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徐生翁書法
徐生翁書法并非“沒譜”“別扭”指他的書法個性過于強烈，“沒譜”指他的書法在傳統(tǒng)書法圖像系統(tǒng)中找不到與之相對應的經(jīng)典。實際上，徐生翁書法雖然奇絕，但尚非從天而降的異數(shù)。據(jù)其弟子沈定庵回憶：
徐生翁書法是超越環(huán)境的徐生翁的價值更在于他對環(huán)境的超越。20世紀的優(yōu)秀書家多生活于都市，除徐生翁外，只有趙熙、王世鏜、陶博吾、司徒越等少數(shù)幾位曾長期居于偏僻之地。但是，趙熙等人均曾在青年時期有過在北京、天津、上海等大城市學習、游歷或任職的經(jīng)歷。徐生翁與他們不同，他出生于紹興鄉(xiāng)下的檀瀆村，家境貧寒，終身布衣，基本上一生不曾踏出紹興地區(qū)。這樣的條件、經(jīng)歷要想成為藝術家?guī)缀跏遣豢伤甲h的。但是不可思議的事情恰恰橫亙在我們面前了徐生翁在20世紀書法史上不僅是有成就而且是成就不菲。徐生翁對我們的啟示第一，徐生翁矢志于書，心無旁騖。有的論者強調徐生翁兼善詩、書、畫、印，以彰其博，其實不必，徐生翁于詩畫、印皆是偶涉，難以在各自領域贏得聲望，他的各種藝術活動都圍繞一個中心：書法。這樣的選擇與投入是值得的，也是有效的。
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