明代董其昌言：“字之巧處在用筆，尤在用墨?！睔v代書畫家都非常注重用墨的研究，而他們對墨色、墨法的分類也各有不同。如畫家多將墨色分為“焦?jié)庵氐濉被颉皾獾蓾窈凇薄v代書家也無不深究墨法，清代包世臣在《藝舟雙楫》中說：“書法字法，本寸筆，成于墨，則墨法尤書芝一大關(guān)鍵已?！?/p>

一、濃墨

濃墨是最主要的一種墨法，書家往往以濃墨作書，尤其是寫正書的時候，如篆書、隸書、楷書，因為濃墨力度強，顯得沉著莊重，給人以筆酣墨飽之感，表現(xiàn)出雄健剛正的精神。蘇軾、劉墉都是用濃墨的高手。

蘇東坡對用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小兒一睛”，認為用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光則“索然無神氣”。細觀蘇軾的墨跡，有濃墨淋漓的藝術(shù)效果。清代劉墉用墨亦濃重。書風骨勁，有“濃墨宰相”之稱。 　　

二、淡墨

與濃墨相反的便是淡墨，淡墨是墨水稀釋后的筆跡，與濃墨相對，它適合表現(xiàn)清淡幽遠的意境，一般用于草、行書創(chuàng)作，不宜作篆書、隸書、楷書。從作品通篇觀來，濃淡變化豐富，空靈剔透，清靜雅致。明代董其昌喜用淡墨，《靈飛經(jīng)》墨跡通篇用淡墨寫成，意境悠遠。

其實用墨全在掌握，用墨過淡則傷神采，太濃剛弊于無鋒。正如清代周星蓮所說：“用墨之法，濃欲其活，淡欲其華活與華，非墨寬不可。不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間，已奄奄無生氣矣，”

三、枯墨

枯墨指點畫中的墨不僅濃重，而且極少水分，像干皴之筆。枯墨能較好地體現(xiàn)蒼古雄峻的意境。一般在書法作中并不大量使用，有人根據(jù)點畫的干皴程度將枯墨又分成焦墨、渴墨。

1、焦墨水分最少，墨像是烤焦一般，有顆粒，有時有畫龍點睛之筆，屬于一種特殊的用法，明代徐渭擅用此法。

2、渴墨比焦墨稍帶點水分，筆畫中絲絲露白。常常用于行草書，篆書和魏楷也時用此法，宋代米芾的手札《經(jīng)宿帖》“本欲來日送，月明，遂今夕送耳；”幾字，以渴墨、枯墨表現(xiàn)，澀筆力行、蒼健雄勁。 　

四、干墨

干墨也指點畫中含水較少，但比枯墨要濕。很多書法家的行草書作品干而不燥，筆勢通暢，時時出現(xiàn)飛白，富有表現(xiàn)力。相傳東漢蔡邕的飛白書，似以干墨之法為之。宋人米芾《虹縣詩站》、《蜀素站》，還有黃庭堅草書的干墨用法都十分精妙。

五、濕墨

濕墨與干墨相對，指點畫中水分較多，渾厚滋潤而豐腴。適用于表現(xiàn)外柔內(nèi)剛、勁秀峻爽的意境，一般用于行草書創(chuàng)作。濕墨由于滋潤，用法難以把握，尤其在生宣紙上，用不好就會見墨不見筆，肥厚臃腫。所以行筆需快捷靈動、不可凝滯。潤墨、漲墨都可以稱之為濕墨。

1、潤墨指潤澤的墨色從點畫中微微浸潤暈化開來，點畫有豐腴圓滿而不肥的韻致。古人形容這種富于韻味的墨法為“潤含春雨”。

2、明代王鐸運用潤墨創(chuàng)立了獨樹一幟的“漲墨法”。漲墨主要的效果表現(xiàn)在筆之外，其點畫中的水份多滲出點畫邊緣，但點畫用筆還是十分明顯。用墨擴大了線條的表現(xiàn)層次，作品中干淡濃濕結(jié)合，墨色豐富，一掃前人呆板的墨法，形成了強烈的視覺藝術(shù)效果。

六、宿墨

宿墨一般用于國畫中，在古代書法作品中此法雖不常見，但用得好卻能產(chǎn)生意想不到的效果。宿墨多與漲墨相結(jié)合，增加墨色的層次變化。

書法的墨法表現(xiàn)技巧十分豐富，用水是表現(xiàn)各種墨法的關(guān)鍵?！懂嬜T》說：“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。占入水墨并稱，實有至理”。一幅書法作品的墨色變化，會增強作品的韻律美。在書法臨摹與創(chuàng)作中，我們只有多練、多觀、多思、多悟才能熟練地掌握好用墨的規(guī)律。當然，墨法的運用貴在自然，切不可盲目為追求某種墨法效果而墮入俗境。