“蜀派書法”是中國美學的高地之一

我是圭水 2022-12-08 發(fā)布于云南

展開全文

過去百年，巴蜀美術在中國美術的地位不可撼動，永載史冊。而蜀派書法確有點淡出了人們視野的感覺。就美學而言，蜀派書法同樣為中國美學的一面旗幟。

顏楷作品

趙熙作品

謝無量作品

中國書法源遠流長，而蜀派書法作為其中一個重要流派，有著自身獨特的演進，歷史和發(fā)展脈絡，也有著與其它地域書風迴然有別的美學風格。

蜀派書法一個最重要的特征，就是用靈動的筆墨表現(xiàn)多姿多采的生命情調(diào)與豐富深刻的文化內(nèi)涵。既不同于京派書法的雄強，也有別于浙派書法的娟秀。是剛?cè)岵?、既不乏陽剛之氣，也具陰柔之美。還有一點，就是出古入新，不蹈舊輒，獨抒性靈，具有很強的辨識度。

如果按這個審美觀點看蜀派書法。那么晚清以來的書家可以顏楷、趙熙、謝無量、劉孟伉為代表。謝無量先生生集詩人書法家于一身，早年任孫中山大本營參議、中國公學文學院長，建國后任川西博物館館長、中央文史研研究館副館長。他的書法博取晉帖和南北朝碑刻之長，骨健神清、氣宇軒昂，于右任先生贊道：“風骨蒼潤”。

劉孟伉雖是職業(yè)革命家，但平生酷好書法。他早年學顏及六朝墓志，兼習大篆漢隸，深厚雄健、凜然浩氣。他成名很早，在擔任四川省文史研究館館長之后，書名更著。劉孟伉的雄強與謝無量的淡逸，代表了四川兩種不同的風格，堪稱蜀中書壇雙星。新中國成立以來的蜀派代表書家，則可以劉東父和陳無垢先為代表，劉東父的行書骨力內(nèi)含，姿態(tài)遒美；陳無垢的草書筆勢放縱，跌宕多姿。蜀派書法還有一人不得不提，那就是抗戰(zhàn)時期的成都市長余興公。徐無聞也是四川書壇“詩書印”的通才。他們的品牌和價值都被低估。

何應輝先生在論述余興公先生的藝術成就時，論文中是這樣描述小楷的，我摘錄于此：“在余老的書藝中，小楷堪稱精絕，尤為世所稱道。他之所書，通篇用意精密又不乏空靈，顯得秀逸清?。挥霉P精到，筆畫雖細如髭發(fā)，但勢貫力到，筆筆不茍，意態(tài)完足；其結字章法在整齊精嚴中參差變化，略于典雅穩(wěn)重的楷書中糅進流變的行書，和諧而又靈活，這樣，使作品在整體上呈現(xiàn)出一種意境的美?！?/span>

自上世紀八十年代以后，蜀地書家在深入學習傳統(tǒng)中銳意創(chuàng)新，又涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的書家。其中以何應輝、謝季筠、劉云泉、張景岳、何開鑫、田旭中、鄧代昆、張樹明、魏學鋒、王道義等為代表。

何應輝融通碑帖，其榜書大氣磅礴，雄強逸遠。謝季筠行草書蕭散率意，剛?cè)岬眉?。劉云泉行書以＂二爨＂為底，旁涉多體，結字險奇，書風高古。張景岳行書融碑入帖，奇逸多姿。何開鑫以草書見長，書風豪邁飄逸；田旭中兼擅行書和草書，書風飄逸多姿，文氣十足；鄧代昆精于小草書，用筆堅凈，書風老辣；張樹明兼修南北派之長，大字氣勢壓頂，小字內(nèi)力蒼健；魏學鋒以左筆為書，結字奇崛，書風疏朗。王道義長期致力于大篆書法，書風奇崛古勁，蒼潤互見；上述書家筆耕數(shù)十年，大都步入人書俱老之境。

如果把蜀派書法放在全國看，其整體水平當居前列，尤其在風格的多樣化和語言的個性化方面顯得十分突出。當然由于各種原因，蜀派書法在全國的影響力還不是很大。因此，面向新時期的四川社會力量與書壇人士應當再度認識自我，與時俱進，在傳承中實現(xiàn)價值轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新，以力作展示“蜀派書法”當代之美。

一個好畫家的成長不少于20年，而一個書法家的成長沒有四十年的積淀，作品始終有“火氣”。這是收藏家不愿意看到的！