一部《鐵梨花》創(chuàng)下電視劇圈內(nèi)“高得不可思議”的收視率，成為北京衛(wèi)視本年度的“單集收視王”，也讓原著長篇小說《鐵梨花》重新登上暢銷書榜，而著名高產(chǎn)作家嚴(yán)歌苓和父親蕭馬共同創(chuàng)作一部作品也成為媒體津津樂道的一段“佳話”。

　　■“烏鳥反哺，還是很美的”

　　記者：您當(dāng)時(shí)怎么想到和您的父親共同創(chuàng)作這部《鐵梨花》？

　　嚴(yán)歌苓：關(guān)于《鐵梨花》的起源，我想詳細(xì)說一下，我父親的太太，也就是我的繼母，是北京電影制片廠的電影演員叫俞平。我父親一直有個(gè)愿望，想給她寫一部戲，讓她狠狠地再過一把戲癮，所以就寫了這樣一個(gè)電影劇本。

　　在那時(shí)候?qū)戨娪皠”景l(fā)表很容易，但要拍成電影很難。這個(gè)劇本寫出來30多年都沒有被拍成電影，我覺得挺遺憾的，尤其是父親晚年了，不能再寫這種重頭的作品了。我就把這個(gè)劇本拿出來，跟他商量，是不是改編成一個(gè)長篇小說，然后我爸爸就開始改。

　　正好當(dāng)時(shí)我剛寫完《第九個(gè)寡婦》，在中原的鄉(xiāng)村里住過，也看了一個(gè)古墓博物館，把中原古墓的那些墓葬形式基本上做了個(gè)了解。我就想到，爸爸寫完的作品應(yīng)該用中原的語言——河南話、洛陽話來寫。所以我在語言上幾乎是重寫了一遍，另外加進(jìn)一些女性的心理活動(dòng)。等于說我爸爸寫的是一個(gè)故事，我把它改寫成了一部小說。

　　記者：在改寫的過程中你們父女如何分工合作？

　　嚴(yán)歌苓：我們倆好像很少討論，一般都是他寫完了我再寫，我寫完以后給他看。有時(shí)他覺得我知識上面有露怯的地方，就直接改過來了。我父親是個(gè)收藏家，對中國的古董、瓷器非常感興趣，也愛看這方面的書，而我這方面的知識是非常非常淺的。

　　記者：您父親對這部小說的評價(jià)是？

　　嚴(yán)歌苓：他覺得還挺像的，就是那一帶的故事，用這樣的語言來寫還挺土味兒的。

　　記者：您和父親在《鐵梨花》之前合作過嗎？

　　嚴(yán)歌苓：記得當(dāng)時(shí)我寫了一個(gè)作品叫《無詞的歌》，是寫一個(gè)失群的志愿軍小提琴手和一位朝鮮老太太的故事，很詩意，很短。我寫出來之后就覺得特別適合拍成一部音樂電影，這是我第一次寫電影劇本，我爸爸看了第一稿之后說“根本不行，我給你改改吧”。他改完之后我突然醒悟了，這就是電影，把景物、人物很好地融合在了一起。我覺得自己一下子成長了，我把這個(gè)劇本完成了之后，非常順利地就通過了審查，并開始拍攝。當(dāng)時(shí)還是我繼母演了那個(gè)朝鮮的阿媽妮。

　　那是最開始我爸爸帶著我飛的過程，現(xiàn)在他年紀(jì)大了，我希望就是，烏鴉很討厭，但是烏鳥反哺還是很美的。

　　記者：父親對您的寫作影響很大？

　　嚴(yán)歌苓：我爸爸應(yīng)該是我的第一個(gè)讀者，我從開始學(xué)寫作的時(shí)候，他就常常給我糾正一些他認(rèn)為從美學(xué)上講不夠高級的東西，比如我寫童話詩，他就說你得先學(xué)會(huì)寫大實(shí)話或者大白話。后來我寫的所有的作品都給他看，我覺得他特別能發(fā)現(xiàn)那些讓我心虛的東西。比如我寫的《人寰》在臺灣得了百萬文學(xué)大獎(jiǎng)，他看了說確實(shí)寫得非常非常好，但是你在走向理性，你的形象思維已經(jīng)開始萎縮了。從那以后我一下子就做了180°的大轉(zhuǎn)彎，我摒棄了那種寫法，回到了白描。我很相信他。

　　■電視劇是對小說的有效宣傳

　　嚴(yán)歌苓小說是近幾年影視劇改編的大熱門。從趙薇主演的《一個(gè)女人的史詩》，到孫儷主演的《小姨多鶴》，再到《鐵梨花》，再到將于明年1月份開機(jī)的張藝謀導(dǎo)演的電影《金陵十三釵》，其作品的搶手程度幾乎到了新書沒有出版就已經(jīng)賣出影視改編權(quán)的程度。有意思的是，很多熟悉嚴(yán)歌苓小說的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的作品在拍成電視劇時(shí)都做了較大改動(dòng)，有時(shí)改的程度讓人覺得電視劇只是沿用了小說的名字和人物。難怪嚴(yán)歌苓自己也在接受采訪時(shí)調(diào)侃稱，電視劇似乎已經(jīng)和她的小說沒有什么關(guān)系了。

　　記者：您怎么評價(jià)這部電視??？

　　嚴(yán)歌苓：《鐵梨花》這部作品，應(yīng)該說整個(gè)的故事線索、脈絡(luò)、人物關(guān)系是屬于原著的。

　　電視劇的劇本不是我改編的，我也沒看這部電視劇。它的電影版權(quán)也賣了，所以我希望電影版能夠更忠于原著一些，因?yàn)樗吘故菑奈野职值碾娪皠”景l(fā)展出來的，所以說它的懸念、它的人物更適合拍一個(gè)電影。

　　記者：很多讀者打抱不平說，電視劇與小說出入太大了。

　　嚴(yán)歌苓：當(dāng)然有出入，因?yàn)榫巹∈莿e人，在簽合同的時(shí)候，我已經(jīng)把改編權(quán)交給了別人。為了劇情的需要自然會(huì)添加很多觀眾感興趣的內(nèi)容，同時(shí)也要規(guī)避一些審查時(shí)所要求的東西。對我來說，無論出入多大，我都不會(huì)在意。影視劇的形式、群體和小說都不一樣，愛看小說的人自然會(huì)有自己的評價(jià)。而目前電視劇是中國受歡迎的大眾娛樂方式，它也不失為一種對小說宣傳的有效途徑。 　　記者：很多作家自己把自己的小說改成影視劇本，您怎么看？

　　嚴(yán)歌苓：作家長期從事編劇工作對寫小說有傷害。比如說做編劇，每個(gè)情節(jié)都要完成一個(gè)任務(wù)，這樣才能把劇情向前推動(dòng)一步；每個(gè)人講話，話里必須暗含一個(gè)動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作還要把劇情飛快地往前推進(jìn)。所有這些對寫小說來說是有負(fù)面作用的，因?yàn)樾≌f的敘事通常是緩慢的，富有張力的。因此經(jīng)常看到一些原本小說寫得很好的作家，一旦當(dāng)久了編劇，就寫不出好小說了。在好萊塢的編劇像流水線，我寫出的劇本也很少。

　　記者：您怎么看待編劇維權(quán)的問題？

　　嚴(yán)歌苓：很多編劇都覺得不太公平，好萊塢很多編劇常常為了酬勞和尊嚴(yán)在罷工。我的狀態(tài)還好吧，相比而言，中國對編劇的待遇不薄。我覺得編劇本來就是做文字工作的，本身就是幕后工作者，不應(yīng)該有炫目的光環(huán)。在西方，決定一部電影賣不賣座，取決于導(dǎo)演和明星，而不是編劇，所以，這是一個(gè)客觀的生態(tài)鏈。

　　■“翻手為蒼涼，覆手為繁華”

　　嚴(yán)歌苓的小說剛?cè)岵?jì)，語言極度凝練、高度精密，不乏詼諧幽默的風(fēng)格，其犀利多變的寫作視角和敘事的藝術(shù)性成為文學(xué)評論家及學(xué)者的研究課題。

　　記者：您的經(jīng)歷很特殊，早期是軍旅生涯，現(xiàn)在又經(jīng)常寄居海外，這種經(jīng)歷給您的創(chuàng)作帶來什么樣的影響？

　　嚴(yán)歌苓：我十幾歲就在部隊(duì)當(dāng)舞蹈演員，經(jīng)常巡回演出。我的先生是名外交官，每兩三年就要被派駐到另一個(gè)國家，所以我的生活也在不斷的變遷中。這樣的生活狀態(tài)讓我很早就有一種不屬于小女孩的寬廣胸襟。這種經(jīng)歷給了我對不同民族、種族、文化之間比較和學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，我的立足點(diǎn)和視角不會(huì)固定狹隘。我父親就認(rèn)為我之所以有今天的成就跟我去美國讀書是從根本上是分不開的，他覺得西方的寫作技巧和原文閱讀，還有西方人整個(gè)的觀念對我的沖擊使我看問題的角度和境界與過去有了很大的不同。