贊施托博伊斯結(jié)婚，并生有一個兒子。１８４１年國王路德維希一世在遺囑中說，如果她不結(jié)婚，贈給她一筆價值兩萬四千盾的遺產(chǎn)；反之就為她籌辦嫁妝?？_利妮·施托博伊斯的名字最后一次出現(xiàn)在慕尼黑戶口冊上是１９０４年，這一年估計就是她去世的年份。

本來施蒂勒為她已畫過一幅肖像，１８４２年路德維希一世要求為這位“長得越來越漂亮”的女子再畫一幅肖像，它便是今天我們在畫廊中看到的那幅。１８４２年１２月１７日，路德維希一世到畫室看望卡羅利妮·利齊烏斯時稱她為“慕尼黑最漂亮的女子”。

畫家在創(chuàng)作《利齊烏斯》、《厄廷根.瓦勒施泰因》、《康蒂》和《米爾班克》等作品時，漸漸的拋棄了豪華的裝飾和道具，四幅畫的人物都是正面姿勢，臉面有的朝左，有的朝右，略帶誠篤的表情。后來，路德維希一世感到為畫廊挑選合適的女子越來越困難了，于是他開始傾向于周圍的貴族婦女。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《約瑟法·康蒂》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《約瑟法·康蒂》麗人畫廊的第三十一幅：１８２５年２月１７日出生于慕尼黑（施蒂勒認為她出生于１８２３年），系宮廷仆人米夏埃爾·雷的女兒。早在１８４０年１１月４日就與是她年齡三倍的鰥夫安東·康蒂結(jié)婚，他是慕尼黑的一位畫家，住在慕尼黑城布里納街９號。１８４５年她已成為時裝商，丈夫似乎已離開了她。１８５０年嫁給后來成為奧城地方法院顧問的安東·席爾斯納，生了一個女兒。約瑟法于１８８１年１１月２８日去世。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《埃米莉·米爾班克夫人》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《埃米莉·米爾班克夫人》麗人畫廊的第三十二幅：１８２２年３月１２日出生于巴黎，是迪格斯韋爾的紳士曼斯菲爾德伯爵的第三個女兒。１８４３年與約翰·拉爾夫·米爾班克爵士結(jié)婚，他被派任英國駐慕尼黑公使，供職二十年。這對多子女的夫婦住在　布里納街的一個宮殿理。米爾班克夫人于１９１０年在倫敦去世。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《亞歷山德拉·阿瑪麗亞·馮·拜爾恩公主》賞析 

 德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《亞歷山德拉·阿瑪麗亞·馮·拜爾恩公主》麗人畫廊的第三十三幅：１８２６年８月出生于阿沙芬堡，是國王路德維希一世的小女兒和第七個孩子，國王特別喜愛她，在１８４１年３月２１日的遺囑中把自己的自然歷史收藏品轉(zhuǎn)移給她作為自由財產(chǎn)。公主是國王的子女中唯一沒有結(jié)婚的，她于１８７５年５月８日在慕尼黑去世。

畫的左半部有一裂紋，背面用亞麻布粘補。

肖像畫《阿瑪麗亞》以弱光和陰影、略帶淺藍色的背景和薄紗衣裙較好地映襯出肉色和頭發(fā)的黑色，產(chǎn)生一種粉畫的效果。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《奧古斯特·費迪南德·馮·拜爾恩公主》賞析 

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《奧古斯特·費迪南德·馮·拜爾恩公主》麗人畫廊的第三十四幅：１８２５年４月１日出生，是托斯卡納大公萊奧波爾德二世的女兒，母親是薩克森公國的瑪麗亞公主。父母都是皇親國戚，因為瑪麗亞的父親是奧地利皇太子、匈牙利和波西米亞的親王以及奧地利大公爵。１８４４年４月１５日與國王路德維希一世的第三個兒子盧伊特波爾德在佛羅倫薩結(jié)婚。盧伊特波爾德在路德維希二世死后，從１８８６年６月１０日起代他那位精神錯亂的哥哥奧托執(zhí)政。他的三個兒子中，長子于１９１２年１２月１２日攝政，１９１３年１１月５日以路德維希三世登基。

奧古斯都·費迪南德于１８６４年４月２６日死于肺病。

路德維希一世對她的靚麗身材十分賞識，肖像畫中嚴(yán)格的外形表現(xiàn)顯然出于國王的意見。１８４４年５月國王為自己的兒媳寫了一首頌詩。

畫的下方中間用亞麻布修補過。

根據(jù)國王的要求，《奧古斯特.費迪南德.馮.拜爾恩》的誕生，施蒂勒的創(chuàng)作又一次出現(xiàn)Joseph Karl Stieler約瑟夫·卡爾·施蒂勒 - 水木白藝術(shù)坊 - 貴陽 畫室 高考美術(shù)培訓(xùn)了高潮,這幅畫的單色背景和明晰輪廓更加巧妙的突出了淡紫色衣裙外面的紫黑色精細網(wǎng)織披肩。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《蘿拉·蒙特茨》賞析  

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《蘿拉·蒙特茨》麗人畫廊的第三十五幅：１８３７年至１８３９年，蒙特茨隨父母到印度，父親死于客地，她與一位不相稱的托馬斯·詹姆斯結(jié)婚，１８４０年返回歐洲，解除婚姻，致力于舞蹈藝術(shù)，以西班牙舞蹈家的身份巡回演出。她因過早失去雙親，性格放達不拘，引起世俗的議論，到處受到驅(qū)逐。１８４６年至慕尼黑，受到路德維希一世的優(yōu)待，國王在很多詩歌和信函中對她做了高度熱情的贊美，夸耀她美貌、聰慧、善良、忠誠。

后來蒙特茨要求國王給他在慕尼黑的居住權(quán)，并封她女伯爵。這一要求使內(nèi)閣多次倒臺。大學(xué)生們對此非常不滿，舉行罷課；市民亦發(fā)起請愿。國人的憤怒情緒迫使國王于１８４８年３月１１日讓這位女伯爵離開慕尼黑，并于３月２０日取下王冠，宣布讓位，而蘿拉·蒙特茨也就此重新過她漂流的生活。

施蒂勒盡心竭力完成的畫廊中最后一幅杰出肖像畫——《蘿拉·蒙特茨》標(biāo)志著畫家的藝術(shù)創(chuàng)作達到了又一高峰。那黑色的衣服及毫無拘束的衣領(lǐng)好像是真穿在人物的身上，而不是畫在她的身上.微微抬起的臉配著亮晶晶、圓睜睜的眼睛，炯炯有神，畫面色調(diào)烘托著這位婦女的熾熱感情。

稍具蒼白的肉色、頭發(fā)及衣裙的黑色、沙發(fā)和頭發(fā)上丁香花的紅色、衣領(lǐng)的白色、背景的煙黃色都和這位名演員的氣質(zhì)、性格十分相稱，形象秀外慧中，繪畫手法運用得恰到好處。然而路德維希一世畢竟只是一個美的愛好者，而不是出色的藝術(shù)評論家,對這樣一幅佳作，他竟然作了毫無道理的批評：“施蒂勒,你的畫筆有點老化了?！?/span>

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《瑪麗亞·迪奇》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《瑪麗亞·迪奇》麗人畫廊的第三十六幅：１８３５年７月１９日出生于慕尼黑，為施萬多夫的裁縫約瑟夫·迪奇的女兒，于１８５５年１０月１９日獲普通女縫工（縫補床單、桌布、抹布、襯衣的衣物的女工）手工業(yè)執(zhí)照。１８６５年１０月２３日與《奧格斯堡晚報》編輯格奧爾格·施普雷歇爾結(jié)婚，１８６９年２月６日去世。

施蒂勒于１８５０年５月１８日在給路德維希一世的信中說，這位姑娘并非相當(dāng)?shù)钠?。此畫是施蒂勒為畫廊?chuàng)作的最后一幅肖像。

美術(shù)史家針對國王的錯誤評語作了這樣的解釋：一方面是因為路德維希一世過分傾慕蘿拉·蒙特茨，因而不可能作出實事求是的評論；另一方面正是由于施蒂勒的畫風(fēng)在變化和發(fā)展，只是國王沒有正確的理解和領(lǐng)會罷了。本來，畫廊工程到此基本結(jié)束，但因個別作品的散失和國王的過高要求，施蒂勒于一八五零年又畫了最后一幅肖像——《瑪麗亞·迪奇》。麗人畫廊|為美而生的人：不朽的國王畫家女士們（三）

約瑟夫·施蒂勒和國王一起孳孳矻矻二十七年,留下這些在永恒的意義上散發(fā)出光輝的女士，國王通過這些肖像，實現(xiàn)了他留住女士美貌的美好愿望。

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《貝多芬》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《貝多芬》這是施特勒在維也納為貝多芬畫的肖像畫。畫面上貝多芬正沉浸在寫樂譜的氛圍中，目光炯炯有神，神采飛揚！在他鏗鏘激昂的音樂聲中，我們一起欣賞這些美麗多姿的女子肖像畫！

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《歌德》賞析

德國著名畫家約瑟夫·卡爾·施蒂勒《歌德》施特勒筆下的貴婦人優(yōu)雅迷人，儀態(tài)萬方，高貴冷艷，風(fēng)姿綽約！其面容白皙精致，表情恬淡從容，身材勻稱，突出了貴族階層良好的基因和教養(yǎng)！

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