續(xù)集比原作難拍，是電影行業(yè)的共識(shí)?！读骼说厍?/strong>2》走前傳方式，補(bǔ)充交代前作細(xì)節(jié)的情況下，更以三段式表現(xiàn)為手段呈現(xiàn)三種截然不同又相互關(guān)聯(lián)的劇情邏輯屬實(shí)難得。在構(gòu)架出龐大生宇宙觀的同時(shí)，又將中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)與價(jià)值觀充分融入，高屋建瓴完成該系列重特效，更重內(nèi)核的品質(zhì)升級(jí)。郭帆及其團(tuán)隊(duì)的努力有目共睹。

毋庸置疑，《流浪地球2》很精彩。

出色的故事，緊湊的節(jié)奏，精彩的特效，宏大的敘事，壯觀的場(chǎng)景，對(duì)于熱衷于視效大片的觀眾而言，僅憑以上幾條就足以吸引大家走進(jìn)電影院。

除此之外，作品對(duì)人類未來(lái)的擔(dān)憂，求生之路的思考，自我拯救的方式方法以及渭南市自我犧牲的價(jià)值觀表達(dá)，更是站在了人類文明的制高點(diǎn)，而非單純意義上的善惡是否，反派設(shè)定。

本片既做到了好萊塢優(yōu)秀科幻動(dòng)作類型電影的情緒渲染，又能跳出“個(gè)人英雄救世界”的套路設(shè)定，強(qiáng)調(diào)全人類的相互協(xié)助，共同努力。

如此一來(lái)，也就避免了以往同類型影片中過(guò)分突出主角光環(huán)的那種套路感，不再是“為拯救而拯救”而是在每個(gè)事件行為人背后構(gòu)建了為應(yīng)對(duì)特殊狀況而“聯(lián)合”的人類命運(yùn)共同體這一平臺(tái)。進(jìn)而在可行性，真實(shí)性和操作性方面為“流浪地球計(jì)劃”提供了保障。

也正是基于以上種種設(shè)定，使得宇宙電梯、流浪地球發(fā)動(dòng)機(jī)等當(dāng)今世界看來(lái)絕對(duì)無(wú)法做到的偷天之功顯得真實(shí)而可信。作品中團(tuán)結(jié)一致應(yīng)對(duì)危機(jī)的大環(huán)境背景設(shè)定，能夠使不可能成為可能。

得益于上一部的票房口碑雙豐收，本片獲得了更多的關(guān)注（特別是資金支持），于是各種大膽想象層出不窮。

開場(chǎng)的宇宙電梯，中場(chǎng)的月球推動(dòng)，終場(chǎng)的水漫全球，月球爆破等戲份屬實(shí)過(guò)癮。垂直起降的殲20，太空艙，探月車等也秉承了上一部的穩(wěn)健風(fēng)格，看著熱鬧，打得精彩，文體兩開花。

毫不夸張地說(shuō)，開場(chǎng)宇宙電梯之戰(zhàn)堪稱近年來(lái)科幻電影中難得的華彩。角色之間的互動(dòng)，空間感的設(shè)置，故事背景的介入等高度匹配，就驚險(xiǎn)程度和娛樂(lè)性而言已經(jīng)超越了去年由艾默里奇拍攝的《月球隕落》。

而蜂群般密集的無(wú)人機(jī)襲擊與人類駕駛員密不透風(fēng)的攻防戰(zhàn)，同樣也超越了許多好萊塢同類型作品。可見郭帆（僅僅是郭帆團(tuán)隊(duì)）對(duì)大場(chǎng)面和科幻視效的掌控能力有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

影片開場(chǎng)不久就為觀眾留下了一個(gè)暗扣，即誰(shuí)操作并指使了針對(duì)宇宙電梯的襲擊。因?yàn)檫@場(chǎng)襲擊被成功終止后，幕后黑手并沒(méi)有具化到某個(gè)人，而是放在了一個(gè)莫可名狀的人類反流浪計(jì)劃組織身上。

可這個(gè)組織誰(shuí)牽頭，誰(shuí)發(fā)動(dòng)，誰(shuí)安排，誰(shuí)落實(shí)，頭目何許人也，都未交代。按說(shuō)人類命運(yùn)到到這時(shí)候了，有這樣威脅全人類的組織，為啥不去抓到罪魁禍?zhǔn)锥欠湃纹渥杂?，等著他們繼續(xù)組織襲擊呢？

其實(shí)影片已經(jīng)給出了答案，反派根本不是人。

人工智能550A到550W，再到MOSS系統(tǒng)越發(fā)具有獨(dú)立意識(shí)，才讓我們將本片與《流浪地球1》最后劉培強(qiáng)丟伏特加燒毀系統(tǒng)串聯(lián)起來(lái)。

MOSS的主體意識(shí)通過(guò)不斷迭代進(jìn)化，對(duì)人類最后的幸存者，或者說(shuō)人類本身的未來(lái)動(dòng)向產(chǎn)生了巨大影響，這個(gè)影響是悄無(wú)聲息的引導(dǎo)，更是有意識(shí)的把控。

我們甚至可以認(rèn)為，影片一開始極端組織對(duì)“流浪地球計(jì)劃”的諸多干擾和襲擊，就是550A通過(guò)自身力量不斷操縱媒體、輿論、甚至社會(huì)生態(tài)對(duì)全人類施加影響。

該系統(tǒng)可橫向?qū)?biāo)《2001太空漫游》、《終結(jié)者》、《鷹眼》，甚至《機(jī)器人瓦力》中的人工智能。只是礙于篇幅所限，MOSS的殺傷力沒(méi)有進(jìn)一步拓展，我甚至覺得可以就MOSS這一系統(tǒng)獨(dú)立成片進(jìn)行拍攝，能涉及的內(nèi)容太廣泛了，絕對(duì)有看頭。

也恰恰是550A到MOSS的迭代進(jìn)化，讓本片的高度從科技層面進(jìn)階到人類意識(shí)的層面，其探索過(guò)程的哲學(xué)意味堪比科學(xué)技術(shù)的偉大。

工程師對(duì)女兒的回憶貌似冗長(zhǎng)而繁復(fù)，但這種基于人性的價(jià)值觀介入，也著實(shí)讓系統(tǒng)升級(jí)充滿了厚重感和思考性。順勢(shì)拉升了全片的調(diào)性和格局。

也正是因?yàn)檫@樣，我對(duì)第三部更加期待。

對(duì)于《流浪地球》系列，兩種聲音甚囂塵上。有捧的，有罵的。但無(wú)論如何，討論者都會(huì)將《流浪地球》與好萊塢科幻片進(jìn)行對(duì)比。

我個(gè)人覺得，對(duì)比正常。

因?yàn)楹萌R塢強(qiáng)大的電影工業(yè)確實(shí)是我們參照的絕佳對(duì)象，且不說(shuō)庫(kù)布里克，喬治盧卡斯、斯皮爾伯格、卡梅隆等珠玉在前，僅特效領(lǐng)域就夠我們嘆為觀止。

可《流浪地球》有自己的特殊性，這種特殊性讓作品呈現(xiàn)出既像好萊塢，又不同于好萊塢的文化基因和宇宙觀、世界觀。

郭帆團(tuán)隊(duì)在模仿與借鑒的同時(shí)，深諳我們的民族性格與文化特質(zhì)，成功探索出一條屬于自己的方式方法，使得《流浪地球》擁有了屬于自己的成功。

不必妄自尊大，也沒(méi)必要妄自菲薄。

首先，原著作者是中國(guó)的劉慈欣。作為一位國(guó)際公認(rèn)的科幻小說(shuō)標(biāo)桿，他的生活經(jīng)歷，生活背景，決定了他的思考方式注定有別于西方世界那些同行。

中國(guó)人寫中國(guó)式的科幻，用不著非得和好萊塢個(gè)人英雄主義強(qiáng)行掛鉤。百花齊放，各具特色，才會(huì)有意思，有碰撞，有交流，才會(huì)讓大銀幕上呈現(xiàn)出新意和特色。

其次，《流浪地球》的成功絕非我們的民族自尊心所驅(qū)動(dòng)。影片中的犧牲和拼搏不是只描述中國(guó)人自己，而是拓展至全人類。只不過(guò)中國(guó)人寫中國(guó)，中國(guó)電影拍中國(guó)。

影片中那些感人瞬間都是基于各國(guó)人士的共同努力使然。而非好萊塢電影中千篇一律的“美國(guó)英雄”。這種為所有人幸福犧牲自我的價(jià)值觀，是放之四海而皆準(zhǔn)的。

只要不是精致的利己主義者都能理解并尊重。

最后，《流浪地球》的成功是郭帆團(tuán)隊(duì)的成功，而不是中國(guó)科幻電影的成功。

看看《上海堡壘》和《獨(dú)行月球》，我們真不好意思說(shuō)中國(guó)的科幻類型片已經(jīng)崛起了。資本還很強(qiáng)大，流量還很囂張，死魚眼和僵尸臉還在橫行。他們眼里只有利益，而沒(méi)有審美和好壞，更沒(méi)有精益求精的價(jià)值訴求。

所以，《流浪地球》的精彩僅僅是郭帆及其團(tuán)隊(duì)的成功。是該團(tuán)隊(duì)對(duì)作品的負(fù)責(zé)，對(duì)自己的負(fù)責(zé)，對(duì)中國(guó)科幻電影發(fā)展事業(yè)的負(fù)責(zé)。

影片最后，看著全世界50歲以上的飛行員選擇犧牲自我那段非常感動(dòng)。畢竟那是一代人對(duì)下一代人，以及對(duì)未來(lái)所有地球人的付出。有血有肉，真情實(shí)感。沙溢終于找到了自白展堂之外又一個(gè)好角色。

希望第三部更好。