唱功評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

唱功是指唱歌的綜合能力，由音準(zhǔn)、音域、音量、音色、音質(zhì)、共鳴、氣息、發(fā)聲、咬字、樂感10個(gè)基本功構(gòu)成。唱功的研究是一門科學(xué)，唱功的訓(xùn)練則要按照科學(xué)的方法來進(jìn)行。判斷唱功的好壞，就要按照科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來評價(jià)。

評價(jià)唱功的10項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)是：

1、音準(zhǔn)。

音準(zhǔn)是指音高的準(zhǔn)確度,即唱出的音高和規(guī)定的音高一致。

以鋼琴音域圖來說明音準(zhǔn)：音準(zhǔn)就是唱出C的音高與鋼琴彈出C的音高一致，其他音類同。音準(zhǔn)是唱歌的基本要求，它要求把歌曲的音調(diào)唱準(zhǔn)，不能跑調(diào)和離調(diào)。

2、音域。

音域是指能夠唱出的最低音和最高音之間的范圍。

全音域是從最低音到最高音（C2-c5）之間的范圍，鋼琴的音域是A2--c5之間的范圍。在全音域中，C2--B是低音區(qū),c--b2是中音區(qū),c3--c5是高音區(qū)。大字組、小字組等稱為音組，相鄰的音組中兩個(gè)相同音名之間的音域稱為八度，如c--c1,d--d1等。

女高音的音域一般在c1---c3之間，音域超寬的在f---b3 之間，可以到達(dá)四個(gè)八度。男高音的音域一般在c---c2之間，超寬的在E---b2之間或更高。通常把小字三組的音俗稱為嗨c、嗨d等，能唱到這個(gè)音區(qū)的歌手，高音能力很強(qiáng)。一般來講，音域?qū)拸V的歌手，演繹寬音域歌曲的能力較強(qiáng)。

3、音量。

又稱響度、音強(qiáng)，是指聲音的大小。

氣息充足，共鳴良好，聲帶關(guān)閉適當(dāng)，音量就大，傳播距離較遠(yuǎn)；反之音量就小，傳播距離較短。

4、音色。

音色是指聲音的特色，是人對聲音產(chǎn)生的一種感覺。

聲音是由聲帶的振動(dòng)發(fā)出的，由振動(dòng)頻率最低的一個(gè)基音和多個(gè)頻率不同的泛音組成，泛音組合的狀態(tài)決定音色的特點(diǎn)。

音色分為男女高音、中音、低音，高音的具有明亮、響亮、宏亮、高亢、清脆、尖銳、尖厲、纖細(xì)、發(fā)扁、緊張等特點(diǎn)，中音具有渾厚、淳厚、寬厚、圓潤、豐滿、堅(jiān)實(shí)、蒼勁等特點(diǎn)，低音具有沉悶、沉重、深沉、悲涼、柔和、沙啞、發(fā)暗、干澀、融合、發(fā)虛等特點(diǎn)。

音色不同，給人的感覺和聯(lián)想不同，展現(xiàn)的音樂形象也不同。歌手的音色變化越多，其音樂形象就越豐富多彩，演繹歌曲內(nèi)涵的能力就越強(qiáng)。

5、音質(zhì)。

音質(zhì)是指音色的質(zhì)量。

音質(zhì)主要體現(xiàn)在音色的質(zhì)地感、密度感、力度感、彈性感、純凈度、飽滿度、穿透力、光彩性等方面。質(zhì)地感包括金屬感、絲綢感和光澤感等。音質(zhì)較高的聲音聽起來優(yōu)美動(dòng)人。

6、共鳴。

共鳴是不同頻率的泛音發(fā)生共振的現(xiàn)象，分為胸腔共鳴、口腔共鳴和頭腔共鳴。

共鳴可以使聲音放大，圓潤飽滿、悅耳動(dòng)聽。

7、氣息。

氣息是唱歌時(shí)的呼吸。

根據(jù)發(fā)聲原理，聲音是靠氣息帶動(dòng)聲帶振動(dòng)發(fā)出的。氣息充沛，均勻穩(wěn)定，換氣自然，才能使聲音扎實(shí)穩(wěn)定，音色優(yōu)美。

8、發(fā)聲。

發(fā)聲技術(shù)包括發(fā)聲方法和發(fā)聲技巧兩個(gè)方面。

發(fā)聲方法有美聲、民族和通俗三種。

美聲唱法是產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利的一種發(fā)聲方法，具有音域?qū)拸V、音色優(yōu)美、音區(qū)統(tǒng)一、講究共鳴、氣聲充沛、富于變化的特點(diǎn)；這種科學(xué)的唱法，對世界聲樂的影響很大，被歐美各國普遍采用；如席琳迪翁、瑪利亞凱利、惠特妮休斯頓等世界級歌唱家的高音化、力度化和花腔化的先進(jìn)唱法，就是并發(fā)揚(yáng)光大了美聲唱法。

民族唱法是各民族民間唱法的總稱；我國民族唱法具有聲音靠前、聲情并茂、字正腔圓、神形兼?zhèn)洹⑤d歌載舞、唱表結(jié)合、風(fēng)格突出的特點(diǎn)。

通俗唱法具有由感而發(fā)、隨口可唱、注重感覺、唱法靈活的特點(diǎn)；雖然不像美聲唱法和民族唱法那樣規(guī)范；但有許多歌手融合了美聲和民族唱法的優(yōu)點(diǎn)，形成了比較先進(jìn)的美、民、通融合唱法。

發(fā)聲技巧 主要有真聲、假聲、強(qiáng)聲、弱聲、氣聲、顫音、挑音、轉(zhuǎn)音、咽音、啞音、怒音、噎音、哭腔等。

真聲 是聲帶完全振動(dòng)發(fā)出的聲音，共鳴在胸腔，接近于說話時(shí)的發(fā)聲狀態(tài)。發(fā)音自然，音質(zhì)宏厚結(jié)實(shí)，咬字清晰, 常用于中、低聲區(qū)，一般在C1---F2的音域之間。

假聲 是聲帶局部振動(dòng)發(fā)出的聲音，共鳴主要在頭腔。音色飄逸、尖細(xì)，需要大量的氣息支持，力度的強(qiáng)弱控制比較難，但可以比正常的音域擴(kuò)大一個(gè)八度，所以假聲一般用于歌曲的高音區(qū)比較省氣省力，不費(fèi)嗓子。唱好假聲的關(guān)鍵是發(fā)聲位置較高，真假聲轉(zhuǎn)換光滑流暢，沒有裂痕地轉(zhuǎn)換成一種半真半假的混合聲，有一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。學(xué)院派提出換聲區(qū)的概念主要是為了解決真假聲的過度銜接問題，男聲是往真聲上摻假聲，女聲是往假聲里摻真聲。真假聲一上一下，慢慢往中間磨合靠攏，最后混合好了，換聲區(qū)就磨合好了。真聲轉(zhuǎn)假聲，就是胸腔向頭腔轉(zhuǎn)換。

強(qiáng)聲 是用較強(qiáng)的氣息和較大的音量來發(fā)聲。音色透亮高亢，力度感很強(qiáng)。示例如下：

弱聲 是用較強(qiáng)的氣息和較小的音量來發(fā)聲。聲帶振動(dòng)體積小，比較節(jié)約氣息和嗓子，容易唱出較長的高音。從聲音形象來判斷，弱聲的音量不大，而且可以小到非常小的音量，但是穿透力非常強(qiáng)，可以傳很遠(yuǎn)。從振動(dòng)動(dòng)原理來看，弱聲唱法要求能夠在控制聲帶做邊緣震動(dòng)頻率變化的同時(shí)，很好地控制聲帶的振幅變化。弱聲技術(shù)難度很高，主要運(yùn)用于美聲，通俗唱法的音量變化靠音響系統(tǒng)來完成，基本不用弱聲。輕聲細(xì)語不等于弱聲，它沒有穿透力。

氣聲 是以氣托聲發(fā)出的聲音。氣聲結(jié)合，音色委婉，包含深情。一般用于速度稍慢的輕吟低唱歌曲中，特別是感嘆、纏綿、如泣如訴或竊竊私語的段落，感情表達(dá)真切，富有感染力。

顫音 是控制氣息和聲帶，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。在唱延長音時(shí)，純粹的拉長，會(huì)使聲音又直又呆板，用顫音則可令聲音松弛、活潑生動(dòng)，音色圓潤悅耳，可增加樂曲的層次感。顫音有很多種，如周華健的顫音幅度適中，不大不??；齊秦愛用小顫；鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見長。

挑音 字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健歌唱時(shí)挑音用的很講究，很到位。葉倩文唱的《真心真意過一生》、《明月心》等歌曲，每句歌詞的結(jié)尾幾乎都有一個(gè)幅度很大的挑音。

轉(zhuǎn)音 主要有連音轉(zhuǎn)音、真假轉(zhuǎn)音和口鼻轉(zhuǎn)音三種。連音轉(zhuǎn)音是兩個(gè)相連的高低音相互轉(zhuǎn)換，要求轉(zhuǎn)換連貫自然，不露痕跡。真假轉(zhuǎn)音是由真聲轉(zhuǎn)為假聲，使聲音有攸遠(yuǎn)的感覺?？诒寝D(zhuǎn)音是突然把口腔封閉，用鼻腔發(fā)音，再斷音；周華健、王菲常用這種技巧。例如：陶喆的《愛很簡單》。

咽音 是美聲的一個(gè)重要技巧，音色類似于海豚音，尖細(xì)、透亮、高亢。咽音流派提出了一種非真非假的聲音，有人稱之為中聲，有人稱之為尖音，京劇上稱之為堂音，咽音流派稱之為咽音。維塔斯、瑪利亞.凱利和亞當(dāng)·洛佩茲是咽音技巧的代表人物。

啞音 是略帶沙啞的聲音。 

怒音 是類似于怒吼時(shí)發(fā)出的聲音。

噎音 是類似哽咽的聲音，有悲涼滄桑之感。王杰是的代表人物。

哭腔 是類似于哭泣時(shí)發(fā)出的聲音，給人一種悲傷的感覺，可以增加歌曲的感染力，是一種發(fā)自肺腑真摯感人飽含深情的唱法。西方公認(rèn)的歌王卡魯索就是用哭腔的感覺在歌唱。

9、咬字。

咬字是指漢字聲母和韻母的發(fā)音。

聲母是字頭，韻母是字腹，收音是字尾。唱歌時(shí)對咬字的要求是字頭清晰干凈，字腹準(zhǔn)確到位，字尾恰好落在后一個(gè)字之前，做到以字帶聲和以字行腔。

10、樂感。

能準(zhǔn)確把握歌曲的旋律，與伴奏配合默契，不脫節(jié)，不搶拍；旋律是歌曲一個(gè)聲部的主要曲調(diào)，由調(diào)式、音符、音高和節(jié)奏組成；節(jié)奏是音的長短、快慢、停頓。