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一.什么是犯題 所謂犯題，是指詩、聯(lián)中出現(xiàn)了題目中的字。 二.犯題的形式有三種 （一）出現(xiàn)了題目中的全部字。 如為牡丹題寫詩、聯(lián)而出現(xiàn)了牡丹。 （二）出現(xiàn)了題目中部分字。 如《望廬山瀑布》出現(xiàn)了瀑布。 （三）間接出現(xiàn)了題中的字。 雖沒有出現(xiàn)題目中的字，而是用了題目的別稱等，如嬋娟代替月亮。 三.犯題之說的來歷 古詩一般沒有題目，《詩經(jīng)》且不必說了，就是巜古詩十九首》也仍舊沒有題目，至于后來題目是“”絕句、偶題、無題”等，有題也等于無題。詩既可以無題，應(yīng)該談不到犯題。 根據(jù)王力先生研究，不犯題是創(chuàng)作詠物詩開始出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。所謂詠物詩，在盛唐以前就有，然而當(dāng)時(shí)并沒有避題的風(fēng)氣，但是，到了中晚唐以后，才成為一種習(xí)慣法了。 “不犯題'這一概念的提出，至少在南宋時(shí)期就存在了。 有人在檢索宋末詩人的詩作，共計(jì)看到三篇有關(guān) “犯題”的詩，如陸文圭的《題劉晦卿月樓圖并餞秋闈之行仍不犯'月’'樓’字》，在題目中就標(biāo)明了文中不出現(xiàn) “月、樓”字。 嘉慶、道光年間出現(xiàn)了詩鐘，即限一炷香功夫吟成一聯(lián)或多聯(lián)，香盡鳴鐘，所以叫做“詩鐘”。其分詠、合詠不可犯題面字，例如分詠“元宵”、“蝶”，則鐘句須避用此三字。 犯題之說，本來是寫詩人的一些約束，后來又繁衍到楹聯(lián)，現(xiàn)在有些征聯(lián)者也強(qiáng)調(diào)不犯題。 四.犯題不是詩、聯(lián)病 關(guān)于犯題，王力先生《漢語詩律學(xué)》中有明確的論述：“以古人為題的詠古詩，也往往采用這種避題的方式，有一種文人游戲叫做詩鐘，其中有一種分詠格，是只有對仗的兩句，每句各詠一物或一事，須注意不得犯題。這也是由詠物詩演化而來的?！边@說明避題只是某題裁、某游戲的特殊規(guī)定而沒有普通性。 從創(chuàng)作實(shí)踐來看，唐宋元明清而至今“犯題”者，可以說不可勝數(shù)。如李白《望廬山瀑布》、駱賓王巜詠鵝》、朱熹《春日》、西湖冷泉亭飛來峰聯(lián):“泉自幾時(shí)冷起，峰從何處飛來”等等，流傳下來的膾炙人口的詩、聯(lián)佳作，許多是犯題的。 而今有人以“古有句不犯題之說”為由，把犯題作為詩聯(lián)病，并似乎成為當(dāng)今“詩、聯(lián)評論”流行標(biāo)準(zhǔn)之一，這顯然是不恰當(dāng)?shù)摹?/p> 五.不犯題（避題）是創(chuàng)作技巧之一，展示含蓄的風(fēng)格，擴(kuò)大容量，突破表達(dá)上的限制 晚唐司空圖《二十四詩品》，在第十一種詩詞風(fēng)格《含蓄》中提到“不著一字，盡得風(fēng)流”。要想達(dá)到含蓄，不犯題（避題）是寫作技巧之一。寫詩撰聯(lián)避開題中文字，能使詩意更含蓄、蘊(yùn)藉，避免直白，避免文字浪費(fèi)。從這個(gè)角度看，不“犯題”對詩、聯(lián)的意境擴(kuò)容是有好處的。特別是聯(lián)、五七絕這樣短的，效果更明顯。 如《選村官》（仄韻） 郭培友 茶煙又請酒，親過他娘舅。 鷹視投箱前，余光似匕首。
個(gè)別村選舉存在一些賄選現(xiàn)象，也有被紀(jì)檢部門處理通報(bào)的。選舉話題大，字?jǐn)?shù)又有限怎么辦？就讓題目和正文共同分擔(dān)。以"選村官”為題，既然詩中不再出現(xiàn)這三個(gè)表明背景的字，就必須抓住此事的鮮明特征，用詩化語言準(zhǔn)確地表達(dá)出來，讓人一目了然。此寫法也增加短詩的容量。 再如《園丁》 郭培友 夏日芳華香滿圃，馬蘭數(shù)朵弄風(fēng)舒。 野花亦是孤寒命，鋒落懸空不忍鋤。 我見園丁栽花欲鋤掉幾野花，忍不住觀阻了他們，有感而寫此詩。如把"園丁"寫到詩句中，"園丁鋒落不忍鋤"，是必要擠"懸空"二字，而"懸空"是摹寫"不忍"具體"意象"的，去掉則意象大打折扣，而把"園丁"放到題目上，客觀上此詩不犯題，也擴(kuò)大了容量，解決了難題。 六.綜述 （一）不犯題并非所有詩、聯(lián)的通用規(guī)則，主要是針對如下幾類： 1、純粹的詠物詩。 2、分詠合詠詩鐘。 3、詠?zhàn)鹫叩脑娐?lián)。 （二）不能以是否犯題來評判作品的優(yōu)劣，更不能把犯題者排除在入選、獲優(yōu)之外，除非征稿時(shí)有這一規(guī)定。 （三）詩、聯(lián)究竟要不要避“犯題'，須具體分析，依作品內(nèi)容而定。不要片面強(qiáng)調(diào)避免“犯題'，因?yàn)橛行┦挛锾攸c(diǎn)不突出，個(gè)性不鮮明，如果不許犯題，難度較大，會(huì)給寫作戴上鐐銬，限制了的藝術(shù)發(fā)揮。 （四）對于初寫詩、聯(lián)者，避犯題雖是嚴(yán)苛的，但作為鍛煉的路子之一，或可有利于寫作水平的提高。 七.另附我從新視角，表現(xiàn)新意象，且避題的拙詩幾首，以拋磚引玉！ 馬 欣逢伯樂遴才中，萬里關(guān)山快似風(fēng)。 百戰(zhàn)沙場流血死，革皮盡付裹英雄。 蒲公英 本是柔情一小花，隨風(fēng)子女走天涯。 但凡此地生存好，誰愿依依遠(yuǎn)別媽。 小卒（通韻） 漳水沉舟棄死活，豈聞敵陣轉(zhuǎn)頭說。 雖則沙場無名輩，虎膽能殺擋道佛。 中秋夜 白發(fā)終成年少愿，電燈電話住樓寬。 獨(dú)巢寂寞開屏語，流淚非誣老醋酸。 虎 一聲長嘯震山崗，夢想長年稱大王。 適者生存真鐵律，活皮所剩幾千張。 兔 身體嬌柔雙耳聳，靜如處女動(dòng)雷霆。 并非膽子天生小，勢弱無依憑快靈。 猴 精明機(jī)敏人模樣，老虎無蹤我當(dāng)王。 斤斗連翻千萬里，難逃佛祖指頭長。 狗 看護(hù)家門忠膽奉，兔狐盡死吃刀鋒。 于今欣遇平安世，貴婦懷中變祖宗。 豬 伺奉精心豐美食，冬溫夏冷浴清池。 何由得寵如妃貴，霍霍磨刀待壯時(shí)。 梅 哪信嚴(yán)寒芽不發(fā)，獨(dú)留崖壁映流霞。 食冰吞雪生甘露，春報(bào)何須第二花。 秒針 宇宙不終焉敢歇，鞭驢推磨似陀螺。 為何消瘦如魚刺，歲歲年年困苦多。 老農(nóng) 深縐紋溝泥土淌，裂痕斑駁血流常。 一人填飽千人肚，暮倚墻邊曬夕陽。 冬雨 瀝瀝絲絲細(xì)似麻，寒風(fēng)送葉吻窗花。 雖然不是如油貴，入地春來乳嫩芽。 蓮 羞與眾芳爭沃土，敢向污泥深潭處。 獻(xiàn)出葉綠花紅香，獨(dú)留心中千般苦。 刷墻 斑駁坑洼麻子臉，花錢請匠冀新顏。 經(jīng)過粉飾來觀察，黑白高低是一般。 問責(zé) 風(fēng)吹煙蒂生災(zāi)患，燒毀叢林禍及山。 不怨風(fēng)來怨棄蒂，復(fù)燃火種置心間。 郭培友，山東泰安人，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，山東詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、泰安市詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、岱岳區(qū)詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長、市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，《中國文苑》微刊創(chuàng)始人、主編。有散文、新詩、舊體詩在《中華詩詞》等紙刊及網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表。主要作品《郭培友語句錄》系列巜郭培友微詩一百首》《郭培友詩歌創(chuàng)作談》系列等流傳較廣，影響較大。 |
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