在一般人的印象中，齊白石是一位大寫意花鳥畫家，但是，綜觀齊白石一生的藝術(shù)創(chuàng)作，他的山水畫創(chuàng)作開始最早，也最先確立自我風(fēng)格，最具獨(dú)創(chuàng)性和革新價(jià)值，受到的攻擊和誤解也最深，因此，存世作品相對(duì)較少，大多為師友知己所繪，少應(yīng)酬而多精品。要全面理解齊白石的藝術(shù)歷程、創(chuàng)作思想和交游，就必須深入研究齊白石山水畫的師承、發(fā)展脈絡(luò)和特色，并將其放入20世紀(jì)中國(guó)畫發(fā)展的歷史脈絡(luò)中，重新認(rèn)識(shí)齊白石山水畫的特色、價(jià)值與意義。北京畫院策劃展覽“胸中山水奇天下—齊白石筆下的山水意境(之二)”并編輯出版《胸中山水奇天下—齊白石山水畫精品集》，集中全國(guó)十余家公家收藏單位的近兩百件齊白石山水畫精品(畫集中還收錄了數(shù)十件來(lái)自捷克、日本、美國(guó)的齊白石山水畫精品)，加上北京畫院珍藏的50余件山水畫稿，第一次較完整呈現(xiàn)齊白石山水畫發(fā)展的脈絡(luò)，充分展現(xiàn)其在山水畫創(chuàng)作上的獨(dú)創(chuàng)性和革新意義。我們將齊白石山水畫的發(fā)展分為四個(gè)階段來(lái)呈現(xiàn):湘上青山好景光(1882—1902)、看山曾作天涯客(1902—1917)、卅年刪盡雷同法(1917—1929)、岳雨湘煙夢(mèng)往還(1930—1954)。

一、 湘上青山好景光(1882—1902)

齊白石學(xué)習(xí)山水畫是從臨摹《芥子園畫傳》入手，兼學(xué)湖湘名家之作，早期創(chuàng)作多表現(xiàn)湘潭本地風(fēng)光?！妒T二十四景》雖然作于“五出五歸”之間，因其描寫的是湘潭石門嶺一帶風(fēng)光，而且創(chuàng)作于開始遠(yuǎn)游后不久，與早期山水畫有較多聯(lián)系，故歸入第一階段。

1.《芥子園畫傳》的意義

齊白石學(xué)習(xí)山水畫的入門教科書是清代影響深遠(yuǎn)的畫譜——《芥子園畫傳》。他自己回憶是1882年(20歲)時(shí)“在一個(gè)主顧家中，無(wú)意間見(jiàn)到一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫譜》，五彩套印，初二三集，可惜中間短了一本”，便借回來(lái)用薄竹紙摹繪了一遍。這便是齊白石學(xué)習(xí)山水畫的第一口奶，可惜這套臨本現(xiàn)在不存。[1]胡橐回憶：“記得我小的時(shí)候開始學(xué)畫，白石老人要我首先學(xué)習(xí)《芥子園畫傳》，要我照樣子仔細(xì)臨摹一遍，最好也能像他那樣用油紙蒙在畫譜上摹繪，老人還打開柜子，在層層素材底稿里，竟找到了幼年用油紙摹繪的《芥子園畫傳》小稿給我看……”[2]北京畫院收藏有一本《芥子園畫傳》臨本，封面落款為“大觀主人”，內(nèi)頁(yè)用薄而透明的竹紙一絲不茍地摹繪而成，連譜中說(shuō)明文字都一一用楷書工整謄抄，不知是否就是齊白石早年臨摹的畫稿。

25.5cm×15cm 北京畫院藏

有了這番苦功，齊白石對(duì)于山石的皴法，樹木、云水、點(diǎn)景人物的繪制均有一定基礎(chǔ)，但因?yàn)椤督孀訄@畫傳》為木刻本，為了木刻上版方便，皴擦多轉(zhuǎn)化為筆路分明的線條，缺乏側(cè)鋒皴擦的豐富感，對(duì)于積墨、渲染之法，更是難以展現(xiàn)。因此，齊白石30歲之前，還停留在《芥子園畫傳》和“四王”的技法，皴法、點(diǎn)染還不生動(dòng)。

2.湖湘名家的影響

1889年，27歲的齊白石拜胡沁園為師，隨其學(xué)習(xí)工筆花鳥草蟲的同時(shí)，也隨胡家的家庭教師譚溥學(xué)畫山水。譚溥有詩(shī)集傳世，其山水畫風(fēng)格近“四王”一路。[3]齊白石隨其學(xué)習(xí)，系統(tǒng)掌握了傳統(tǒng)山水的皴、擦、點(diǎn)、染等各種技法。胡沁園經(jīng)常將家藏的書畫拿出來(lái)供齊白石欣賞和學(xué)習(xí)。那么，齊白石早年可能看到的山水畫大概是什么樣子呢?遼寧省博物館收藏有兩幅清代湖南地方名家的山水畫，上面都有齊白石的題跋。他在清人《山水》上題道：

余嘗游四方，閱畫多矣，然名家真跡絕少，咸有不偽者，又不知作者為何許人也。乙巳(1905)秋，沁園師以此幅與觀，未著姓名，亦無(wú)印章。吾鄉(xiāng)常見(jiàn)陳竹林之畫，與此幅大略相似，筆情工穩(wěn)，意匠深幽，于是屬為其記云。齊璜時(shí)歸之廣西。

山水(清) 佚名 軸 紙本設(shè)色

151cm×43.4cm 無(wú)年款 遼寧省博物館藏

此畫乃胡沁園收藏的佚名畫家的山水畫，有點(diǎn)類似明代吳門畫派末流的山水風(fēng)格。齊白石跋中的陳竹林不知為何許人，其風(fēng)格“與此幅大略相似”，說(shuō)明也是這類較為工致的山水畫。

另一幅是沈翰1852年作《設(shè)色山水》，齊白石題：

吾湖南三百年以來(lái)畫山水者，吾獨(dú)推李云根先生，譚荔仙老人次之。荔老只奇氣，云翁有名家逸趣，二老乃同光間人也。后來(lái)何詩(shī)孫、沈潤(rùn)生二君外無(wú)畫山水者。余畫山水二十余年，不喜平庸，前清以青藤、大滌子外，雖有好事者論王姓為畫圣，余以為匠家作，然余所畫山水絕無(wú)人稱許，中年僅自畫借山圖數(shù)十紙而已，老年絕筆………

設(shè)色山水 沈翰 軸 紙本設(shè)色

101.9cm×40.7cm 無(wú)年款 遼寧省博物館藏

齊白石在此提到的湖湘山水畫名家有李云根、沈潤(rùn)生(翰)、何詩(shī)孫(維樸)和譚溥。李云根的畫不傳，生平亦不詳。沈翰字詠蓀，號(hào)醉白，浙江山陰人;山水宗倪、黃，氣勢(shì)雄壯，不作枯寂相，入王時(shí)敏室;清同光間候補(bǔ)湖南通判，不得意，居長(zhǎng)沙鬻畫授徒為生，近代山水畫家蕭俊賢為其門徒。何維樸(1842—1922)，字詩(shī)孫，晚號(hào)盤止，亦號(hào)盤叟，何紹基之孫，湖南道縣人;以山水畫著稱，宗婁東派，清遠(yuǎn)高妙，書摹其祖何紹基亦得其形似。從這些畫家現(xiàn)存的畫作來(lái)看，皆是“四王”傳派畫家。此外，遼寧省博物館還藏有一套齊白石早年學(xué)畫人物畫的老師蕭傳鑫的《山水》四條屏，皴筆縱放，略類浙派風(fēng)尚，墨色淋漓，又有吳石仙的影子。沈陽(yáng)故宮博物院藏有齊白石《墨筆山水圖軸》，款題：“仿蓬心太守法，白石草衣。”“蓬心太守”即王宸(1720—1797)，字子凝，號(hào)蓬心，江蘇太倉(cāng)人，為王時(shí)敏六世孫，王原祁曾孫，清乾隆進(jìn)士，官永州知府;山水承家學(xué)，以元四家為宗，而深得黃公望法。可見(jiàn)，齊白石也學(xué)過(guò)曾在湖南產(chǎn)生重要影響的王宸的畫法。整體來(lái)說(shuō)，齊白石早年受到清末湖南當(dāng)?shù)爻缟小八耐酢蹦┝魃剿嬇傻挠绊憽?/span>

山水四條屏 蕭傳鑫 條屏 紙本設(shè)色

131.4cm×33.5cm×4 無(wú)年款 遼寧省博物館藏

墨筆山水圖軸 齊白石 軸 紙本墨筆

121cm×32cm 無(wú)年款 沈陽(yáng)故宮博物院藏

3.早年創(chuàng)作

齊白石存世的早期山水畫多是為師友所作。第一件有具體年款的作品是《龍山七子圖》(藏地不詳)，這是他1894年應(yīng)龍山詩(shī)社的友人之約而作，表現(xiàn)他與友人悠游于山間，山中一間開敞的屋舍大概就是龍山詩(shī)社所在地。雖然這是一件以實(shí)景和具體人物活動(dòng)為基礎(chǔ)的山水畫，但如果對(duì)比龍山詩(shī)社所在的五龍山大杰寺一帶的地形地貌，仍難以找到明確的關(guān)聯(lián)，更接近“四王”山水的程式化造型。收藏在北京市文物公司的《山水四條屏》是1897年寄給好友黎薇蓀的作品，當(dāng)時(shí)黎氏正在四川任職。四川博物院也收藏有一件《山水》立軸，未落年款和上款人，很可能也是當(dāng)時(shí)為黎氏所繪。1898年為好友羅真吾、羅醒吾兄弟之父羅晉卿所作《蔬香老圃圖》，將羅晉卿置于山林村圃間，山水與人物結(jié)合，暗示主人公耽情山林的情志。同年又為羅氏兄弟二人作《烏巢圖》，繪二人廬墓守孝。遼寧省博物館收藏的一套《山水》三條屏，是齊白石為恩師胡沁園所繪，同樣也是以筆路清晰的線皴為主，較少側(cè)鋒皴擦，雖有程式化的傾向，但用線靈活，還是可以看出齊白石的藝術(shù)天賦與靈性的。他為胡沁園所作《山水》團(tuán)扇，以沒(méi)骨法作湖畔葦叢，野鳧群聚，用筆靈動(dòng)，設(shè)色淡逸。總體來(lái)說(shuō)，此時(shí)齊白石主要是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，還未建立個(gè)人風(fēng)格。因此，正如郎紹君先生所言，齊白石早期的作品“大抵是套用畫譜程式，描繪細(xì)碎，筆力秀弱，缺乏生氣”[4]。

龍山七子圖 齊白石 軸 紙本設(shè)色

179cm×96cm 1894年 藏地不詳

五龍山大杰寺一帶的地形地貌

4.《石門二十四景》

齊白石早年的山水畫除了學(xué)習(xí)《芥子園畫傳》和受晚清湖南流行山水畫風(fēng)的影響之外，還受到湘潭本地山光水景的滋養(yǎng)。

湘潭地處湘中，位于衡山山脈的小丘陵地帶，地貌以平原、崗地、丘陵為主，齊白石早年生活的星斗塘、梅公祠、寄萍堂一帶，散落著曉霞山、石門嶺、筆架山、蓮花山等衡山余脈，雖然缺少險(xiǎn)峻的山峰，但山中植被豐茂，時(shí)有飛瀑清泉，云霧縈繞。山間的平地阡陌縱橫，翠竹掩映民居，屋前多有水塘，山水相間，靈秀清幽，充滿詩(shī)情畫意，為齊白石的早期山水畫提供了煙云供養(yǎng)。1900年，齊白石為一個(gè)江西籍的鹽商畫過(guò)六尺中堂十二條屏的《南岳全圖》。此畫雖不存世，但作為壽山的南岳衡山離齊白石家鄉(xiāng)不足百里，湘潭民眾自古就有去衡山朝拜的傳統(tǒng)，齊白石很可能到過(guò)衡山，《南岳全圖》應(yīng)該不是臆造之物。最重要的是，與存世的其他齊白石早期山水畫不同的是，它是一套青綠山水，為了迎合鹽商的欣賞品位，“著色特別濃重：十二幅畫，光是石綠一色，足足地用了兩斤”[5]。雖然原作可能比較艷俗，但為他創(chuàng)作《石門二十四景》積累了色彩基礎(chǔ)。

湘潭蓮花山一帶風(fēng)光

《石門二十四景》(遼寧省博物館藏)是一套描繪家鄉(xiāng)石門嶺一帶風(fēng)光的重要的山水冊(cè)頁(yè)，齊白石在20世紀(jì)三四十年代在自述中回憶此畫作于1910年：

朋友胡廉石把他自己住在石門附近的景色，請(qǐng)王仲言擬了二十四個(gè)題目，叫我畫《石門二十四景圖》。我精心構(gòu)思，換了幾次稿，費(fèi)了三個(gè)多月的時(shí)間，才把它畫成。廉石和仲言，都說(shuō)我遠(yuǎn)游歸來(lái)，畫的境界，比以前擴(kuò)展得多了。

但是齊白石在《甘吉藏書圖》一頁(yè)上題跋道：

石門山人以石門一帶近景擬目二十有四，屬余畫為圖冊(cè)。此十余年前事也，并索題句，遷延未應(yīng)。蓋余自壬寅后不敢言詩(shī)。不意黎鯨公先我為之。今冬石門復(fù)攜此冊(cè)過(guò)我，見(jiàn)之不禁技癢，遂補(bǔ)題并記。乙卯十月，齊璜。

乙卯是1915年，10年前即1905年之前，這就和齊白石晚年回憶的時(shí)間不同。從常理來(lái)說(shuō)，人們對(duì)于事情的記憶越遠(yuǎn)越模糊，1915年對(duì)于10年前的記憶當(dāng)比30年后記得更清楚。最近，筆者發(fā)現(xiàn)《石門二十四景》與故宮博物院收藏的一套山水四條屏有很多相似之處，而此畫是1902年齊白石遠(yuǎn)游前告別友人樸弟所畫。如《石門臥云圖》與《蒿嶺臥云圖》不論是山石的形態(tài)、皴法，勾云的筆法，甚至連設(shè)色的方法都相似。

石門臥云圖(石門二十四景之一) 齊白石 冊(cè)頁(yè) 紙本設(shè)色

34cm×45cm 1910年 遼寧省博物館藏

蒿嶺臥云圖 齊白石 軸 紙本設(shè)色

73.8cm×34.3cm 1902年 故宮博物院藏

《吟江話月圖》與《湖橋泛月圖》的柳樹、坡岸的畫法相似。

吟江話月圖 齊白石 軸 紙本設(shè)色

73.8cm×40.2cm 1902年 故宮博物院藏

湖橋泛月圖(石門二十四景之二) 齊白石 冊(cè)頁(yè) 紙本設(shè)色

34cm×45cm 1910年 遼寧省博物館藏

《老屋秋聲圖》的房屋與《香畹吟樽圖》的房屋相似。

老屋秋聲圖 齊白石 軸 紙本設(shè)色

78.8cm×40.2cm 1902年 故宮博物院藏

香畹吟樽圖(石門二十四景之十一) 齊白石 冊(cè)頁(yè) 紙本設(shè)色

34cm×45cm 1910年 遼寧省博物館藏

《老屋聽鸝圖》的稻田與《巴湖春水圖》的稻田相似，當(dāng)然兩者都脫胎于齊白石早年臨摹的《芥子園畫傳》。

老屋聽鸝圖(石門二十四景之二十一) 齊白石 冊(cè)頁(yè) 紙本設(shè)色

34cm×45cm 1910年 遼寧省博物館藏

巴湖春水圖 齊白石 軸 紙本設(shè)色

73.2cm×40.3cm 1902年 故宮博物院藏

如果早年的齊白石山水畫還是從畫譜和臨摹中來(lái)，《石門二十四景》更多了一些實(shí)景和生活的靈動(dòng)，技法更成熟，處理更簡(jiǎn)潔到位，色彩運(yùn)用更自如、鮮明?！堕谴档褕D》《龍井滌硯圖》中直接用色彩涂抹的饅頭狀的山峰是以前未曾見(jiàn)過(guò)的表現(xiàn)，《柳溪晚釣圖》《槐陰暮蟬圖》《仙坪試馬圖》《石泉悟畫圖》中天邊一抹晚霞，《湖橋泛月圖》中的月影天光，《石泉悟畫圖》類似石濤的荷葉皴，《春塢紙鳶圖》和《甘吉藏書圖》大面積留白的構(gòu)圖方式……體現(xiàn)了他探索新畫法的嘗試。而且整個(gè)冊(cè)頁(yè)的色彩豐富明麗，間用石青、石綠、草綠，有的涂上紅色的晚霞或一片藍(lán)天皎月，可以看出力求擺脫前人技法的束縛，以表現(xiàn)自己真實(shí)的感受。其中還有幾開明顯帶有金農(nóng)山水畫的影響(如《曲沼荷風(fēng)圖》和《藕池觀魚圖》中的荷塘)，這當(dāng)是因?yàn)榻?jīng)過(guò)遠(yuǎn)游，見(jiàn)識(shí)與閱歷都有所增長(zhǎng)。

當(dāng)然，《石門二十四景》中仍能看到《芥子園畫傳》的影子。比如《霞綺橫琴圖》中的樓閣建筑幾乎照搬了《芥子園畫傳》中的“平臺(tái)崇樓式”，《蕉窗夜雨圖》的芭蕉、《松山竹馬圖》的松樹、《古樹歸鴉圖》中的古樹與《芥子園畫傳》中的圖式非常相似。

《霞綺橫琴圖》與《芥子園畫傳》中的“平臺(tái)崇樓式”對(duì)比

《蕉窗夜雨圖》與《芥子園畫傳》的芭蕉對(duì)比

《松山竹馬圖》的松樹與《芥子園畫傳》的松樹對(duì)比

《古樹歸鴉圖》中古樹與《芥子園畫傳》的古樹對(duì)比

這種與前期作品相似的特征和新語(yǔ)言并存的狀態(tài)，說(shuō)明《石門二十四景》創(chuàng)作的時(shí)間早于1910年的《借山圖》，是齊白石開始遠(yuǎn)游后不久的作品。因此，筆者贊同董寶厚的看法，認(rèn)為此畫“創(chuàng)作時(shí)間有兩個(gè)可能性，即1903年6月到1904年春第一次遠(yuǎn)游后家居之際，或1904年8月到年末第二次遠(yuǎn)游后家居之際，而以第二種可能性尤大”[6]。齊白石經(jīng)過(guò)遠(yuǎn)游，《石門二十四景》的確比故宮博物院的四條屏用筆更顯靈動(dòng)，筆法多變，頗有生活氣息，雖然仍然借鑒了《芥子園畫傳》中的一些圖式，但與實(shí)景有更多的關(guān)聯(lián)。一百多年過(guò)去，湘潭鄉(xiāng)間的地貌、民居已發(fā)生了極大變化，但仍能尋找到一些痕跡，一些地名也有保存。比如石門嶺白衣寺旁有一片山石，與《石門臥云圖》中的山石類似?！逗蚍涸聢D》一景找到一些痕跡：此處原有一片較大的水塘，并有石橋，塘邊有柳樹，現(xiàn)在水塘已大面積干涸，石橋也改為水泥公路，不復(fù)往昔的野趣?！峨u巖飛瀑圖》或以“雞公山”為創(chuàng)作對(duì)象，夏季植被茂盛，鄉(xiāng)民也不知是否有飛瀑。

石門嶺白衣寺旁的山石與《石門臥云圖》極為相似

石門嶺附近的雞公山或?yàn)椤峨u巖飛瀑圖》的來(lái)源

因?yàn)椤妒T二十四景》表現(xiàn)的是齊白石家鄉(xiāng)石門嶺一帶的風(fēng)光，創(chuàng)作的時(shí)間也是遠(yuǎn)游初，故將之歸入第一階段。齊白石山水畫個(gè)人風(fēng)格的建立要等到他“五出五歸”之后。

二、看山曾作天涯客(1902—1917)

1902年到1909年的“五出五歸”是株守家園的中年齊白石第一次走出湖南，他游歷了半個(gè)中國(guó)，閱歷增長(zhǎng)，見(jiàn)識(shí)真山實(shí)水。1910年齊白石整理遠(yuǎn)游畫稿創(chuàng)作的《借山圖》是這一時(shí)期的代表作，他開始確立自己獨(dú)特的山水畫風(fēng)格。

借山圖之五(獨(dú)秀峰)與實(shí)景(實(shí)景圖拍攝者為滕彬)對(duì)比

1.“五出五歸”

1902年，好友夏午貽邀請(qǐng)齊白石赴西安擔(dān)任其如夫人的家庭教師，這開啟了齊白石8年的“五出五歸”。8年的遠(yuǎn)游，齊白石游歷了陜西、湖北、河南、河北、北京、天津、上海、江蘇、江西、廣西、廣東、香港等地，跋涉過(guò)洞庭湖、長(zhǎng)江、黃河、漓江、珠江，登臨或路過(guò)華山、嵩山、廬山，增長(zhǎng)了見(jiàn)聞，結(jié)識(shí)了很多朋友，品鑒過(guò)八大山人、石濤、金農(nóng)的作品，這對(duì)他的山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。更重要的是，遠(yuǎn)游使齊白石獲得身臨真山實(shí)水、對(duì)景寫生的機(jī)會(huì)，使他的山水畫擺脫了程式化束縛，取材豐富。

清代末年，交通極不便利，齊白石在遠(yuǎn)游中，除極少乘火車和輪船，交通方式主要為騎馬、步行和在江湖中乘船，旅行的速度極慢，這為齊白石提供了一個(gè)在山水中飽游飫看的機(jī)會(huì)。在旅途中，他畫了很多寫生，在日記中多有記錄。比如1903年的《癸卯日記》中記錄他三月由西安北上京師，一路走一路作畫：

六日，三十五里宿潼關(guān)，燈下作華岳圖草，寄贈(zèng)葆弟。

十一日……同登萬(wàn)歲閣看華山，余畫圖寄郭觀察葆蓀于長(zhǎng)安。

十四日，八十五里宿潯溪灣，畫嵩山圖。廿二日，行二十里過(guò)柳園口渡黃河。

順風(fēng)片時(shí)過(guò)去，快極。因桃花汛未發(fā)，故又二十五里宿井龍宮，燈下畫黃河圖。[7]

1903年6月，齊白石不愿接受樊樊山的推薦，入宮為內(nèi)廷供奉，從天津經(jīng)海路，再?gòu)拈L(zhǎng)江乘江輪回湘。27日，過(guò)安慶后，早上“巳刻畫石鐘山圖。(問(wèn)之同船者，未知山名確否?)午刻畫小姑山圖三：一從后遠(yuǎn)望而畫之，一近側(cè)畫之，一從船上返望其正面畫之。船行六十余里，回望小姑山，副山千疊，再畫圖一”[8]。之后，他數(shù)次路過(guò)小姑山，每次都寫生。其他如安徽的采石磯、金柱關(guān)，廣西欽州的三娘灣，以及在海山見(jiàn)到的?？谥降?，這些寫生稿成為他以后山水畫創(chuàng)作的題材來(lái)源。

對(duì)其山水畫影響最大的遠(yuǎn)游還要算1905年7月中旬，友人汪頌?zāi)暄?qǐng)他游桂林，齊白石在此住了近半年，直到晚年，他還對(duì)好友胡佩衡說(shuō)：

我在壯年時(shí)代游覽過(guò)許多名勝，桂林一帶山水,形勢(shì)陡峭，我最喜歡，別處山水，總覺(jué)不新奇，就是華山也是雄壯有余秀麗不足。我以為，桂林山水既雄壯又秀麗，稱得起“桂林山水甲天下”。所以，我生平喜畫桂林一帶風(fēng)景，奇峰高聳，平灘捕魚，即或畫些山居圖等，也都是在漓江邊所見(jiàn)到的。[9]

桂林有著舉世無(wú)雙的喀斯特地貌，這里的山一座座平地拔起，各不相連，奇峰羅列，形態(tài)萬(wàn)千，四坡壁立峭峻。齊白石山水畫中那些兀然聳立的饅頭狀的小山或用折帶皴描繪的怪石嶙峋的石山，就來(lái)源于桂林山水給他留下的深刻印象。

董其昌在《畫禪室隨筆》卷二《畫訣》中云：“畫家六法一氣韻生動(dòng)。氣韻不可學(xué)，此生而知之，自有天授，然亦有學(xué)得處。讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營(yíng)，立成鄄鄂?！倍洳颂庪m強(qiáng)調(diào)“行萬(wàn)里路”，但并不提倡寫生，而是通過(guò)“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”來(lái)體悟“氣韻生動(dòng)”之法。齊白石卻通過(guò)“行萬(wàn)里路”，在旅途中隨時(shí)收集素材，畫過(guò)很多寫生稿，甚至在他的日記和詩(shī)稿中，都有寫生小畫稿。這些寫生稿大多以墨筆勾勒山石的大致輪廓形貌，并作一些標(biāo)記，但不作色。這些不拘泥于細(xì)節(jié)的寫生稿，有利于齊白石以后創(chuàng)作中刪繁就簡(jiǎn)，抓住景物的特征。

2.《借山圖》

1909年回到家鄉(xiāng)后，齊白石以遠(yuǎn)游所得在家鄉(xiāng)置地買房，生活富足而閑適，他開始整理遠(yuǎn)游的畫稿，繪制成形制大致相同的一套冊(cè)頁(yè)，命名為《借山圖》(有時(shí)他也稱之為《借山吟館圖》)。老人自記道：

吾有《借山吟館圖》，凡天下之名山大川，目之所見(jiàn)，或耳之所聞?wù)?，吾皆欲借之，所借之山非一處也?！灾袊?guó)風(fēng)景，為山水寫照。[10]

《借山圖》現(xiàn)存22開，珍藏于北京畫院，其最初的開數(shù)，說(shuō)法不一。齊白石為弟子楊泊廬臨《借山圖》題記云：

余之借山圖原名“紀(jì)游”，湘綺師曰：何不皆題為“借山”?可大觀矣。原圖五十六。丁巳(一九一七)春來(lái)燕京，友人陳師曾借去月余，還時(shí)失去十圖。

但是張安治寫的《齊白石先生的山水畫》，在注中提道：

據(jù)白石先生致徐悲鴻先生書中提及“借山圖原有四十余幅，為陳師曾借去失八幅，尚存三十三，皆中國(guó)風(fēng)景，為山水寫照……”此次參加遺作展覽者二十二幅。[11]

《借山圖》到底有多少開，現(xiàn)在已無(wú)法考證，齊白石對(duì)這套冊(cè)頁(yè)十分珍視，常請(qǐng)師友題贊，北京畫院收藏有一套形制大致相同的題贊，從1903年到1932年，差不多有46開，有些友人稱此畫為“借山圖”，有些稱“借山吟館圖”，說(shuō)明齊白石很早即開始將此類從實(shí)景中創(chuàng)作的山水畫歸入其中，并不斷補(bǔ)充，所以具體數(shù)量其實(shí)很難確定。但四五十開之?dāng)?shù)是沒(méi)問(wèn)題的。

從現(xiàn)存于北京畫院的22開《借山圖》來(lái)看，完全看不出臨摹的痕跡，而是將遠(yuǎn)游所見(jiàn)真山真水進(jìn)行剪裁和提煉，用非常獨(dú)特的方法表現(xiàn)出來(lái)，初步確立了自家面貌和風(fēng)格，而此時(shí)，齊白石的花鳥畫還主要是學(xué)習(xí)徐渭、八大山人的風(fēng)格，雖有一些寫生，但還未能將寫生得來(lái)的東西靈活運(yùn)用到自己的創(chuàng)作之中，人物畫也未見(jiàn)成熟。因此，從這個(gè)意義上說(shuō)，在齊白石的繪畫中山水畫最早形成個(gè)人風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)具有超越時(shí)代的意義。難怪陳師曾看了《借山圖》后曾對(duì)胡佩衡說(shuō)：“齊白石的《借山圖》，思想新奇，不是一般畫家能畫得出來(lái)的。可惜一般人不了解，我們應(yīng)該特別幫助這位鄉(xiāng)下老農(nóng)，為他的繪畫宣傳。”[12]

《借山圖》的藝術(shù)特色和獨(dú)特性具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

(1)畫有所本

《借山圖》都是以齊白石遠(yuǎn)游及家鄉(xiāng)的景物為表現(xiàn)對(duì)象，可以稱為具名山水。大概太珍視《借山圖》，他僅在畫上鈐蓋印章，未做任何題記，因此，現(xiàn)存的22開，我們只能參考他1925年以寫意筆法重畫的《借山圖》和其他一些作品的題款來(lái)進(jìn)行推測(cè)。現(xiàn)在尚能判定名稱的有11處，分別是：祝融峰、洞庭君山、獨(dú)秀峰、雁塔坡、灞橋風(fēng)雪、華岳三峰、滕王閣、梅公祠、小姑山、竹霞洞、柳園口。這些畫作與實(shí)景相對(duì)應(yīng)，仍能尋出某些相似性，表現(xiàn)出各自的地貌和景觀特色。有些畫作雖無(wú)法確定具體的名稱，但可推斷所畫為何處之景。比如第八開，畫連綿群山下，桃花夾岸而開，燦若云霞，不正是他晚年在《白石老人自述》中回憶的“三月初，我隨同午貽一家，動(dòng)身進(jìn)京。路過(guò)華陰縣，登上了萬(wàn)歲樓，面對(duì)華山，看個(gè)盡興。一路桃花，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十里，風(fēng)景之美真是生平所僅見(jiàn)”[13]又或是他在《癸卯日記》中所記之詩(shī)：“天涯何處異塵寰。三月東風(fēng)出漢關(guān)。十里碧桃花不斷。潯溪流水畫嵩山。潯溪問(wèn)之于土人?！盵14]第十六開近處也畫河岸連綿數(shù)里的桃花，對(duì)岸崇山下，山谷間有一座巍峨的關(guān)城，讓人聯(lián)想到函谷關(guān)一帶的地貌。

借山圖之十六 齊白石 鏡心 紙本設(shè)色

30cm×48cm 1910年 北京畫院藏

(2)大膽剪裁、巧妙構(gòu)圖

雖然畫有所本，但齊白石對(duì)實(shí)景都進(jìn)行過(guò)大膽的剪裁和提煉。比如畫洞庭湖，一般人都會(huì)畫岳陽(yáng)樓，他卻畫君山日出。齊白石每次離家或回家，幾乎都要路過(guò)洞庭湖，八百里洞庭，浩渺壯闊，帆影片片。齊白石多次乘船過(guò)湖，卻似乎未能登臨岳陽(yáng)樓，但洞庭帆影和君山日出卻給他留下了深刻印象，因此，后來(lái)常以之入畫?！抖赐ゾ健窐?gòu)圖極為簡(jiǎn)潔，中景為君山島，近處一艘帆船，遠(yuǎn)處一輪紅日從云層中噴薄而出，大面積的空白，更顯湖水遼闊之感。此畫他后來(lái)又畫過(guò)多幅變體畫，如在狹長(zhǎng)的立軸上，還是三個(gè)景物，但空間拉得更開。

借山圖之四(洞庭君山) 齊白石 鏡心 紙本設(shè)色

30cm×48cm 1910年 北京畫院藏

祝融峰是南岳衡山的最高峰，海拔超過(guò)1000米，祝融日出也是一勝景。同樣是畫日出，齊白石將山勢(shì)蜿蜒如龍的祝融峰繪于畫幅右側(cè)，左側(cè)留出大面積的空白，將紅日繪于左下方的云氣之上，既符合山間看日出與湖上看日出的不同觀感，也突顯出祝融峰的險(xiǎn)峻。

《借山圖》中的《華岳三峰》與1903年為恩師胡沁園畫的《華山圖》團(tuán)扇相比也有很大的進(jìn)步。齊白石1903年從西安出發(fā)到北京，路過(guò)華山，但行旅匆匆，他并未登臨這座天下奇絕的山峰，只在山腳下的西岳廟遠(yuǎn)望華岳三峰。1903年所畫《華山圖》比較忠實(shí)地表現(xiàn)從西岳廟遠(yuǎn)望華岳三峰之實(shí)景。三座高聳入云的山峰直插天際，山間縈繞白云，山下還畫有叢樹掩映的萬(wàn)壽閣，這座建造在高臺(tái)上的樓閣是西岳廟的制高點(diǎn)，站在閣上可以遙望華山。《華山圖》從實(shí)景出發(fā)，山峰以齊白石早期慣用的線皴表現(xiàn)，無(wú)論結(jié)構(gòu)、皴法、用色，都顯然受明代吳派大師沈石田的影響。雖有來(lái)自實(shí)地觀察的新鮮感，但與《借山圖》中的《華岳三峰》相比，還是顯得新意不夠?！度A岳三峰》中，山腳的樹木、樓閣全部略去，只用深淺不一的墨團(tuán)直接在畫的上部畫出屹立于云端的三座高峰，下面大部分畫面用流轉(zhuǎn)的線條勾畫出鋪天蓋地的云海，形象簡(jiǎn)化到不能再簡(jiǎn)，山之巍峨奇險(xiǎn)撲面而來(lái)。

借山圖之十三(華岳三峰) 齊白石 鏡心 紙本墨筆

30cm×48cm 1910年 北京畫院藏

華山圖 齊白石 團(tuán)扇 絹本設(shè)色

26cm×24cm 1903年 遼寧省博物館藏

《借山圖》的《滕王閣》也是大膽剪裁的絕佳典范。1904年，齊白石與張仲飏隨侍王湘綺游江西，過(guò)九江，游廬山，在南昌住了近半年，常游滕王閣，對(duì)其結(jié)構(gòu)形態(tài)當(dāng)十分熟悉。滕王閣是江南三大名樓中最高的建筑，齊白石卻反其道而行之，將滕王閣放在畫面最下端，只畫出兩層屋檐，而且還作傾斜狀，旁邊的附屬建筑甚至只露出一點(diǎn)屋頂，整座建筑似乎將被滔滔江水淹滅。不僅如此，齊白石還在畫面的上方描繪一排如墻的巨石直插江中，與下方的樓閣形成一強(qiáng)一弱的鮮明對(duì)比。最后，他巧妙地在江中隨意描繪幾段沙渚，上面點(diǎn)綴數(shù)株高高低低的樹木，既完美地分隔了畫面，又成為激越樂(lè)章中幾個(gè)婉轉(zhuǎn)的音節(jié)，輕松調(diào)節(jié)了緊張的氣氛，令人拍案叫絕。不完整的物象表現(xiàn)成為齊白石山水畫中的獨(dú)特語(yǔ)言，后來(lái)他常在畫中運(yùn)用，即使畫狹長(zhǎng)的立軸，也將不完整的屋頂置于畫面的最下方，引人聯(lián)想。齊白石這種巧思經(jīng)營(yíng)常常使他的山水畫獲得一種出其不意的視覺(jué)效果。

借山圖之十四(滕王閣) 齊白石 鏡心 紙本設(shè)色

30cm×48cm 1910年 北京畫院藏

(3)形式新穎，圖式獨(dú)特

《借山圖》第二開畫蕉林掩映書屋，這叢芭蕉與早年《石門二十四景》已大不同。1907年他隨好友郭葆生遠(yuǎn)游到廣西東興時(shí)，東興對(duì)面就是越南的芒街，中間由一座鐵橋相連，齊白石平生唯一一次出國(guó)經(jīng)歷便是跨過(guò)這座鐵橋到達(dá)北侖河南岸，游覽越南山水。他見(jiàn)到野蕉數(shù)百株，映得滿天都成碧色，便畫了一張《綠天過(guò)客圖》，收入《借山圖卷》之內(nèi)。從此，齊白石便特別喜歡畫成片的芭蕉。在《借山圖》這幅《蕉林書屋圖》中，齊白石用白描的手法勾畫出寬大舒展的蕉葉，并不施以綠色，反倒是蕉叢中的書屋用重墨勾勒后略施淡墨輕赭，成為線與面、墨與白的對(duì)比。

《雁塔坡》表現(xiàn)西安城內(nèi)的大雁塔。在齊白石筆下，這座唐塔位于遠(yuǎn)處一座土坡之上，近處一段彎曲的城墻，塔與城墻之間用墨和花青渲染，似云又似水，西安古城空闊悠遠(yuǎn)之感躍然紙上。

齊白石是構(gòu)奇造險(xiǎn)的高手，但《借山圖》中某些畫面又顯得極為平淡。如第一開，僅以墨筆隨意勾畫山坡上一間被竹木環(huán)繞的村舍，屋后一段疏落的籬笆。畫面極為簡(jiǎn)單，甚至有點(diǎn)單調(diào)，猛然間讓筆者想起星斗塘邊的白石老屋，一座普通得不能再普通的鄉(xiāng)間民居，這正是齊白石誕生之地。難怪陳師曾在此畫上題寫了“平淡見(jiàn)奇”四個(gè)字。

借山圖之一 齊白石 鏡心 紙本墨筆

30cm×48cm 1910年 北京畫院藏

星斗塘白石老屋

《借山圖》創(chuàng)作于1910年，此時(shí)齊白石基本確定了自己山水畫的獨(dú)特風(fēng)格，而當(dāng)時(shí)的畫壇還盛行臨摹“四王”的風(fēng)氣，齊白石無(wú)疑走在了時(shí)代的前沿。他對(duì)這套冊(cè)頁(yè)十分珍視，后來(lái)請(qǐng)很多名家題跋，和1933年出版詩(shī)集時(shí)找名人作序?qū)懺?shī)一樣，是想以此來(lái)擴(kuò)大知名度，這在齊白石的其他題材中是沒(méi)有的，說(shuō)明他曾經(jīng)特別希望以自己的山水畫來(lái)確立在畫壇上的地位與影響，不過(guò)后來(lái)的發(fā)展卻有些事與愿違。

(作者系北京畫院理論研究部主任)

(文章選自《齊白石研究》(第六輯)，文章未完待續(xù))

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注釋：

[1]現(xiàn)在傳世所謂的齊白石臨《芥子園畫譜》是后人偽托之作。首先，齊白石明確說(shuō)他見(jiàn)到的是“初二三集”，因此，不可能有人物，而這套臨本中居然大都是人物畫;其次，他說(shuō)這個(gè)畫譜是乾隆年間翻刻的“五彩套印”的本子，那么就不是后來(lái)石印的巢勛臨本，而這套臨本的山水皆出自巢勛臨本的“增廣名人畫譜”部分，說(shuō)明作偽者錯(cuò)誤地臨摹了光緒年間的石印本。

[2]胡佩衡，胡橐.齊白石畫法與欣賞[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2010：11.

[3]龍龔.齊白石傳略[M].附圖6《譚溥山水》，可以看出學(xué)“四王”一路，北京：人民美術(shù)出版社，1959.

[4]郎紹君.齊白石的世界[M].北京：北京時(shí)代華文書局，2016：209.

[5]齊白石口述，張次溪筆錄.白石老人自述[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2014：68.

[6]董寶厚.齊白石《石門二十四景》研究[J]//榮寶齋，2013(8)：113.

[7]齊白石.癸卯日記[M]//北京畫院編.人生若寄：北京畫院藏齊白石手稿日記(上冊(cè)).南寧：廣西美術(shù)出版社，2013:42-45.

[8]同上書，第80頁(yè).

[9]胡佩衡，胡橐.齊白石畫法與欣賞[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2010：11.

[10]同上書，第43頁(yè).

[11]張安治.齊白石先生的山水畫[M]//力群編.齊白石研究.上海：上海人民美術(shù)出版社，1959：124.

[12]胡佩衡，胡橐.齊白石畫法與欣賞[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2010：45.

[13]齊白石口述，張次溪筆錄.白石老人自述[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2014：78.

[14]齊白石.癸卯日記[M]//北京畫院編.人生若寄：北京畫院藏齊白石手稿日記(上).南寧：廣西美術(shù)出版社，2013：44.

編輯 | 高  磊