杜牧《張好好詩(shī)》墨跡中，非常規(guī)的結(jié)構(gòu)方式占到多半?；蚴栈蚍拧⒒蚓刍蛏?、或大或小、或正或奇，姿態(tài)各異，妙趣橫生。

唐代作為楷書(shū)規(guī)范時(shí)期，其結(jié)構(gòu)規(guī)則已經(jīng)完備。至當(dāng)代啟功先生總結(jié)了“黃金律結(jié)字法，”“內(nèi)緊外松、 上緊下松、 左緊右松”的結(jié)字規(guī)律可以算作唐以來(lái)對(duì)楷書(shū)結(jié)字的普遍認(rèn)識(shí)。而杜牧在這些最基本的規(guī)律方面，幾乎都是反其道而行的，于是造出結(jié)字之奇勢(shì)。

#01

收放聚散

▼

疏散與密集的大膽運(yùn)用和巧妙處理，是《張好好詩(shī)》奇趣之所在，也是杜牧?xí)ǖ淖畹湫吞卣髦弧?/span>

開(kāi)篇第一字“張”，就已展現(xiàn)出聚散之妙。此字左收右放，或可說(shuō)先收后放，右部“長(zhǎng)”字上邊松散放開(kāi)，下邊密集收緊，又是先放后收。其右上三橫簡(jiǎn)化為點(diǎn)，且用筆輕靈，使右上部尤其疏散。如此，字的右上散開(kāi)而其他三部分聚攏收緊，使這一常被寫(xiě)平正的字呈現(xiàn)新意。

“好 ”字中間散開(kāi)，筆畫(huà)聚集到兩邊。尤其右邊“子”字，上邊竭力散開(kāi)以致首筆的橫鉤已完全變形。將末筆的橫壓縮到下部，并重按實(shí)行以回環(huán)之勢(shì)團(tuán)在一起，與中部之空、上部之散形成對(duì)比，正是“疏可走馬，密不透風(fēng)”。

“顧 ”字上放下收，左上點(diǎn)與橫之間約幾占字高三分之一，下部四小橫聚集于下三分之一。頁(yè)部的筆畫(huà)分配也是同理，首橫高，中下部緊縮。如果用數(shù)字來(lái)形容，可否說(shuō)這個(gè)字的聚散關(guān)系達(dá)到了四倍。

“半”字看似平淡，僅看兩點(diǎn)便能感受其用心之巧。左點(diǎn)已經(jīng)與豎畫(huà)粘連，而右邊點(diǎn)與豎散開(kāi)，一聚一散。又有其兩橫的緊湊、線質(zhì)的厚重，與枯筆豎的伸展形成對(duì)比，使此字收放聚散乃至枯與潤(rùn)對(duì)比關(guān)系十分豐富。這些“招數(shù)”使這個(gè)筆畫(huà)平直、結(jié)構(gòu)平正的字活了起來(lái)。

“余”字上邊放、下邊收，已將底部鉤的部分壓縮到了極致。下邊兩點(diǎn)又如“半”字之法處理，左邊聚、右邊散，左邊連、右邊斷，將收緊的下部再次打開(kāi)。末點(diǎn)明顯下落幾乎與字脫節(jié)，但強(qiáng)調(diào)回鋒收勢(shì)與左邊緊密呼應(yīng)，而不覺(jué)得松散。此字大開(kāi)大合，奇異生姿，歷代法帖無(wú)雷同者。

“之”字幾乎連寫(xiě)成為一畫(huà)。幾個(gè)轉(zhuǎn)折集中于上部，且左右緊縮以蓄勢(shì)，最后捺向右下拉開(kāi)。此字筆畫(huà)雖簡(jiǎn)，卻將聚與散的關(guān)系發(fā)揮得淋漓盡致。

#02

主次關(guān)系倒置

▼

漢字結(jié)構(gòu)無(wú)論獨(dú)體字或合體字，都有個(gè)主次的問(wèn)題，且有約定俗成的規(guī)律。并講 “因字立形”，字形也是有規(guī)范的。杜牧往往又反其道行之，再成一奇。

如上圖“后、雙”等字捺為主筆，在杜書(shū)中全部壓縮為點(diǎn)，幾乎成為字中最小的筆畫(huà)。

“陽(yáng)”字的主筆橫折鉤亦被壓縮，而將上部拉長(zhǎng)；

“梳、沈”兩字主筆都是豎彎鉤，在杜帖中都被縮為極小的“附件”。

“漸”字中“斤”上部本來(lái)小撇，在這里夸大到占去大半空間，而將下部本應(yīng)當(dāng)放大的末筆豎畫(huà)擠壓，屈居一角。

草字頭在漢字中多處于從屬地位，但在杜牧的“藉”字中我們看到，草頭被夸大，幾乎占去字的一半。

諸如此類(lèi)例子比比皆是，不必重復(fù)。我將其稱(chēng)為“主次關(guān)系倒置”。

杜牧倒置重組這些關(guān)系不是隨機(jī)行為，而有明顯的規(guī)律性。我們的目的就是摸索其表現(xiàn)的規(guī)律。通常情況下，我們的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣是伸展右下角，而且將向右下伸展的筆畫(huà)作為主筆，成為字的發(fā)力點(diǎn)。杜牧卻將這類(lèi)常規(guī)性的主筆收縮，而將小筆畫(huà)放大占據(jù)主要地位。這種重組方式反復(fù)運(yùn)用，構(gòu)成杜書(shū)的典型面貌。

#03

空間虛實(shí)對(duì)比

▼

我們注意到，杜牧在《張好好詩(shī)》中結(jié)構(gòu)大開(kāi)大合，大膽留白，體現(xiàn)出作者空間分布的主觀意識(shí)。

“復(fù)”字右部緊收，與左邊三點(diǎn)水之間圍成一空間。這個(gè)空間與右部點(diǎn)畫(huà)實(shí)密的黑色塊形成對(duì)比，而且這種空間的對(duì)比基本是等面積的。

這一方式在許多字中重復(fù)出現(xiàn)，如“娃、于、游、如”等。

這些共同的空間方式不會(huì)是巧合，只能解釋為作者的主觀意識(shí)所致。如果用另一種描述方式分析：在方整的字形基礎(chǔ)上，這種相對(duì)應(yīng)的空間分布對(duì)比，形成黑白色塊的交替，頗具現(xiàn)代美術(shù)中所講“構(gòu)成”之意。

虛實(shí)關(guān)系其實(shí)不僅僅是指空間的分布，我們還可以將用筆的強(qiáng)弱輕重形成的對(duì)比效果稱(chēng)作虛實(shí)。杜書(shū)中多個(gè)字沒(méi)有刻意分布空間關(guān)系，也同樣制造出強(qiáng)烈的虛實(shí)關(guān)系。

如“館”字的“舍”部用筆厚重有力，結(jié)字緊密，“重若崩云”，是為“實(shí)”。右邊“官”字則用筆漸行漸輕，到下部已細(xì)如牽絲，“輕如蟬翼”，結(jié)字也就疏朗輕松，是為“虛”。

再如“飄”字，有意將“票”下部縮為一團(tuán)，與前者有異曲同工之妙。

“影”字左邊重寫(xiě)，右邊輕寫(xiě)，并將字之中部圍成“虛的空間。

由此可見(jiàn)，杜牧?xí)ㄖ捌嫒ぁ蓖⒎菃我皇侄?，而是多種方式共同運(yùn)用的結(jié)果。字中既有用筆的強(qiáng)弱輕重對(duì)比，也制造空間對(duì)比，形成聚散關(guān)系。虛實(shí)相生，妙趣無(wú)窮。

二、 章法之“奇”

?#01

“端若引繩” 行氣貫通

▼

董其昌在《畫(huà)禪室隨筆·論用筆》中說(shuō)到，“古人作書(shū)，必不作正局。蓋以奇為正?！?/span>又有清代包世臣講：“分行布白，非停勻之說(shuō)也，若以端若引繩為深于章法，此則史匠之能事?tīng)枴！?/span>

在歷代經(jīng)典作品中多可見(jiàn)到，書(shū)家都在努力打破正局。為了不使成為“史匠之能事”，作品中避免形成“端若引繩”，歷代行書(shū)經(jīng)典往往字與字之間或搖擺、或錯(cuò)落、或參差，極盡變化之能事。

這些為書(shū)家們避之不及的情況，卻恰恰為杜牧所用。

詩(shī)卷中多數(shù)字以正為主，如果給每個(gè)字找出一條中線，多處可見(jiàn)字的軸線恰好連在一起，形同筆直。杜牧用“正局”，其章法初見(jiàn)平淡，其實(shí)是似正反奇。

以帖中19行至22行為例，字形中正，對(duì)應(yīng)整齊。尤其“盼盼下垂”、“裊裊穿云” 等處，軸線之中正，令人稱(chēng)奇，這在古代法帖中是絕無(wú)僅有的。

又如第14行“晴江連碧虛”句，每字都是方形，字形方整，重心平穩(wěn)，大小一致，乃至間距都完全相同。這種排列何止如“排算子”，其方正如同砌磚。

以上這種情況都出現(xiàn)在詩(shī)卷的前半段，至中段以后就不再出現(xiàn)。想必這與作者的情緒變化是有關(guān)系的。

#02

輕重大小開(kāi)合

▼

《張好好詩(shī)》卷中，如上段分析的“端若引繩”的處理方式并非作品的主要面貌。

其詩(shī)帖章法一方面確定了平穩(wěn)的基調(diào)，另一方面加強(qiáng)了字組之間的對(duì)比關(guān)系。我們?cè)谔腥我膺x取一組字，可以看到杜牧將這些對(duì)比關(guān)系運(yùn)用得十分精彩。

如“公江西”幾字的：“公”字收緊，筆畫(huà)粗壯；“江”字開(kāi)張，筆畫(huà)細(xì)勁，中部留出了空白；“西”字再次收緊起來(lái)，形成了幾乎實(shí)心的黑塊。此三字已有輕重對(duì)比和橫向的開(kāi)合關(guān)系。再見(jiàn)“江、西”二字皆為扁形，將下邊“幕”字寫(xiě)作瘦長(zhǎng)，形成縱向上的開(kāi)合。

“以紫云車(chē)”四字，強(qiáng)弱關(guān)系更加明顯。在用筆的力度上，呈現(xiàn)“弱—強(qiáng)—弱—強(qiáng)”的對(duì)比，在結(jié)構(gòu)方面則處理為“合—開(kāi)—合—開(kāi)”，這樣強(qiáng)弱開(kāi)合的反復(fù)，如同呼吸的節(jié)奏。

“湖自此、為疏玉”字組，其強(qiáng)弱關(guān)系不僅表現(xiàn)在上下字間，還關(guān)照到左右行之間的關(guān)系。如“玉”字的收緊和墨色的虛淡，不僅與上邊“為”字的開(kāi)張有關(guān)，還與其右側(cè)的“此”字形成強(qiáng)弱對(duì)比。

“初斜日”三字中，“斜”字拉長(zhǎng)的豎畫(huà)對(duì)于這一豎行的開(kāi)合疏密關(guān)系十分有用，對(duì)于左右行之間乃至全篇的調(diào)節(jié)都有重要意義。這一點(diǎn)，可做實(shí)驗(yàn)作為驗(yàn)證：將“斜”字遮掩起來(lái)，至少后四行之內(nèi)靈動(dòng)氣息全失。

我們是否可以這樣說(shuō)，在這一字組中，杜牧對(duì)強(qiáng)弱、大小、開(kāi)合關(guān)系的運(yùn)用看似隨機(jī)，其實(shí)用心頗多。這就如同詩(shī)人對(duì)格律詩(shī)的把控，看似自然流淌出的佳句，其實(shí)詩(shī)人由于平仄與壓韻的限制，其推敲出的用字已是必然。

以上兩點(diǎn)僅是最直觀和表面的分析，遠(yuǎn)不能概括杜書(shū)章法之奇。一因篇幅所限，不宜冗長(zhǎng)，二因筆者學(xué)淺，竟不能歸納其規(guī)律，也請(qǐng)同道點(diǎn)撥。

｜結(jié)語(yǔ)｜

我們都知道唐人是“尚法”的。這個(gè)時(shí)期完善了漢字楷體的基本規(guī)范，并對(duì)書(shū)寫(xiě)技法、結(jié)構(gòu)方法都有明確的要求。

《圣教序》等許多集字范本對(duì)行書(shū)的規(guī)范起到極大的作用，唐代全面崇王思想使唐代書(shū)家對(duì)二王的學(xué)習(xí)達(dá)到足夠高度。同時(shí)，“世人盡學(xué)蘭亭面”的社會(huì)風(fēng)尚，也考驗(yàn)書(shū)家的創(chuàng)新精神。

在二王一脈書(shū)家中，歷代有成就者可謂各得其一面：

智永、世南，得其寬和之量，而少俊邁之奇。歐陽(yáng)詢得其秀勁之骨，而乏溫潤(rùn)之容。褚遂良得其郁壯之筋，而鮮安閑之度。李邕得其豪挺之氣，而失之竦窘。顏、柳得其莊毅之操，而失之魯獷。旭、素得其超逸之興，而失之驚怪。陸、徐得其恭儉之體，而失之頹拘。過(guò)庭得其逍遙之趣，而失之儉散。蔡襄得其密厚之貌， 庭堅(jiān)得其提衄之法......

及至晚唐，“官體”書(shū)法已走向僵化，書(shū)家難出。而作為動(dòng)蕩時(shí)期的詩(shī)人才子，其文化訴求與晉人風(fēng)骨相契合。他們綜合修養(yǎng)全面，往往以才學(xué)、詩(shī)文自恃，而不以書(shū)討好世人。及至作書(shū)， 則瀟散放浪，無(wú)意為佳。杜牧就是其中的代表，其書(shū)以王字筆法為根，參以六朝筆意，一改羲獻(xiàn)中庸溫和的特質(zhì)。他善用夸張和對(duì)比，書(shū)作豪放而勁健，在法度所限范圍內(nèi)將用筆的豐富和結(jié)構(gòu)的奇巧夸張到了極致，獨(dú)得二王雄強(qiáng)勁健一面。

此論并非杜牧孤例，又如《宣和書(shū)譜》所載李商隱書(shū)法《月賦》及《四六稿草》 與褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)并列，并評(píng)曰：“字體妍媚，意氣飛動(dòng)，亦可尚也”。

可見(jiàn)晚唐詩(shī)人書(shū)法具備相當(dāng)高度，這給晚唐即將沒(méi)落的書(shū)壇帶來(lái)一線生機(jī)。