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奇怪小姐 queer girls  象牙塔里看世界 以法學的理性 以傳媒的溫度 作者：柚子85號 校對：晏南亭 | 編輯：季凌 配圖：刀筆 ｜ 圖源：網(wǎng)絡侵刪  前言 2023年的春節(jié)檔號稱“史上最強春節(jié)檔”，作為疫情結(jié)束的電影院復蘇之戰(zhàn)，春節(jié)檔達成了它的使命——《滿江紅》、《流浪地球2》引領(lǐng)票房。 我今天想講的是不被人注意到的電影《無名》。  原本想對它進行一個定義，比如諜戰(zhàn)片，或者說是商業(yè)片，但是又覺得它并不在這個范圍內(nèi)，所以只能在其名前加“電影”二字。 不知道是從哪里看來的，那句話大概這樣說，“藝術(shù)片這個類型，是中國創(chuàng)造的，國外并沒有明顯的界限”，譬如《肖申克的救贖》。 《無名》這部電影，之所以我很喜歡它，很大一部分的原因是因為它用電影的方式講故事，故事次之，電影的敘述方式為首。 相比于程耳導演的上一部《羅曼蒂克消亡史》，《無名》顯然更直白一點?？梢?，為了接近觀眾，程耳有做過一定的讓步和妥協(xié)，但整體仍舊可以看出導演的個人風格化表達。  中國的電影市場需要這樣的導演，需要這樣的電影，但是更需要的是接受這樣電影的觀眾?！翱觳褪健彪娪昂芩袌鲞x擇這樣的電影，但是它不能成為全部。 關(guān)于人物 何主任（梁朝偉飾）--堅守者 你所謂的國民黨已經(jīng)不行了，不過是一具尸體腐爛的過程，當年廣州我沒被炸死，是我運氣好。 無論是石原還是東條，對我們而言，你們都是戰(zhàn)爭罪犯。 何先生在整個影片中，應該是掌握全局的一個所在，他很明白自己要什么，是時代中的堅守者，他有自己的信仰，堅定自己的信念。 與汪偽政府斡旋，一開始的審問，包括后來處決叛徒后，與日本人、特務攤牌，他從一開始給人的感覺都是“他絕對是我們的人”，即使衣冠楚楚，但內(nèi)里都給人一種平靜的力量，讓觀眾始終相信他是正派。  他是屬于那個時代很少數(shù)的人，愿意沖鋒陷陣，愿意一腔孤勇灑熱血，勇于犧牲，追求更高層次的東西。 葉秘書（王一博飾）--孤勇者 我沒有被團結(jié)的價值，只能一條路走到黑，也許，能殺出一條血路來。 葉先生是我在電影里最喜歡的角色，正如導演所說的，他亦正亦邪，游走于黑白之間，說他“孤勇”是因為他敢于把自己浸在黑暗中，甚至不惜與黑暗為伍。 對于他的畫面，導演始終以冷峻、黑暗的畫調(diào)，但他本身是一個幼稚且天真的人，甚至有點單純，不論是愛情、友情、他都付出信任，然后遭到“背叛”。  他殺人，麻木，腹黑、且偏執(zhí)，但又很堅定，這樣的人注定孤獨，但不妨礙他對于追逐光明所付出的勇敢。 代價或許是一直籍籍無名獨身一人的背影，也或許不為人知的死去…… 這樣的人像煙花，只有在黑夜才能體現(xiàn)他的價值，轟轟烈烈的燃燒生命，只為片刻的精彩美麗，稀少但珍貴。 張先生（黃磊飾）--退縮者 我是個軟弱的人，不適應巨變的時代，我父親在廣西給我留了一塊地，在山上，可以望見漓江。 比較震驚我的是，電影的一開始就讓共產(chǎn)黨的“叛徒”出現(xiàn)。 何先生問他為什么要“棄暗投明”？張先生思索了一下，說我不知道。 看到這里，我的心震顫了一下，這就是所謂的有關(guān)個人的選擇。他也不知道為什么要退縮，只是覺得共產(chǎn)黨不會贏。  后面面對陳小姐的質(zhì)問，他說我為革命做已經(jīng)夠多了。這是他的選擇。他累了，選擇背叛和妥協(xié)。 那個時代像張先生這樣的人有很多，有時候不能說他們做錯了，而只能說他們選錯了。 唐部長（大鵬飾）---騎墻者 我接受所有淘汰的演化，尊重一切勝利者，以此預判自己的路徑。 唐部長是電影中真正的黑白游走者。 他把自己“抽離”于各個黨派之外，并不在乎所謂的國家命運，他要的只是自己利益的保證。 對于家國命運走向如何，他不在乎，只要有一點苗頭，或是一方勝利的跡象，他就會追隨并永遠為自己留取后路。  無論是那個時代，還是現(xiàn)代社會，這種人都是最多的。下場呢？電影有一句說，騎墻者都沒有好下場。 但是現(xiàn)實往往很殘忍，電影有一個鏡頭，是唐部長站在日本國旗和國民黨國旗的中間，表現(xiàn)了他的兩面。 可見，先輩的不易，如此局勢下，仍為了國家未來所努力。 方小姐（張婧儀飾）---理想者 我們要建立一個樸素的世界，一個沒有壓迫的世界，我會有一個新的愛人，他會是一個勞工或是一個知識分子。 方小姐是一個愛國青年，她假扮舞女，以自己的方法誘殺日本人，她愛葉先生，但是更愛自己的理想。  她莽撞、青澀、幼稚、單純，又清醒獨立，愛情于她而言在理想面前可以舍棄，是那個時代眾多青年學生的縮影，但是她也最容易被拿捏，因為不諳世事，且低估人心。 所以她死得慘烈，她有理想，卻沒有獨身一人承擔理想的本領(lǐng)。但時代需要大量像方小姐這樣的理想主義者。 王隊長（王傳君飾）---貪婪者 二刷之后對于王隊長這個角色有了一定的認知，我們當時在討論為什么他要“奸殺”方小姐，在明知道她是葉先生的未婚妻，他們兩個人是朋友的前提下。 后來，二刷中找到了依據(jù)。 在車上他們討論“蒸排骨”的問題，可以看出，他是個極度自我，極度自私的人，葉先生對他來說，是“朋友”，也是“對手”。他們同屬于一個部門，但是王隊長明顯想要更多，包括他對方小姐產(chǎn)生愛慕之情，生出了變態(tài)的想法。   這一切都是他的貪念，他有意放大貪念，并將之作為他背叛朋友的正當理由。 一般，像王隊長的這種人，都不會有什么好下場。 電影中的隱喻 柴犬（羅斯福） 唯一一個在電影中有名字的，本身叫狗“羅斯?！本褪请娪昂芎玫闹S刺。 在中國領(lǐng)空身著日本國旗，戴著護目鏡威風凜凜的狗，與頤指氣使的侵略者恰恰相應。 “羅斯?！币卜从沉嗣廊贞P(guān)系惡劣，為珍珠港事件埋下伏筆。 斷腿狗 被轟炸過的中國土地出現(xiàn)的斷腿狗，被守衛(wèi)軍施舍糧食，獨自在雨中駐足。 日本的狗“衣冠楚楚”，中國的狗“無家可歸”，這條狗隱喻被欺壓的中國人民，也隱喻被侵略的中國領(lǐng)土不完整。 狼狗 有兩處我印象深刻。 一個是在汪精衛(wèi)死后，雨天，在一堆被打濕的報紙中，一條四處嗅的狼狗，好像是在尋覓食物，有點喪家之犬的意思。還有就是在監(jiān)獄的兇神惡煞的狼狗。 我個人覺得這兩處都隱喻漢奸，第一個雨中狼狗，是在說汪精衛(wèi)倒臺后，漢奸們各謀出路，影片中應該指的是唐部長； 后面則是在說漢奸們的各種“威風”的狀態(tài)，即使再衣冠楚楚，也改變不了他們是“惡犬”的本質(zhì)。 醉蝦 有兩處醉蝦，印象深刻。 在王隊長家里，父親的生辰宴，醉蝦第一次出現(xiàn)，活蹦亂跳的蝦，被王隊長蓋在碗中，有一種“一網(wǎng)打盡”的意思，暗示接下來方小姐遇害。 第二次的醉蝦，則是葉先生出現(xiàn)在香港去到王隊長家人開的店里吃飯，這次給了吃醉蝦的鏡頭，暗喻最終的壞人難逃一死。 蒸排骨 在一開頭，王隊長和葉先生的戲便是對蒸排骨的描述，葉先生吃了王隊長的排骨，王隊長說自己吃自己。 這里的排骨=肋骨，在神話中肋骨暗喻女人，也為王隊長奸殺方小姐埋下伏筆。 白羊 這一個出現(xiàn)，被我和閨蜜稱為“神來之筆”。 日本人坑殺了中國人之后，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)了白羊，殘忍殺戮戲碼后，一般都會有用美好的事物作為緩沖。 但是導演并沒有這么做，下一個鏡頭，是日本人圍在一起吃燉羊肉，這種直接的殘忍，沒有洗白的行為，值得贊賞。 電影中的對比 色彩對比： 這一點《無名》比較特別，因為他把明亮的色彩給了日本軍隊出現(xiàn)的畫面，而對于中國，則是一種沉重、壓抑的畫面。 一到日本軍人的日常就是如日本電影的清新明亮的風格，這是導演有意做得反差。 這樣中國人的“苦”與日本人的“樂”，沉重與歡脫，就體現(xiàn)出來。 精致與樸素： 在服裝與身份上，電影也有一個細微的對比。 上位者們“衣冠楚楚”，流連于舞廳，乃至陰暗的地獄，被遺棄的“勞工”，如螻蟻般，站在“蔣委員長萬歲”的標語下，被日本人舉著槍獵殺，毫無還手之力。 這種強烈的對比，讓人心痛。 印象深刻的還有一個音樂造成的對比，配樂是有日本風格的小調(diào)，優(yōu)雅從容，這段配樂用在了兩個地方，舞廳里觥籌交錯，現(xiàn)世安好的畫面。 緊接著就是葉先生殺人割喉的血腥畫面，他濺了一臉血，從容的拿了一根煙點上。這樣強烈的視聽感受，給人一種壓抑、沉重的感覺。 剪輯與敘述方式： 非線性敘事 這個概念一看起來，那么復雜，其實很簡單，相當于閱讀理解中的插敘和倒敘。 這種敘述方式一開始可能會給人一種不知所云的感覺，但隨著線索的堆積，會越來越清楚，這也是導演的獨特表達之一。 但你就覺得莫名和諜戰(zhàn)片搭，采用剪輯制造懸念，會給觀眾強烈的參與感，自己去理清每一條線，且回味無窮，可能這是很多人二刷的原因。 而非線性敘事，就如同一個個記憶碎片，在腦中不斷閃回，最后連城一條整個敘述線，這更像記憶的過程。 程耳導演把每一場都處理得如同舞臺劇一般精致，即使打亂順序，也絲毫不覺疲乏，反而十分清醒。 為了能夠做到銜接清楚，導演有意重復臺詞和畫面，這一點有很多人認同，又不認同，但我很能接受。 因為通過前后劇情和場景的連貫，這就造成了宿命感，讓我覺得從一開人物關(guān)系不明晰，到最后從一條人物線能夠連接其他線，好像冥冥之中注定這些人是有故事的。 最喜歡的一句臺詞 “你等一下，你不能脫下這身軍裝，應該一直穿著它，你穿著它，這樣才能從人群分辨出你，我不同意你脫下這個軍裝去做一個普通的農(nóng)夫?！?/strong> ---葉先生 這句話是戰(zhàn)敗后，日本軍官說，他果然受到了優(yōu)待，蔣委員長征調(diào)他訓練國軍對付共產(chǎn)黨，他拒絕了，他要回日本做一個農(nóng)夫。 我當時聽到這段話，只覺得諷刺，沾滿鮮血的劊子手，可以脫下軍裝做一個普通人，并沒有受到應得的懲罰。電影也沒有回避這一歷史事實。 殺人者，侵略者應該得到應有的懲罰。 最精彩的三段戲 鏡中人 葉先生和方小姐的這段線可以單獨成一個故事的。 他們兩個有著共同理想，但因為一個在明，一個在暗，她始終不知道他們是一路人。 鏡子中，兩個人才能在一個畫面中，但是現(xiàn)實中的構(gòu)圖，永遠只是一個人的畫面。 有時是方小姐怨恨而憤怒的眼神，有時是葉先生無奈又慍怒的神情，自始至終兩人沒有在一起溫馨的畫面，甚至同框都是疏離又默然，但并不是抗拒，而更多的是無奈且無力。 她說：“我討厭你衣冠楚楚的樣子?！?/p> 他急切的回答：“我們談一談吧?！?/p> “你怎么還不快點去死”，這一句話觸動了葉先生的逆鱗，方小姐離開后，他發(fā)泄了所有的不被理解，甚至在陋巷毆打日本人出氣。 也就在這一次，方小姐獨身一人，被害之前望向葉先生常常站著的地方，她沒有等來葉先生，死在了無人知曉的地方。 直到最后，葉先生質(zhì)問王隊長：“你為什么要殺她？” 得到回答：“她是共產(chǎn)黨。” 他回答：“我也是”，才知道原來他們從一開始就是一路的。 “不妨在等一等”，或許會有一個好的結(jié)局。 他曾說：“我們之間是有婚約的?！?/p> 她冷漠的回答：“37年以前的事情了，我早忘了，我會有新的愛人，他會是一個勞工，或是一個知識分子”。 后來，香港的葉先生，不再穿西裝，他穿著夾克，走在大街上，他是勞工也是知識分子，是方小姐最初愛上他的樣子。 卡車笑 葉先生和日本軍官被捕，葉先生做出了槍擊動作挑釁何主任，舉手的鐐銬、輕蔑的微笑，這一段簡讓人寒毛都立起來了。 何先生追逐，兩人之間的對峙，以及日本軍官的嘲笑，何先生看到葉先生在卡車上最后的微笑。 你能感受的兩人之間的風起云涌，語言不能夠表達，而這段只能用畫面表達。 這段戲中戲，被耍的是誰？將無名者的蟄伏、葉先生的腹黑、何先生的勇毅，都表現(xiàn)的太好。 佛堂淚 勝利后，葉先生輾轉(zhuǎn)來到香港，香煙迷蒙，冷光掩映下拜佛，他是在懺悔自己的殺戮，還是哀悼愛人和朋友的離去，還是輕嘆自己半生的無名漂泊？無人可知。 佛前的一滴淚，是遺憾，愛人誤解；是自苦，朋友背叛。 何先生落在他肩上的一只手，他的回眸，或許何先生知道這滴淚里的內(nèi)容，唯有無名者惜無名者。 半生飄零，無名者仍舊無名。 當然，打戲也很精彩，我敢說再難有電影如無名打戲如此真實，且讓人看得舒服。 周迅飾演的陳小姐與梁朝偉的對手戲，那一個擁抱可以說是全劇的淚點； 江疏影簡直可以用驚鴻一瞥來形容，從來沒覺得她可以這么驚艷，麥田中絕望的女人，這是我印象最深刻的畫面。 葉先生走向階梯，順光而行，與拿著風車的父子擦肩而過，配樂是張清芳的《出嫁》，有這樣一句歌詞：“我不知所措 ，怎能不教我心慌 。 昨天的瀟灑少年郎 ，今天要變成大人樣 。” 結(jié)語 無名者會繼續(xù)奮斗，繼續(xù)為光明為之努力，以不同的身份競未盡的事業(yè)。從頭到位淋漓盡致的詮釋了電影的主題“無名”。 有影評這樣寫：“我看了你的故事，你便有了姓名?！?/strong> 更多的解讀與注解完善電影的全部，成就一部真正的電影。 |
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