陳宇宙下線，是我們早就知道的結(jié)果。

然而，他的離去，還是讓人落淚。

關(guān)于陳宇宙的離去，第一集就已埋下伏筆。

許半夏拉著陳宇宙和童驍騎賺第一桶金。三人一同唱《萍聚》，歌詞就有離別之意。

別管以后將如何結(jié)束 至少我們曾經(jīng)相聚過

在解讀第一集時，我就說過這首歌有三人的未來。

只是我沒想到，陳宇宙的離去是死亡。

在分析第15-16集時，我寫了個有刻薄嫌疑的題目，提到“陳宇宙必須死”。

關(guān)于陳宇宙非死不可的原因，很多人認(rèn)為是善惡報應(yīng)。

這是被劇情帶了節(jié)奏，而沒有真正了解劇情。

許半夏幫下崗工人打官司，趙壘很不理解。對此，許半夏給出了解釋，為了陳宇宙。

換而言之，許半夏同情下崗工人，其實是在為陳宇宙積德行善。她的扶危濟(jì)困，是希望減輕污染灘涂的罪孽，擺脫不得往生的詛咒。

然而，陳宇宙的死，并非單純的報應(yīng)論。因為，這個解釋忽略了一個事實，在污染灘涂之前 ，陳宇宙就有病。

我們該如何解釋陳宇宙的血液病呢？總不能拿原罪論解釋吧。

違法犯罪，從來不是陳宇宙必死的充分必要條件。

退一步講，如果報應(yīng)論成立，那么伍建設(shè)非死不可。第25集，建設(shè)鋼鐵廠為了壓縮成本，關(guān)閉廢水處理設(shè)備，鋼廠排放大量污水，危害民眾財產(chǎn)和安全，違法犯罪實錘。

原著讓陳宇宙英年早逝，卻讓伍建設(shè)活到最后。

伍建設(shè)是土匪，但不是蠻牛。他已經(jīng)清楚玩明的不是許半夏對手，玩黑的更不是許半夏對手，所以偃旗息鼓，專心打理他剩下的事業(yè)。許半夏見好就收，滅了伍建設(shè)她也不會要他的事業(yè)，何況伍建設(shè)在家鄉(xiāng)根深蒂固，滅他須耗費不小財力物力，得不償失。所以兩下里相安無事。伍建設(shè)豈能不知許半夏放了他一馬，這以后偶然見面雖然尷尬，但也不再劍拔弩張。

當(dāng)然，劇版是否延續(xù)原著設(shè)定，目前尚未可知。

但我知道，陳宇宙的死，是悲劇意識的必然。他的死是悲劇事件，而不應(yīng)該視為報應(yīng)。

如果是后者，那么陳宇宙的死應(yīng)該是大快人心。事實上，大家都會為陳宇宙的死淚流滿面。

那么，陳宇宙非死不可的原因，只能解釋為悲劇意識。

亞里士多德就認(rèn)為，悲劇的主人公必須是高尚的人，比一般人好的人。

從劇作層面看，陳宇宙的死，也非常符合亞里士多德對悲劇的理解。他認(rèn)為悲劇的情節(jié)應(yīng)該具有“突轉(zhuǎn)”（peripetia）和“發(fā)現(xiàn)”（anagnorisis）兩部分。

所謂突轉(zhuǎn)，就是指“劇情按照行動的必然性 、或然性向相反方面變化，從順境轉(zhuǎn)向逆境或從逆境轉(zhuǎn)向順境”。

而發(fā)現(xiàn)是指處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對方有親屬或仇敵等特殊關(guān)系，是從不知到知的轉(zhuǎn)變。

怎么理解呢？

先說突轉(zhuǎn)這部分。

陳宇宙事業(yè)得意，情場失意。他本來就有血液病，長期單身。去婚姻介紹所找到周茜，就是陳宇宙命運的突轉(zhuǎn)，一個情場失意的人感受到愛情的美好。

這是逆境轉(zhuǎn)向順境。

然后，陳宇宙病情加重，周茜對他不過是以愛之名，牟取暴利（后來選擇分手，是良心未泯，而非愛情）。

一個謀愛，一個謀財，兩人的關(guān)系變得尷尬。

這時順境又轉(zhuǎn)向逆境。

周茜本以為照顧陳宇宙就是一筆交易，后來她情不自禁愛上了陳宇宙。在時光婚紗店，兩人一起拍婚紗照，陳宇宙說完“加錢”，周茜徹底被感動（她意識到，陳宇宙知道她為了錢依舊還愛她），雇傭關(guān)系變成了愛人關(guān)系。

這一次，逆境又轉(zhuǎn)向了順境。

再說發(fā)現(xiàn)這一塊。

陳宇宙始終深愛著周茜，周茜對陳宇宙的感情是不斷變化的。

最初階段，他是周茜殺豬盤的對象。后來，周茜與他建立了隱秘的雇傭關(guān)系。最后，周茜愛上了陳宇宙。

一個本來與愛無緣的男人，收獲了愛情，一個本來將愛視為變現(xiàn)手段的女人，也有了高貴的人格。

悲劇給人難得一見的情感體驗，有凈化人類靈魂的作用。

說完陳宇宙的愛情線，再說說他的友情線。

陳宇宙住院期間，一直陪伴他的不是家人，而是周茜和他的朋友。

其中，許半夏陳宇宙的友情最為深沉。

你們有沒有發(fā)現(xiàn)，鋼三角的關(guān)系模式有細(xì)微的區(qū)別。許半夏是老大，童驍騎擔(dān)任的是小弟的角色，陳宇宙則是大哥的形象。

童驍騎會叫半夏老大，而陳宇宙叫她胖子。稱呼也能看出情感關(guān)系，在情感交流方面，許半夏更像是陳宇宙的妹妹。

試舉兩例。

第一例，許半夏從沈陽回來，帶著《癌癥·真相》這些資料看陳宇宙。陳宇宙不想看，許半夏沒有辯解，將這些書扔到垃圾桶里。

第二例，陳宇宙和周茜計劃去馬爾代夫，眾人一起去機(jī)場尋人。許半夏明白陳宇宙對馬爾代夫的渴望，阻止童驍騎阻礙陳宇宙的出行——如果陳宇宙沒有當(dāng)場吐血，他和周茜就能順利登機(jī)了。

我認(rèn)為，許半夏像小陳的妹妹，因為在陳宇宙面前，她不會為了理性，改變陳宇宙的意志，而是感性對待陳宇宙。

文藝創(chuàng)作理念有一條規(guī)則是，悲劇比喜劇更宏大，更深刻。

為什么會這樣？

我看到一種比較認(rèn)同的說法，分享如下。

“喜劇比較容易被歸結(jié)于個體的成功，順利或者幸運。而悲劇中則容易折射出大于個體的各種因素的影響。對于許多悲劇作品來說，我們所看到的不光是個人的悲慘命運，更有時代，社會，歷史的?！?/section>

喜劇像個點，而悲劇是個面。

陳宇宙和周茜患難與共的場景，比他突然暴富，給周茜買買買的歡樂時刻更動人。

悲劇性才是能讓觀眾和角色建立情感鏈接的絕佳橋梁。

陳宇宙死后，許半夏的事業(yè)越做越大，她的財富越來越多。但許半夏也知道，她的心里多了個洞，是其他東西填不滿的存在。

她的后半生會遇見很多人，也能與不同的人建立親密關(guān)系。

但是，能夠像陳宇宙這樣的人，只能是曾經(jīng)滄海難為水了。

那個不管許半夏做什么決定，像他一樣無條件支持，像個哥哥一樣溫暖的男子，許半夏真的很難再遇見了。