中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)特邀講座名家  林容生簡(jiǎn)介

山水畫(huà)的基本意義是指以自然山水為題材的繪畫(huà)作品，所體現(xiàn)的是人與自然的審美關(guān)系。它一方面以繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)我們對(duì)自然山水審美的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也是我們以自然山水來(lái)表現(xiàn)精神與生命境界的繪畫(huà)藝術(shù)。山水畫(huà)以山水自然情節(jié)為依存，以繪畫(huà)情節(jié)為表現(xiàn)。

山水畫(huà)的自然情節(jié)與畫(huà)面所表現(xiàn)的自然環(huán)境和由此生發(fā)的情境以及畫(huà)家的心境相關(guān)。

荊浩在他的《筆法記》一開(kāi)始有一段這樣的描述：“太行有洪谷，其間數(shù)畝之田，吾常耕而食立有日。登神鉦山四望，回跡入大巖扉，苔徑露水，怪石祥煙，疾進(jìn)其處，皆古松也。中獨(dú)圍大者，皮老蒼蘚，翔鱗乘空，蟠虬之勢(shì)，欲附云漢。成林者，爽氣重榮，不能者，抱節(jié)自屈?；蚧馗鐾粒蛸冉鼐蘖?。掛岸盤(pán)溪，披苔裂石。因驚其異，遍而賞之。明日攜筆復(fù)就寫(xiě)之，凡數(shù)萬(wàn)本，方如其真?！痹谶@里，苔徑露水、怪石祥煙，還有奇異的古松，都是山間的自然環(huán)境。我們面對(duì)自然山水，每每“驚其異”，所以就有了要表現(xiàn)它們的想法。這種表現(xiàn)通常具有寫(xiě)生的意味，有為山川“立此存照”的意味。這當(dāng)然不是山水畫(huà)高級(jí)的境界，但卻是我們觀照自然山水時(shí)所獲得的最原始的沖動(dòng)和作為。

然而，這種沖動(dòng)和作為不僅僅來(lái)自自然環(huán)境給我們帶來(lái)的感官上的愉悅。清代畫(huà)家惲南田題畫(huà)說(shuō)：“寫(xiě)此云山綿邈，代致相思，筆端絲紛，皆清淚也”?！跋嗨肌?，是對(duì)山水、對(duì)自然的摯戀。蒼渾的山巒、蜿蜒的溪流、蘭天上白云輕輕地飄、綠樹(shù)叢中花兒淡淡地開(kāi)……  這一切都透出靈性，顯露著生命，展現(xiàn)出大自然有情之境的生動(dòng)與和諧?！跋嗨肌保磉_(dá)了人心與大自然最為真切的一份纏綿。

這一份纏綿，在《溪山行旅圖》中是巍峨的山峰和山間的清泉，在《早春圖》中是浮騰的水氣、薄霧輕紗和新葉初發(fā)的老樹(shù)，是《萬(wàn)壑松風(fēng)》的鐵干繆枝，是《木葉丹黃》的雨后秋山……

 這一份纏綿，還表現(xiàn)在畫(huà)家對(duì)特定情景的一往情深，如明凈的太湖于云林，神秘的黃山于梅清……

自然情景中的生動(dòng)氣韻和燦然的機(jī)趣呈示著我們內(nèi)心的期望和依戀，默契和歡悅，最終成為山水畫(huà)中的情境，它已不是簡(jiǎn)單的風(fēng)景寫(xiě)生，而是人心與自然一種靈犀相通的“有我之境”。

石濤在一首題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)道：“吾寫(xiě)此紙時(shí)，心入春江水。江花隨我開(kāi)，江水隨我起。”石濤把觸景生情以情寫(xiě)景轉(zhuǎn)換成更為自由更為自在的“因心造境”。此時(shí)此刻，春江秋水，山石樹(shù)木乃至陽(yáng)光空氣這些自然的景物成為可以詮釋我們內(nèi)心最真切最深沉感受的心靈之境。它們已不是自然中某山某水某處景色，卻是隨心飄泊面飄泊、寧?kù)o而寧?kù)o、蒼涼而蒼涼、寂寞而寂寞、綺麗而綺麗、清澈而清澈……

 山水的自然情節(jié)由此被賦予了新的意義，它可以超越自然環(huán)境的客觀存在狀態(tài)被想象和創(chuàng)造重新構(gòu)筑，被靈感和真情再度演釋，直接指向生命與心靈之美。

于是山水的自然情節(jié)成為山水畫(huà)的自然情節(jié)并通過(guò)繪畫(huà)情節(jié)的表現(xiàn)使自然的山水成為繪畫(huà)的山水，成為畫(huà)家心中的山水。

石濤在一首題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)道：“吾寫(xiě)此紙時(shí)，心入春江水。江花隨我開(kāi)，江水隨我起。”石濤把觸景生情以情寫(xiě)景轉(zhuǎn)換成更為自由更為自在的“因心造境”。此時(shí)此刻，春江秋水，山石樹(shù)木乃至陽(yáng)光空氣這些自然的景物成為可以詮釋我們內(nèi)心最真切最深沉感受的心靈之境。它們已不是自然中某山某水某處景色，卻是隨心飄泊面飄泊、寧?kù)o而寧?kù)o、蒼涼而蒼涼、寂寞而寂寞、綺麗而綺麗、清澈而清澈……

 山水的自然情節(jié)由此被賦予了新的意義，它可以超越自然環(huán)境的客觀存在狀態(tài)被想象和創(chuàng)造重新構(gòu)筑，被靈感和真情再度演釋，直接指向生命與心靈之美。

于是山水的自然情節(jié)成為山水畫(huà)的自然情節(jié)并通過(guò)繪畫(huà)情節(jié)的表現(xiàn)使自然的山水成為繪畫(huà)的山水，成為畫(huà)家心中的山水。

山水畫(huà)中的自然情節(jié)有的依然來(lái)自我們對(duì)自然環(huán)境的認(rèn)識(shí)和感受，如孤兀的山峰飛瀑高懸，山間曲徑通幽長(zhǎng)松挺立，山腳下樹(shù)木蔥郁溪流婉轉(zhuǎn)，有的則超越現(xiàn)實(shí)帶我們的許多想象和激情；如滿山遍野的飛花，鋪天蓋地的流云，人跡罕至處一縷柔情萬(wàn)種的青煙、宇宙洪荒一段豪情萬(wàn)丈的旋風(fēng)……而這一切的造型、色彩以及空間關(guān)系則在畫(huà)面上轉(zhuǎn)換成繪畫(huà)的情節(jié)并負(fù)擔(dān)形式與風(fēng)格的使命。

傳統(tǒng)山水畫(huà)中繪畫(huà)情節(jié)最重要的命題來(lái)自筆墨。展開(kāi)這一命題的具體內(nèi)容是各種不同的山石法、皴法、樹(shù)法、云水法、渲染法、設(shè)色法、點(diǎn)苔法等等。它們?cè)诋?huà)面上的形態(tài)、節(jié)奏、濃淡、疏密關(guān)系、是我們讀取繪畫(huà)情節(jié)最直接的語(yǔ)素。

當(dāng)我們賦于某種形式以審美的心理要求的時(shí)候，繪畫(huà)的情節(jié)常常表現(xiàn)得更為主觀同時(shí)也更接近形式本身，也更加的純粹?？鬃诱f(shuō)“君子之道，暗然而曰章”。老子說(shuō)“五色令人目盲”。莊子說(shuō)“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的水墨畫(huà)法則成為古代文人畫(huà)家主觀情志和審美理想完美融合的表現(xiàn)方式。水墨的黑白是宋元以后傳統(tǒng)山水畫(huà)與色彩相關(guān)的最主要的繪畫(huà)情節(jié)。

古人所謂“破筆宜分明，淡筆宜骨力，濕筆宜爽朗，燥筆宜潤(rùn)澤”其中濃淡繁簡(jiǎn)濕燥與用筆相關(guān)的繪畫(huà)倩節(jié)；沈宗騫以“大癡用墨渾融，山樵用墨灑脫，云林用墨縹渺，仲圭用墨淋漓，思翁用墨華潤(rùn)。”來(lái)形容諸公作品中與用墨相關(guān)的繪畫(huà)情節(jié)；我們今天說(shuō)的張力、肌理、節(jié)奏、韻律，也都是與筆墨相關(guān)的繪畫(huà)情節(jié)。

 除了筆墨之外，色彩、章法構(gòu)成方式應(yīng)用的拓展使現(xiàn)代山水畫(huà)的繪畫(huà)情節(jié)比傳統(tǒng)山水畫(huà)更為豐富、更為自由、更加個(gè)性化。

 不同畫(huà)家以不同的心性智慧和對(duì)筆墨感覺(jué)的微妙差異呈現(xiàn)繪畫(huà)情節(jié)中不同的狀態(tài)，它們很難象自然情節(jié)那樣可以用語(yǔ)言來(lái)敘述，但在畫(huà)面上可以直接被感覺(jué)。對(duì)它們的接受程度往往取決于我們以往對(duì)筆墨、色彩、構(gòu)圖方式的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。繪畫(huà)情節(jié)事實(shí)上就是一些非常具體的形式表現(xiàn)和技法的操作。

以書(shū)法用筆入畫(huà)，“寫(xiě)”表述是中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)情節(jié)的主要方式之一。“寫(xiě)”包容了提按頓挫輕重緩急等不同的用筆方式，濃淡干濕粗細(xì)曲直等不同的線條形態(tài)，也包容了畫(huà)家在落筆時(shí)的心態(tài)及其所呈現(xiàn)的情感狀態(tài)。其中的差異體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)“寫(xiě)”或者說(shuō)是對(duì)這一中國(guó)畫(huà)特定的繪畫(huà)情節(jié)的不同理解和不同的駕馭能力，在具體的過(guò)程中它體現(xiàn)為勾效染點(diǎn)的每一次用筆和積染堆罩洗擦等技法應(yīng)用的變化和生動(dòng)。

在山水畫(huà)中構(gòu)筑自然情節(jié)的山石樹(shù)木云水等自然造型是通過(guò)其相關(guān)繪畫(huà)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)的，它在一方面敘述環(huán)境故事的同時(shí)造形造境造意，并以點(diǎn)線墨塊的組合形態(tài)、近中遠(yuǎn)景的構(gòu)成方式敘述繪畫(huà)自身的故事。

山水畫(huà)的自然情節(jié)建立的是主題和意境，繪畫(huà)情節(jié)建立的則是形式與風(fēng)格。對(duì)于山水畫(huà)來(lái)說(shuō)兩者都是十分重要的。