1. 主角切實開始了“冒險”

冒險：《作家之旅》定義中主角脫離“正常世界”后開始“冒險”劇情。

主角穿越后尋找到了目標(biāo)并開始努力，這便是開始了“冒險”，如果你的開頭大篇幅講“穿越”之前那些無關(guān)緊要的瑣事，則為不合格。

2. 主角利用金手指解決了一個沖突

讀者點開前幾章，所看的無非就是“新奇的金手指”或“金手指帶來的新奇劇情”，商業(yè)化寫作必須投其所好，將這一點充分展示才算合格。

3. 金手指展露出了升級的潛力，為后文可能發(fā)展的劇情拉起期待

按我在“金手指”定義視頻中所講的內(nèi)容，金手指必然是有一定成長性的，因此在開頭必須通過劇情或旁白展示這種可能，以拉起讀者對后續(xù)劇情的期待。

如果這三個沒達(dá)標(biāo)，那說明你這個開頭問題很大。

在達(dá)標(biāo)之后，我們繼續(xù)細(xì)化一下接下來的內(nèi)容。

1. 主角切實開始了“冒險”

冒險：《作家之旅》定義中主角脫離“正常世界”后開始“冒險”劇情。

舉例：

主角穿越后尋找到了目標(biāo)并開始努力，這便是開始了“冒險”，如果你的開頭大篇幅講“穿越”之前那些無關(guān)緊要的瑣事，則為不合格。

2. 主角利用金手指解決了一個沖突

讀者點開前幾章，所看的無非就是“新奇的金手指”或“金手指帶來的新奇劇情”，商業(yè)化寫作必須投其所好，將這一點充分展示才算合格。

3. 金手指展露出了升級的潛力，為后文可能發(fā)展的劇情拉起期待

按我在“金手指”定義視頻中所講的內(nèi)容，金手指必然是有一定成長性的，因此在開頭必須通過劇情或旁白展示這種可能，以拉起讀者對后續(xù)劇情的期待。

如果這三個沒達(dá)標(biāo)，那說明你這個開頭問題很大。

在達(dá)標(biāo)之后，我們繼續(xù)細(xì)化一下接下來的內(nèi)容。

一．重中之重：你的開篇沖突合格么？

接下來的選項，越靠前越重要。

1. 必須發(fā)生在主角身上

新人不要想著讓主角在開篇處于旁觀態(tài)勢，讓主角陷入麻煩/危機(jī)/需要選擇的事件中是你抓住讀者眼球的最好、最直接方式。

哪怕是無敵流，沖突方也必須和主角高度相關(guān)才行，不然讀者難以產(chǎn)生代入感，更不會有什么情緒波動。

2. 沖突必須激烈/兇險，事關(guān)主角生命/前途等

這一項的目的，就是讓讀者關(guān)心主角的命運(yùn)，產(chǎn)生“情緒波動”——沒有情緒波動的網(wǎng)文是100%失敗的網(wǎng)文，讀者如果讀起來心如止水，那趁早切了吧。

3. 邏輯合理

這里“合理”的標(biāo)準(zhǔn)是“不要讓讀者嘲笑沖突的原因太荒唐”——不同題材下肯定有很多超現(xiàn)實因素的沖突存在，但只要你的受眾能夠接受就算合格。

別覺得有些大神不這么寫所以你也可以無視這種規(guī)則，你更要意識到即便是大神，其中大部分也都選擇了這種方式開局，對萌新來說簡單有效是最合適的選擇。

二. 主角腦袋正常么？

這個標(biāo)題看上去有點嘲諷，但卻是一個非?，F(xiàn)實的問題：很多新人開頭里的主角往往顯得不太像正常人。

要么完全跟著系統(tǒng)/金手指走，沒自主意識；要么從頭被動到尾，碰到什么事只會逃或發(fā)愣。

所以審查以下幾項，省的讀者到時候擼袖子罵主角弱智：

1. 主角是在主動做出選擇嗎？

主角可以被動面對危機(jī)/沖突，但接下來的一系列選擇一定是主動的，這是必須做到的事。

不主動的主角沒有任何看頭，主角全程被動的文和撲街可以直接劃等號。

2. 決定利用金手指行動的動機(jī)是什么？合理嗎？

主角使用金手指的動機(jī)必須讓讀者心安理得的接受，不能顯得荒唐無稽。

尤其別寫主角莫名其妙被金手指救了/無意識被金手指帶飛反殺之類的情節(jié)，這種把主角換成一頭豬也能繼續(xù)的劇情，讀者看了基本扭頭就走。

3. 主角行動是必要的嗎？其他退路堵上了嗎？

開篇劇情必須讓主角“沒有退路”的去選擇用金手指裝逼，否則會有無數(shù)讀者給你指出其他的道路，問你“主角去XXX不就完了嗎？”

通常來說，你只要給出主角幾個選擇，然后確保只有用金手指裝逼的那條路是唯一行得通的就合格了。

4. 主角行動的賭注/收益是什么？邏輯通暢嗎？

這里復(fù)制我之前對《故事策略》解讀的釋義：

賭注直觀點說就是“主角冒險成功后的收益”?！蹲骷抑谩防锍Ｕf“主角開始冒險”，他為什么要去冒險？單純覺得冒險刺激？在小說里，驅(qū)使主角去冒險的最重要的原因，一定是因為“賭注”足夠，他才會主動邁出那關(guān)鍵的一步，通俗點說：不給好處誰愿意去賣命？ 

通常來說，開篇當(dāng)主角面對危機(jī)時，其利用金手指行動所獲得的收益便是“解決危機(jī)”。如果是其他類型的沖突，必然存在足夠的“賭注”才能驅(qū)使他做出選擇。

5. 是否強(qiáng)調(diào)了主角行動的風(fēng)險？

主角的行動往往得到積極地結(jié)果，但一定要和讀者強(qiáng)調(diào)“行動失敗”可能導(dǎo)致的“風(fēng)險”。

沒有“風(fēng)險”的行動，主角在做出選擇時，會讓讀者毫無情緒波動，甚至覺得主角是在沒事找事。

哪怕是“穩(wěn)健流”/“無敵流”之類的主角，同樣有擔(dān)憂的事情，比如“親友被侵害”、“實力遭曝光惹來麻煩”或“原本的計劃被破壞”等，不要覺得寫無敵流就不用寫風(fēng)險，你寫什么都要把這一點填合格，并且風(fēng)險越大越好。

以上必須全部達(dá)標(biāo)，沒商量余地。

三．情緒到位了嗎？

1. 主角是否遭受了不公平傷害？

此處引用《故事策略》解讀第二章的內(nèi)容來解釋：

1. 不公平的傷害（超級重點，得仔細(xì)看）

這個名詞我覺得所有新人都應(yīng)該在心里默念三十遍，為什么？因為很多萌新都知道要“欲揚(yáng)先抑”，所以動不動就搞很多情節(jié)打壓主角，結(jié)果還沒來得及“揚(yáng)”，讀者就已經(jīng)走得差不多了…

造成這種狀況的一個關(guān)鍵因素，就是光想著“傷害”主角，卻沒能突出“不公平”這三個字。

你看那些上榜的文里，哪怕是很多人瞧不上的兵王贅婿保鏢神醫(yī)文，很多時候他們打壓主角的手法哪怕顯得牽強(qiáng)生硬，但卻都突出一個對主角的“不公平”——即主角沒有做錯，完全是反派的錯。

所有看書的人從小到大誰沒受過委屈？誰沒被冤枉過？誰沒受到過不公平的傷害過？

所有人都有，而且這種經(jīng)歷大多數(shù)人都是非常憋屈且非常想要“討回公道”的，正因為這種心理普遍存在，所以開局讓劇情凸顯“不公平的傷害”，可以迅速讓讀者們站在主角一邊，哪怕他們此時還并不了解主角具體是個什么人。

“兵王女兒住狗窩”，光是一句話就足夠讓很多人同仇敵愾了，為什么？因為“對不公平傷害的抵制”是一種心理上的本能行為，在網(wǎng)文里也是提升“讀者留存率”的重要手段。

所以不是不能讓主角受挫，而是要意識到讀者對不同“挫折”的反饋是不一樣的。

主角瞎作死作來的挫折，和不公平傷害帶來的挫折，能是一個性質(zhì)嗎？

任何時候，煽動讀者情緒最好用的技巧，就是制造“不公平的傷害”——當(dāng)你想要制造一個事端來讓主角裝逼時，第一個想到的就應(yīng)該是這項。

能用一定要用，吃不了虧上不了當(dāng)。

2. 主角利用金手指達(dá)成第一個爽點時，是否利用了“手弩理論”？

“手弩理論”是我發(fā)的一期視頻，它可以有效解決“不知怎么寫爽點”的問題。

“情緒拉扯到位”則意味著你的爽點基本十拿九穩(wěn)。

具體技巧多了太復(fù)雜，對新人來說，你踏踏實實這兩點達(dá)成就夠了，而且有余地的最好在情緒拉扯上大書特書。

四．金手指亮點

1. 帶來爽點的轉(zhuǎn)折必須由金手指幫助達(dá)成

第一個事件、甚至全書前半段的所有沖突、麻煩，都最好是主角使用金手指解決的。

金手指的類型有很多種，不要只記得“系統(tǒng)”兩個字，腦瓜子夠聰明也叫“金手指”，只要是能讓主角與眾不同的都算。

2. 給讀者詳細(xì)展露一次金手指的作用方式

“詳細(xì)展露”這四個字一定要記住，讀者愿意點進(jìn)一本新人的小說看，最大的原因就是對你的主角如何使用金手指裝逼感興趣，所以你一定要“投其所好”，寫出他們想看的東西。

3. 金手指帶來的反轉(zhuǎn)效果必須強(qiáng)烈

文喜看山不喜平，別說一卷內(nèi)容，一章里面都恨不得有兩次情緒轉(zhuǎn)折——而金手指帶來的情緒反轉(zhuǎn)則是整個開頭質(zhì)量的關(guān)鍵。

“戲劇性”的一個實現(xiàn)方式就是利用讀者的慣性思維進(jìn)行情緒拉扯：我暗示劇情即將下行，結(jié)果最后一把反轉(zhuǎn)拉到高點，這就是最基礎(chǔ)的操作。

你的金手指第一次使用必須制造這樣的反轉(zhuǎn)效果才行，并且越強(qiáng)烈越好。

五．人設(shè)立住了嗎？

1. 是否在關(guān)鍵時刻（做出行動選擇時+行動前后）展示了人設(shè)？

前面強(qiáng)調(diào)了無數(shù)次主角要主動做決定、主動行動，而開篇能體現(xiàn)人設(shè)的關(guān)鍵點，就在于他“做決定”和之后“利用金手指完成裝逼”時的“表現(xiàn)”上，無論是內(nèi)心活動還是外在行動，這兩個節(jié)點上都是絕佳的“渲染人設(shè)”機(jī)會，你哪怕簡單陳述幾句，都必然給讀者留下深刻印象。

如果你幾筆帶過，那就錯過了這個絕佳的機(jī)會。

2. 主角達(dá)到目標(biāo)的方式是否與其人設(shè)價值觀掛鉤？

主角解決沖突的過程中，會有動作、神態(tài)和臺詞組合表現(xiàn)他面對沖突時的心態(tài)反應(yīng)，而這往往映射了主角的價值觀——性格、口癖是人設(shè)的外在表現(xiàn)，但內(nèi)在的“價值觀”必須重視，讀者很難對“三觀不正”的主角產(chǎn)生代入感，你不寫，人設(shè)立不住，寫了，就要寫正。