一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的氣象，一個(gè)時(shí)代也有一個(gè)時(shí)代的女性形象。袁玲玲筆下的新女性，就是她心目中這個(gè)時(shí)代最美女性的典型。當(dāng)我們看到她筆下的知性女性，也不禁會(huì)感受一種強(qiáng)烈的時(shí)代感。

她從一個(gè)女性視角來描繪當(dāng)下的女性，這種視角實(shí)際上就已經(jīng)具備了新工筆畫的重要特征——即在題材上與當(dāng)下的生活和社會(huì)相關(guān)聯(lián)。

袁玲玲：1974年生于河南鄭州，1996年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系獲學(xué)士學(xué)位，2009年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師唐勇力教授。2015年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位， 導(dǎo)師唐勇力教授?，F(xiàn)為中國國家畫院博士后，合作導(dǎo)師楊曉陽教授。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)理事、中國國家畫院青年畫院畫家、文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國畫研究院研究員、副教授。

在讀碩士期間榮獲中央美術(shù)學(xué)院“衣戀”優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)學(xué)金；在讀博士期間榮獲中國藝術(shù)研究院2013年度首屆國家級(jí)獎(jiǎng)學(xué)金；2014年度兩岸三地（大陸、臺(tái)灣、香港）碩士博士周昌新藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金金獎(jiǎng)；多幅作品被中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、美國馬歇爾大學(xué)、中國工筆畫學(xué)會(huì)、中國藝術(shù)研究院、廈門美術(shù)館、鄭州大學(xué)、 二七紀(jì)念館等單位及個(gè)人收藏。

袁玲玲：對(duì)于畫家來說，拿起筆來就想那筆走龍蛇般酣暢的快感體驗(yàn)是人生致味，真的很不愿意去深究什么問題，只愿意隨著感覺走，走到哪里是哪里，無論前面是灘涂還是沼澤，都愿意隨著腳步去流浪。

當(dāng)然在如此漫長(zhǎng)的路途中自然會(huì)停下腳步看看沿途的風(fēng)景，休憩一下疲鈍的靈魂，消遣一下多余的思想。無論你看了什么樣的書，畫了什么樣的畫，只要隨便拈一拈或許能拈出個(gè)所以然來。這個(gè)所以然我只愿意叫它——無境之思。

繪畫作品憑借形神之美，映現(xiàn)藝術(shù)作品的思想核心，這些形形色色的藝術(shù)形象流轉(zhuǎn)于尺素之間，顧盼出千回百轉(zhuǎn)的形神之美，構(gòu)成繪畫的物質(zhì)特征——物化性，如果沒有物化性，那就無所謂藝術(shù)作品，他們之間的關(guān)系就如同水與魚一樣自然而和諧，這種自然而和諧自是藝術(shù)的無境之思。

顧平先生所說：“'新工筆’是當(dāng)代中國畫的新現(xiàn)象，其特點(diǎn)主要有兩點(diǎn)。首先它傾向于工筆的表現(xiàn)手法，'新’中包含著變化，雖由傳統(tǒng)演繹而來，但都是地道的新繪畫；第二，它是當(dāng)代工筆繪畫的代名詞，傳統(tǒng)的技法加上當(dāng)代的觀念，與傳統(tǒng)的工筆畫拉開了距離?！?/span>

在技術(shù)層面上，新工筆的種種突破性成就是不容忽視的。以袁玲玲的工筆人物畫而論，她會(huì)有多種新技法的嘗試。比如她會(huì)在人物的輪廓線邊緣進(jìn)行淡淡的暈染，使得女性的周身仿佛籠罩著一種華彩和光暈。

她還會(huì)在工筆畫中融入撞彩和撞粉的特殊技巧，使得畫面氣氛更顯得活潑生動(dòng)。她甚至?xí)诋嬅嬷屑尤朊商娴奶幚硎址?，將一些虛幻的物象置于畫面之中，使得畫面的語意系統(tǒng)更加復(fù)雜。

文/羅翔《新工筆語境中的知性女性》（節(jié)選）

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