了解洞簫的發(fā)聲原理，我們首先要了解什么叫邊棱音？

當(dāng)一股氣流以一定速度射向一個(gè)帶有尖銳邊緣的管子入口邊棱時(shí)，氣流就會(huì)被分為兩股，形成上下兩個(gè)分離的氣體渦漩，渦漩之間產(chǎn)生空吸，導(dǎo)致相互碰撞。如果氣流不斷，渦漩之間的碰撞也就會(huì)持續(xù)下去，渦漩碰撞發(fā)出的聲音就稱為邊棱音。

在氣流角度不變的情況下，氣流流速越快，邊棱音的振幅也會(huì)變大。當(dāng)流速持續(xù)加快到一定程度之后，邊棱音中的基音就會(huì)被抑制，凸顯出泛音，持續(xù)加快的話，在出現(xiàn)幾個(gè)泛音之后，反而沒有聲音了。

單純的邊棱音，十分微弱，而且里面有許多頻率很高的聲音夾雜其中，像是一種嘶嘶的噪音，甚至聽不見。但是就是這種邊棱音通過一個(gè)共鳴腔體中的空氣柱振動(dòng)耦合，聲音就會(huì)變大，并且音色變的圓潤。

以上就說明我們洞簫的發(fā)聲原理，是我們吹的氣流，通過簫的吹口，形成邊棱音，然后通過簫管內(nèi)空氣柱振動(dòng)耦合，從而發(fā)出我們聽到的簫聲。

泛音

簫友們都曉得，我們吹簫的氣流加快會(huì)出現(xiàn)比原先高一八度的聲音。我們拿G調(diào)簫的筒音5來說，我們緩緩吹的時(shí)候，我們聽到的低音5，加急一些氣流，會(huì)變成中音5，再加急就變成了高音2，再加急就變成了高音5。這是什么原因呢？

為了更好的理解，我們先來說一下弦樂器的發(fā)聲，在音樂聲學(xué)和音樂理論研究中，大家都知道，任意一個(gè)物體振動(dòng)發(fā)聲的時(shí)候， 都不可能只產(chǎn)生一個(gè)頻率的聲波，我想即使是音叉敲擊發(fā)聲，都不是單純的。比如我們的弦樂器，當(dāng)一根弦發(fā)生振動(dòng)的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生一個(gè)基波，這個(gè)聲音被我們稱為基音。而這根弦在振動(dòng)的時(shí)候，弦的二分之一、三分之一、四分之 一、五分之一、六分之一等部分也同時(shí)振動(dòng)產(chǎn)生聲波，其頻率恰恰是整根弦振動(dòng)產(chǎn)生的基音的 2 倍、3 倍、4 倍、5 倍、6 倍……但振幅卻很小的，一般不易被聽出，叫倍音(也被叫做第 2、3、4、5、6……泛音)，通過樂器的共鳴腔體放大之后，被我聽到主要是基音，當(dāng)然也有倍頻的泛音，只是基音比較凸顯而已。

我們吹簫的同時(shí)，形成邊棱音的同時(shí)，簫管內(nèi)的空氣柱也同時(shí)在振動(dòng)，當(dāng)邊棱聲的頻率與空氣柱的振動(dòng)頻率接近的時(shí)候， 發(fā)生了耦合效應(yīng)，聲波被突然放大了，我們耳朵聽到的就是這個(gè)聲音。在我們沒有更快的加速氣束的時(shí)候，我們聽到的聲音主要是基音。那么這時(shí)候的泛音又是怎么回事呢？我想道理是一樣的，發(fā)出的邊棱聲也會(huì)有相對(duì)基音的二倍三倍四倍等等頻率的聲波，而簫管內(nèi)的空氣柱 振動(dòng)也不是單一的，簫管的一半、三分之一、四分之一、五分之一段等都同時(shí)在振動(dòng)。這些頻率的聲波和空氣柱振動(dòng)都發(fā)生了耦合，只是基音的振幅最大， 所以耦合后，我們聽到的聲音主要是基音。

邊棱音在氣流加快到一個(gè)臨界點(diǎn)的時(shí)候就發(fā)生了變化，主要的音波不再是基音，而是二倍音。那么經(jīng)過與簫管內(nèi)的空氣柱振動(dòng)耦合之后， 我們聽到的簫聲就是二倍音。這就是為什么我們?nèi)磁凳堑鸵?5，超吹就是中音 5 了。進(jìn)而高音2，高音5就是同樣的道理。

共鳴

上面我們講述了洞簫發(fā)聲原理以及泛音的形成，那么下面我們來說說共鳴，這個(gè)詞語在簫友中是個(gè)明星詞語，每個(gè)人都在說共鳴。有的人誤把聲音的振幅大，也就是音量大就做共鳴大，搞出一個(gè)大共鳴的概念，其實(shí)共鳴用大字本身就是錯(cuò)誤的。共鳴不存在大小。

上面我們說了，洞簫發(fā)聲的時(shí)候，不單單是一個(gè)頻率的聲音，進(jìn)而通過簫管這個(gè)共鳴腔體里面空氣柱耦合放大之后呢，也不會(huì)是單一的頻率的聲音。比如我們吹洞簫的筒音的時(shí)候，基音就是低音5，但是同時(shí)也會(huì)有許多其他頻率的聲音。簫管腔體空氣柱的振動(dòng)也不是單一的，這樣耦合之后，聲音也不是單一的頻率，除了我們的基音（聲音的基波）之外，還有其他頻率的聲音，這些其他頻率中，倍頻更加顯著一些。

那么共鳴是什么呢？簫聲中除了基音之外，同時(shí)有其他倍頻泛音的聲音，同時(shí)發(fā)出不同的泛音越多，我們就說共鳴越是豐富。但是也請(qǐng)大家注意，不代表共鳴越是豐富，簫聲就越好聽。如果聲音里面高倍頻的泛音過大，聲音就會(huì)變得刺耳，就像我們總覺著洞簫的高音沒有低音好聽的道理差不多。

由上可知，洞簫的共鳴是否豐富，是由簫管的腔體和氣流通過吹口情況決定的，簡(jiǎn)單來說，就是你的簫聲共鳴是否豐富，是由你的口風(fēng)以及洞簫簫管內(nèi)部空間形態(tài)決定的。例如，你拿兩管簫，其中一管簫，無論你如何改變口風(fēng)、加壓，共鳴也有所改變，但改變不是很大，注意是有變化，但不大。而另外一管簫，通過改變口風(fēng)、加壓，共鳴變化就很大。有點(diǎn)繞哈，但是你記得，口風(fēng)和簫管對(duì)共鳴影響是一樣大，但是聲音是通過簫管空氣柱振動(dòng)耦合放大的，所以你感覺好像是簫管對(duì)共鳴影響更大一些。

賀蘭原，原名李家雨，著名洞簫制作人、工藝美術(shù)師。

賀蘭老師精于理論研究和工藝實(shí)踐，其作品兼具物理性能和工藝美學(xué)，在洞簫制作領(lǐng)域享有盛譽(yù)，制作的作品不僅在中國大陸和中國港澳臺(tái)地區(qū)使用者眾多。在海外如美國、加拿大、澳大利亞等國家都分布著賀蘭老師簫作品的使用者。賀蘭老師說，對(duì)于海外的簫友，他的簫作品不單就是一件樂器，更攜帶著中國傳統(tǒng)文化。賀蘭老師曾說，每一支簫都是他的一個(gè)世界。