點(diǎn)擊上方“弘雅書(shū)房”→點(diǎn)擊右上角“...”→設(shè)為★ 設(shè)置星標(biāo)后,再也不會(huì)錯(cuò)過(guò)每一期的精彩文章啦! ![]() 故 鄉(xiāng) ![]() 維米爾的故鄉(xiāng) 位于荷蘭的代爾夫特市。 在這里, 古老的運(yùn)河、石拱橋、 寧?kù)o的田園相互交錯(cuò),它們與美麗的 市集廣場(chǎng)一同成就了這座 荷蘭最美小城。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 代爾夫特風(fēng)景 1660-1661 View of Delft 布面油畫(huà) 96.5cmx115.7cm 莫瑞泰斯皇家美術(shù)館 從廣角的視野描繪自己的家鄉(xiāng)城市,這幅作品被公認(rèn)為是維米爾的巨作之一。馬塞爾·普魯斯特非常欣賞此畫(huà),實(shí)際上對(duì)一般大眾而言,這幅畫(huà)是重新發(fā)掘維米爾的跳板,并且是對(duì)維米爾畫(huà)作中的詩(shī)意和卓越風(fēng)格的最佳證明。這不能說(shuō)是一個(gè)準(zhǔn)確而真實(shí)的呈現(xiàn),因?yàn)樵诰S米爾索描繪的遠(yuǎn)眺中,并非所有的房舍都與環(huán)繞代爾夫特歷史中心的城墻,以及運(yùn)河另一頭制高點(diǎn)所見(jiàn)的實(shí)際建筑吻合。代爾夫特的城墻、史基特城門(mén)及城上的大鐘、鹿特丹城門(mén)及它的雙塔和新教堂的鐘樓,都可以從這幅畫(huà)上辨認(rèn)出。然而維米爾仍巧妙地改變了實(shí)景,讓作品顯得更有詩(shī)意和意境。 ![]() 不同于揚(yáng)·凡·德·海登的地形作品,維米爾并不會(huì)過(guò)度地在意此畫(huà)是否呈現(xiàn)著真實(shí)無(wú)誤的景色。維米爾的畫(huà)將這個(gè)城市描繪成人們生活和集會(huì)的地方。畫(huà)中光線(xiàn)和顏色的組合非比尋常地精細(xì),例如在同一水平線(xiàn)上建筑物的分配、上方多云的天空和運(yùn)河磚墻上的反光。在畫(huà)里,維米爾混合沙粒在顏料中,用于瓷磚、石頭與磚頭,以凸顯出不同的質(zhì)地。 維米爾的繪畫(huà)啟蒙也是在此。維米爾的父親雷尼爾·揚(yáng)茨 (Reinier Jansz) 是個(gè)勤奮的人。他經(jīng)營(yíng)一種叫做錦緞的絲綢面料,還開(kāi)了一家大旅館,距離代爾夫特城內(nèi)熙熙攘攘的市場(chǎng)只有一箭之隔。雷尼爾一家就住在旅館的樓上。 旅館是荷蘭城市生活中的重要活動(dòng)場(chǎng)所,市民們?cè)谶@個(gè)舒適的地方聚會(huì)、喝啤酒、閑聊和談生意。像許多其他旅館老板一樣,雷尼爾也在旅館墻上懸掛畫(huà)作來(lái)出售。人們認(rèn)為,青少年時(shí)期的維米爾受到了這些畫(huà)作的啟蒙,并且與來(lái)旅館中談生意的畫(huà)家有接觸。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 代爾夫特小街 1658 The Little Street 布面油畫(huà) 54.3cmx44cm 荷蘭國(guó)家博物館 《小街》描繪了一幅靜謐的生活街景,但近一個(gè)世紀(jì)來(lái),學(xué)者們一直對(duì)《小街》中的景象是源于真實(shí)場(chǎng)景、還是來(lái)自維米爾的想像爭(zhēng)論不休。最被廣泛接受的說(shuō)法是:這是維米爾從自己的旅店中望出去的景象,旅店后窗可以看到一所救濟(jì)院,但在創(chuàng)作時(shí),藝術(shù)家加入了自己的想法,因此畫(huà)面與真實(shí)場(chǎng)景有所不同。 ![]() 但根據(jù)阿姆斯特丹大學(xué)弗朗斯·格里曾豪特(Frans Grijzenhout)教授的研究,畫(huà)中場(chǎng)景應(yīng)該是荷蘭小城代爾夫特的“三重門(mén)”(Triple Gate),保存這件作品的荷蘭國(guó)家博物館接受了這一說(shuō)法。 ![]() 格里曾豪特教授查閱了1667年代爾夫特小城的一份財(cái)政檔案,檔案詳細(xì)記載了每家房主根據(jù)自己房屋的寬度所必須繳納的稅費(fèi)。這份檔案顯示,在整個(gè)小城中只有兩家弄堂房是相鄰而建的,也就是現(xiàn)在Vlaming streat街的40和42號(hào)。進(jìn)一步的研究表明,這應(yīng)該就是維米爾作品中所描繪街景的原型。在華盛頓國(guó)家藝術(shù)博物館工作的維米爾專(zhuān)家Arthur Wheelock也接受了其結(jié)論。 根據(jù)格里曾豪特教授的看法,這幅《小街》是北歐藝術(shù)中最早的尋常房屋外景“肖像”,也顯示了維米爾的創(chuàng)新所在。 宗教、神話(huà)與科學(xué) ![]() 在早期,維米爾創(chuàng)作了一些宗教與神話(huà)題材的作品。維米爾還有可能特別關(guān)注科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展。他創(chuàng)作了兩幅描繪科學(xué)家工作的畫(huà)作,還使用各種技術(shù)工具來(lái)輔助繪畫(huà),例如利用圓規(guī)來(lái)畫(huà)酒壺和地球儀的圓形輪廓。最重要的工具是一種叫做暗箱的簡(jiǎn)單光學(xué)儀器。 ![]() 維米爾在工作室布置暗箱的可能性方式 暗箱是一個(gè)裝有鏡頭的箱子,它可以將畫(huà)家要畫(huà)的對(duì)象投影到透明幕布、紙張或畫(huà)布上。暗箱有助于畫(huà)家研究色彩、光線(xiàn)和陰影方面最難以捉摸的效果。技術(shù)純熟的畫(huà)家還可以利用暗箱來(lái)描繪繪畫(huà)對(duì)象,一些藝術(shù)專(zhuān)家就認(rèn)為維米爾采用過(guò)這種做法,但此觀點(diǎn)仍存在爭(zhēng)議。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 戴安娜和她的仙女 約1653-1654 Diana and her Nymphs 布面油畫(huà) 97.8cmx104.6cm 莫瑞泰斯皇家美術(shù)館 維米爾最出名的是他用一些人物描繪寧?kù)o的室內(nèi)小畫(huà)。但在他職業(yè)生涯的早期,他畫(huà)了一些更大的圣經(jīng)和神話(huà)場(chǎng)景,包括此件作品。女神戴安娜正在和她的仙女們一起休息。她是狩獵和黑夜女神,這解釋了她腳下的獵犬和額頭上的月亮。場(chǎng)景的夢(mèng)幻氛圍是維米爾作品的典型特征。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 基督在瑪莎和瑪麗的家里 1654 Christ in the House of Martha and Mary 布面油畫(huà) 158.5cmx141.5cm 蘇格蘭國(guó)家美術(shù)館 這無(wú)疑是維米爾最大的,也是現(xiàn)存最早的畫(huà)作之一。這也是他唯一已知的圣經(jīng)主題作品。圣路加福音講述了基督訪(fǎng)問(wèn)姐妹家的故事?;椒Q(chēng)贊馬利亞愿意坐下來(lái)聽(tīng)他的教導(dǎo),不像馬大那樣專(zhuān)注于家務(wù)。強(qiáng)烈的光影效果、人物的刻畫(huà)和對(duì)顏料的廣泛處理可能是受到烏得勒支作品的啟發(fā),而烏得勒支又受到卡拉瓦喬藝術(shù)的影響。鑒于不尋常的尺寸和主題,這幅畫(huà)很可能是一個(gè)特定的委托。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 天主教信仰的寓言 約1670-1672 Allegory of the Catholic Faith 布面油畫(huà) 114.3cmx88.9cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館 這是維米爾非常晚期的作品,為一位不知名的天主教贊助者而繪制。對(duì)他而言,這樣的肖像作品極不尋常。有些評(píng)論家認(rèn)為,即使細(xì)節(jié)的描繪十分細(xì)膩,但他對(duì)于這類(lèi)畫(huà)作的構(gòu)圖卻明顯不擅長(zhǎng)。對(duì)維米爾來(lái)說(shuō),要改變他擅長(zhǎng)的理性風(fēng)格,尤其是對(duì)于真實(shí)的描述,而去表達(dá)宗教議題的畫(huà)作,像是宗教的信念,相當(dāng)困難。其他評(píng)論家則認(rèn)為,這是幅成功的作品,完美地呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)萊頓與阿姆斯特丹風(fēng)靡一時(shí)的新杰出作品。 ![]() 一位象征信念的女子,穿著優(yōu)雅鑲金邊的藍(lán)白綢緞洋裝。畫(huà)中房間與《繪畫(huà)的寓意》的場(chǎng)景十分相似,人物被描繪于左側(cè)色彩繽紛的垂墜簾幕的另一頭,坐在鋪有黃色與綠色毯子的高教椅上,右腳放置于地球儀上。她右手環(huán)繞于胸前,仰望著從天花板垂下,綁著藍(lán)色綢緞的玻璃球體。她身旁的桌上放有一本翻開(kāi)的圣經(jīng)、圣餐杯和鑲著醒目金和銅的檀木十字架。在黑白相間的大理石地板上,擺著具有象征意義的蘋(píng)果,以及被石頭擊斃的蛇。 ![]() 雅各布·約爾斯丹所繪的《耶穌受難》,則掛于背景墻上。維米爾畫(huà)了一些具有寓意的對(duì)象,靈感或來(lái)自于德克·彼得斯所著《圖像學(xué)》的荷蘭文譯稿,但更加入了屬于自己的寂靜風(fēng)格。畫(huà)中強(qiáng)調(diào)的圣餐,對(duì)某些人而言,一位著這幅作品是為耶穌信徒所繪。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 天文學(xué)家 1668 The Astronomer 布面油畫(huà) 51cmx45cm 盧浮宮 維米爾不但擁有科學(xué)界的友人,還與他探討光學(xué)儀器的使用,例如在畫(huà)中使用暗箱,這使得他得以用極高的精確度,來(lái)繪制天文學(xué)家的房間內(nèi)部。畫(huà)中天文學(xué)家正從椅子上起身,旋轉(zhuǎn)桌上的渾天儀,并找尋特定的位置。如同《女子與女仆》,維米爾也描繪出主角極度自然的姿態(tài)。畫(huà)中各種儀器散落于房間中:書(shū)本、星座盤(pán)、指南針?lè)胖糜谟旭薨櫟拿荷?。?huà)中藍(lán)色多于紅色,地球儀亦對(duì)照1600年約道庫(kù)斯·宏底爾斯索制作的食物,準(zhǔn)確忠實(shí)地重現(xiàn)。而背后櫥柜的墻上掛有《摩西的發(fā)現(xiàn)》,這也許與天文學(xué)家產(chǎn)生了共鳴,雖然任何重要和可能的關(guān)聯(lián)仍處于混沌狀態(tài),亦有許多學(xué)者嘗試破解此謎團(tuán)。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 地理學(xué)家 1669 The Geographer 布面油畫(huà) 51.6cmx45.4cm 施塔德?tīng)柌┪镳^ ![]() 在一個(gè)室內(nèi)擺設(shè)十分類(lèi)似于《天文學(xué)家》場(chǎng)景的房間里,年輕男子彎著腰,傾身在放有書(shū)本紙張的桌子前,右手握著圓規(guī),他若有所思德凝視著不確定的一處。 ![]() 房間時(shí)地理學(xué)家的工作室,櫥柜上擺設(shè)著地球儀和書(shū)籍,墻上掛有威廉·亞內(nèi)茲·布勞所繪的航海圖,右側(cè)椅子上有三角板。 ![]() 還有地上的一卷紙,和桌上華麗有褶皺的毯子。在維米爾的想像中,天文學(xué)家和地理學(xué)家能夠超越他狹小的工作室,以科學(xué)之名征服未知的星象和地球的領(lǐng)域。他們并不需要實(shí)際探訪(fǎng)研究、思考和分析便有無(wú)線(xiàn)可能得到新知。也許這就是維米爾索要傳達(dá)的訊息,畢竟他是17世紀(jì)荷蘭有文化的知識(shí)分子。 女 性 ![]() 人們常說(shuō)維米爾是一位偏愛(ài)描繪女性的畫(huà)家。他畫(huà)過(guò)42位女性,相比之下,畫(huà)過(guò)的男性只有13位,這個(gè)比例約為同時(shí)代歐洲繪畫(huà)作品中女性與男性平均比例的4倍。維米爾從未在他的畫(huà)作中指明任何一位女性的名字。他曾在四幅畫(huà)作中描繪過(guò)同一位特別美麗的女子,評(píng)論家認(rèn)為,由于在其中的兩幅畫(huà)里她都看似懷有身孕,因此可能是維米爾的妻子卡特琳娜。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 沉睡的女仆 約1656-1657 A Maid Asleep 布面油畫(huà) 87.6x76.5cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館 《沉睡的女仆》在維米爾的創(chuàng)作生涯中占有重要地位,是他關(guān)于“室內(nèi)場(chǎng)景中的女性形象”這一主題的首次嘗試,也正是從這張畫(huà)開(kāi)始,維米爾以一種“偷窺者”的方式描繪畫(huà)中的人物。 ![]() 畫(huà)中安逸優(yōu)雅的中產(chǎn)階級(jí)室內(nèi)場(chǎng)景,呈現(xiàn)出桌面的酒杯和裝滿(mǎn)水果的代爾夫特器皿的酒壺,暗示著這位年輕的女仆在飲酒過(guò)量后睡著了。她用手支撐著頭是表現(xiàn)抑郁的典型姿態(tài),盡管她屬于下層社會(huì),卻戴著并非她收入所能負(fù)擔(dān)的貴重耳環(huán)。這樣對(duì)場(chǎng)景拐彎抹角的詮釋?zhuān)蔷S米爾典型的手法。譬如置于前景的精致東方毯子有著部分的褶皺,一扇半開(kāi)著的門(mén)通往另一個(gè)鮮少裝飾的房間,里面有著一張桌子、一扇窗戶(hù)、一幅畫(huà)或一面鏡子。這樣的空間手法,也是彼得·霍赫和尼古拉斯·梅斯所使用的。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 老鴇 1656 The Procuress 布面油畫(huà) 143cmx130cm 德累斯頓國(guó)家藝術(shù)博物館-古代大師畫(huà)廊 這幅畫(huà)中的有些細(xì)節(jié)和維米爾第一幅畫(huà)《沉睡的女仆》是相似的:有圖案的地毯、酒瓶和年輕女子的臉。但其他確實(shí)不同的,房間中幾乎缺少深度透視的空間手法,更像敘述方式的主題表達(dá),且更類(lèi)似酒館場(chǎng)景,而非維米爾優(yōu)雅中產(chǎn)階級(jí)的室內(nèi)場(chǎng)景,充滿(mǎn)荷蘭傳統(tǒng)道德寓言的意味。這個(gè)情節(jié)描繪出浪蕩子不知悔改的嘴臉:他在妓院中揮霍財(cái)富,一旁是抱怨的年輕女子、老鴇和年輕的樂(lè)師。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 軍官與微笑的女郎 1657 Officer and Laughing Girl 布面油畫(huà) 128cmx116.9cm 弗里克收藏館 這是典型的調(diào)情場(chǎng)面,年輕的軍官正和手持玻璃酒杯的微笑女子愉悅地交談。兩人坐在房間內(nèi)的桌邊,這樣的透視手法和《窗前讀信的少女》是相同的:相同的窗戶(hù),還有相同的的墻壁上,有著荷蘭省和菲仕蘭省份西部的地圖。這幅作品第一次使用完整的地圖作為背景,這種細(xì)微的變化也出現(xiàn)在之后的五福作品里。 同一位女主角也在另一幅畫(huà)中出現(xiàn),穿著同一件有白衣領(lǐng)的華麗絲絨洋裝,而她的金發(fā)發(fā)簪藏在白頭巾下。這個(gè)場(chǎng)景的描述是非常仔細(xì)的,顯示是維米爾較晚期的作品。畫(huà)中前方男子的背影,呈現(xiàn)出講究的帽子和別致的袖口,凸顯了空間的深度,與灰白墻壁形成強(qiáng)烈的陰暗對(duì)比。 我們猜測(cè)維米爾可能使用了簡(jiǎn)單的望遠(yuǎn)鏡原理來(lái)畫(huà)這幅畫(huà),以此強(qiáng)調(diào)畫(huà)中前景的男子,而非背景的女子。午后微弱的金色陽(yáng)光,道出了主角們的心思,歡愉的女孩兒和她心意相投的追求者。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 一杯酒 1658-1660 The Glass of Wine 布面油畫(huà) 68cmx79.6cm 柏林繪畫(huà)陳列館 畫(huà)中室內(nèi)擺設(shè)高雅,一位男士正準(zhǔn)備為年輕女子倒酒,一旁椅子上的樂(lè)器暗示著,他們已經(jīng)或正要彈奏樂(lè)曲。這種圍繞著以酒和愛(ài)情為元素的畫(huà)作,是典型伙伴同歡的場(chǎng)景,維米爾對(duì)于處理這種主題的風(fēng)俗畫(huà)已是十分有經(jīng)驗(yàn),并且在當(dāng)時(shí)的荷蘭也享有相當(dāng)?shù)氖⒚?。在偌大的房間里,有著格子地板、桌子,側(cè)向一邊的椅子上放著坐墊及西特恩,完美的透視手法展現(xiàn)出房間內(nèi)寧?kù)o氣氛的魅力。光線(xiàn)從左側(cè)兩扇窗戶(hù)照進(jìn)來(lái),大扇窗戶(hù)有著玻璃彩繪與鑲嵌的盾形紋章,著紋章可能是珍妮特·福格爾的家徽,紋章上的女神意味著禁酒的警示象征。因此,這場(chǎng)景的呈現(xiàn)也有著教訓(xùn)意味和行為節(jié)制的暗示,更可能借由背景墻上繁盛而不知出自哪位畫(huà)家之手的樹(shù)木,來(lái)強(qiáng)調(diào)這個(gè)寓意。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 端著酒杯的少女 1659 A Lady and Two Gentlemen 布面油畫(huà) 78cmx68cm 安東烏爾里希公爵美術(shù)館 維米爾描繪在一間整潔的室內(nèi),正上演著典型的情感曖昧場(chǎng)景,一個(gè)沮喪、妒忌的男子,手撐著頭坐在房間的后方。同時(shí),另一個(gè)男子正在向年輕女子示好,俯身摸著女子的手,并試圖慫恿她喝酒。畫(huà)中女子穿著昂貴的紅色絲質(zhì)洋裝,并對(duì)著觀賞者微笑,接受飲酒邀約、默認(rèn)了男子的求愛(ài)。 ![]() 依照托雷伯格在19世紀(jì)時(shí)的評(píng)論:女子歡愉的表情,意味著她正與男子調(diào)情。但更直接地說(shuō),她已經(jīng)喝醉了。敞開(kāi)的窗戶(hù)上的盾型紋章,緊臨著禁酒女神的玻璃彩繪,點(diǎn)出了這幅畫(huà)中的道德勸說(shuō)意味,這和畫(huà)中主角的行為時(shí)背道而馳的。 ![]() 比起過(guò)去,當(dāng)時(shí)代爾夫特的畫(huà)家十分積極地以更復(fù)雜的手法,來(lái)詮釋這種道德教訓(xùn)的場(chǎng)景,包括彼得·霍赫的《一位女子和兩名男子喝酒》,場(chǎng)景都取材于房間內(nèi)的一角。荷克生動(dòng)的作品包含四個(gè)人物,并強(qiáng)調(diào)房間里的建筑材質(zhì)。然而維米爾強(qiáng)調(diào)畫(huà)中的人物,將他們置于畫(huà)的前景。用代爾夫特的大淺盤(pán)裝著的橘子和白色水罐,構(gòu)成了一幅樸實(shí)的靜物畫(huà)。而白色的桌布更展現(xiàn)出畫(huà)家極度高超的繪畫(huà)技巧,時(shí)而以薄層的顏色變換,時(shí)而以描繪法凸顯光線(xiàn)反射的亮光點(diǎn),或是以厚涂上色,呈現(xiàn)光線(xiàn)盈溢的效果。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 倒牛奶的女仆 1660 The milkmaid 布面油畫(huà) 45.5cmx41cm 荷蘭國(guó)家博物館 這幅畫(huà)被公認(rèn)是維米爾最出色的作品之一。維米爾以極為細(xì)膩的筆觸,描繪這位不起眼的女仆,正將牛奶從壺中倒出。 ![]() 這幅畫(huà)可說(shuō)是西方藝術(shù)巔峰代表作品之一。這幅畫(huà)的主題,遠(yuǎn)離了如詩(shī)如畫(huà)的風(fēng)景,或是熱鬧擁擠的場(chǎng)面。維米爾描繪了一位強(qiáng)壯有力的年輕女子,穿著地調(diào)粗糙的皮外套、藍(lán)色圍裙、紅裙子和白色頭巾。她在全神貫注地工作,小心翼翼地將牛奶倒入陶碗中。在她身邊的桌上,還有一些雜糧面包,畫(huà)家運(yùn)用精致的點(diǎn)畫(huà)法構(gòu)成一幅杰出的靜物畫(huà)。 ![]() 畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)定在簡(jiǎn)單的廚房一角,光線(xiàn)通過(guò)一面破窗框的窗戶(hù),照映出著主角在墻上的背影輪廓,這樣的照射背景是取自法布利契亞斯的作品。在污穢的地板上有暖腳爐,墻上則掛著一個(gè)籃子和銅制的桶子。 ![]() ![]() 暖腳爐被猜測(cè)代表著情欲的成分,借由它散發(fā)出的暖意來(lái)象征愛(ài)情,而踢腳板磚上的丘比特也呼應(yīng)著這樣的暗示。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 戴珍珠項(xiàng)鏈的女子 1662 Young Woman with a Pearl Necklace 布面油畫(huà) 55cmx45cm 柏林繪畫(huà)陳列館 畫(huà)中描繪在房間一角的年輕女子正對(duì)著墻上的鏡子凝視自己,房間中還有一把雕琢雅致的椅子。陽(yáng)光由窗戶(hù)射入,照亮年輕女子身上的黃色貂皮綢緞外套。畫(huà)中的她正在觀賞自己有著蝴蝶結(jié)發(fā)帶和耳環(huán)裝飾的面容,同時(shí)手中握著兩條細(xì)細(xì)的黃色綢緞連接著的一串珍珠項(xiàng)鏈。她細(xì)微淡淡的笑容,顯示她對(duì)自己的容貌裝扮十分滿(mǎn)意。她愉悅的好氣色,和維米爾作品中刻苦疲勞的倒牛奶女仆及其他畫(huà)作中的女傭們相當(dāng)?shù)夭煌?。維米爾完美地掌握了畫(huà)中年輕女子迷人的欣喜。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 拿著水壺的年輕女子 約1662 Young Woman with a Water Pitcher 布面油畫(huà) 45.7cmx40.6cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館 畫(huà)中描繪在房間的一角,一位側(cè)著右身站立的女子,左手握著水瓶,右手正在開(kāi)啟窗戶(hù)。而水瓶是放置在以相同材質(zhì)制成的水盆內(nèi),一旁的小盒子放在鋪有厚毛毯的桌子上。女子身后的墻上掛著一幅17個(gè)省份的地圖。年輕女子可能是位穿著得體并目可靠的女仆,她的頭和肩上披著一塵不染的白色頭巾,有可能正在替未出現(xiàn)于畫(huà)中的女主人準(zhǔn)備早晨洗,也可能正在為房屋的女主人澆花,或擺設(shè)著也許存在但并沒(méi)有出現(xiàn)在畫(huà)面中的床邊岔栽。這幅極為精致的作品,捕捉了17世紀(jì)日常生活中片刻,并且將片刻轉(zhuǎn)化為永恒,畫(huà)中更有許多令人深思的考究細(xì)節(jié)。畫(huà)中極為精細(xì)地表現(xiàn)出黃色色調(diào)與藍(lán)色色調(diào)變化上的細(xì)微差別。溫和的光線(xiàn)照亮房間的每一處,從墻上的陳舊灰泥到女仆裙子,畫(huà)家用畫(huà)筆輕觸的手法,以呈現(xiàn)羊毛布的質(zhì)料、閃耀的水瓶和水盆。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 持天平的女人 1664 Woman Holding a Balance 布面油畫(huà) 39.7cmx35.5cm 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館 維米爾的這幅作品是有史以來(lái)當(dāng)之無(wú)愧的、最偉大的風(fēng)俗畫(huà)之一。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn),畫(huà)中人物拿著的秤上空無(wú)一物。對(duì)色彩顏料進(jìn)行分析之后,發(fā)現(xiàn)秤上既沒(méi)有金子,也沒(méi)有珍珠。秤上沒(méi)有看到鉛錫黃色,這是維米爾經(jīng)常用以描繪金子的顏色。但是,這桿小秤卻是此畫(huà)聚焦的中心。它在比較曇花一現(xiàn)的物質(zhì)與永恒的精神孰輕孰重。這更像是一則寓言,但有些元素仍然模糊不清。這是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)俗畫(huà)的經(jīng)典作品,也是突出了維米爾風(fēng)格的作品。它將繪畫(huà)技巧、道德敘事與溫馨親密的氛圍巧妙地融為一體。這種風(fēng)格是來(lái)自萊頓、哈萊姆、烏得勒支、多德雷赫特或臺(tái)夫特的任何一位荷蘭現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家都無(wú)法媲美的。 ![]() 與許多同時(shí)代人一樣,維米爾風(fēng)俗畫(huà)包含了豐富的象征意義。為一個(gè)看似平凡的題材,賦予重要的含義。畫(huà)面中的女子靜靜地站在鏡子前,像是麥當(dāng)娜。她身后的墻上掛著一幅鑲了黑框的《最后的審判》,代表著基督關(guān)注人們的精神境界,并做出評(píng)判。警告觀眾,保持節(jié)操,最后的審判在等著你。人死后,其靈魂都要接受稱(chēng)重的。女人面前的桌上放著一些珍珠、金鏈等珠寶,代表著一個(gè)人所擁有的物質(zhì)。女子用纖細(xì)的手指高高舉起空空如也的秤,她在稱(chēng)精神的重量,而不是物質(zhì)的分量。畫(huà)家將人物描繪得寧?kù)o、優(yōu)雅,向善之人的未來(lái)生活都會(huì)是節(jié)制的,并且期待著上帝最后的審判。 ![]() 維米爾的繪畫(huà)習(xí)慣和精湛的技巧,使這幅作品達(dá)到藝術(shù)上的平衡。此畫(huà)的構(gòu)圖以女子的指尖為中心。而她的這個(gè)指尖既是《最后的審判》的下行線(xiàn)的終點(diǎn),也是整幅作品的中心點(diǎn)。在整幅作品中,許多垂直線(xiàn)、水平線(xiàn)和對(duì)角線(xiàn)之間存在著互動(dòng)關(guān)系。 維米爾非常注重細(xì)節(jié)的描繪,他嫻熟地掌握了色彩和畫(huà)面的質(zhì)感。他的調(diào)色板的標(biāo)志性色調(diào)是藍(lán)色、灰色和黃色,給人以清爽與和諧之感。而他的藝術(shù)家的筆觸,使這幅作品成為經(jīng)典的藝術(shù)大師之作。畫(huà)面整體保持良好的平衡,桌上的珍珠成為亮點(diǎn),左前方優(yōu)質(zhì)的藍(lán)色面料與女人的黃色羊毛袍的粗質(zhì)地形成對(duì)比,并對(duì)透過(guò)窗簾的縫隙滲進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)進(jìn)行了非常微妙的處理。 從構(gòu)圖上看,這幅畫(huà)的各種元素都與《戴珍珠項(xiàng)鏈的年輕女子》緊密相關(guān)。其中最重要的元素是珍珠和懸掛在墻上的鏡子。整個(gè)畫(huà)面呈冷色調(diào),以致有人稱(chēng)其為“珍珠畫(huà)”。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 戴珍珠耳環(huán)的少女 1665-1666 Girl with a Pearl Earring 布面油畫(huà) 44.5cmx39cm 莫瑞泰斯皇家美術(shù)館 這是維米爾最廣為人知的作品之一,甚至被稱(chēng)為是”維米爾的蒙娜麗莎”。此畫(huà)甚至成為一本小說(shuō)和電影的靈感來(lái)源。 ![]() 畫(huà)中的女孩兒顯露了四分之三的臉龐,在充足的光線(xiàn)下,有著非比尋常的美麗:微開(kāi)的雙唇、水汪汪的眼睛、修長(zhǎng)直挺的鼻子,是那樣的惹人注目。 ![]() 深色的背景是維米爾作畫(huà)的新嘗試,映襯出赭色的外套和黃色與藍(lán)色頭巾,并且凸顯出描繪得非常精美的珍珠耳環(huán)。 ![]() ![]() “珍珠部分”清洗前后對(duì)比 運(yùn)用暈涂法,讓少女的肌膚變得柔軟光滑,且以粉紅色的小微點(diǎn),強(qiáng)調(diào)嘴唇的輪廓。 ![]() 嘴部清洗前后對(duì)比 要確認(rèn)畫(huà)中主角所寓意的身份并不容易,但如同維米爾的其他作品,她可以說(shuō)是符合了將瞬間凝結(jié)為永恒,保留了永遠(yuǎn)的年輕美貌。在所有對(duì)這幅作品的回響之中,最欲探究且富詩(shī)意的觀察,應(yīng)屬荷蘭詩(shī)人暨評(píng)論家楊維斯,他在1908年寫(xiě)道:“比維米爾其他作品更優(yōu)秀,它看起來(lái)就像是由壓碎珍珠的粉末融合而成?!?/p> ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 一位年輕女性的習(xí)作 約1665-1667 Study of a Young Woman 布面油畫(huà) 44.5cmx40 cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館 這幅畫(huà)不僅完美地表達(dá)出模特皮膚的柔軟,珍珠耳墜的圓潤(rùn)、服裝的質(zhì)地,而且表達(dá)出模特露出好奇的表情。在十七世紀(jì),這樣的畫(huà)被稱(chēng)為“tronies”(人像畫(huà)),觀者欣賞其中不同尋常的服飾、有魅力的面容、個(gè)性的顯露和藝術(shù)家的技巧。雖然畫(huà)家一定使用了模特,但他的目標(biāo)不是肖像畫(huà),而是試圖表達(dá)人物的性格和表情。荷蘭的這種繪畫(huà)如同歐洲其他地方的同類(lèi)繪畫(huà)一樣,常表現(xiàn)出一些藝術(shù)效果,比如光線(xiàn)落在精美的衣物、柔軟的皮膚或珍珠耳環(huán)上。這可能是1696年在阿姆斯特丹舉行的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上描述的三件維米爾作品之一,當(dāng)時(shí)的描述說(shuō)它是“一件著古衣的'面部’(tronie)肖像,非同尋常地巧妙?!?/p> ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 紅帽女郎 1665-1666 Girl with the Red Hat 木板油畫(huà) 22.8cmx18cm 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館 這幅小畫(huà)受到批評(píng)界巨大的爭(zhēng)論,出于一些形式上的原因,批評(píng)界在某些情況下拒絕了藝術(shù)家的著作權(quán)。確實(shí),這也許是在木板上而不是在通常的畫(huà)布上的畫(huà)作的唯一事例,并且在這種情況下表現(xiàn)出一些不連貫之處,而根據(jù)某些人的觀點(diǎn),這些不連貫之處不可能被認(rèn)為屬于這位偉大的荷蘭人。然而,對(duì)于光的折射和光在對(duì)象身上制造的有顏色的反射的研究是如此之高,足可將這幅畫(huà)“送回”給維梅爾。 對(duì)象,一個(gè)穿著一身異國(guó)式樣服裝的年輕女子的由較近的距離看見(jiàn)的半身像,被推論為tronie,在那個(gè)時(shí)代,這個(gè)詞指那種有著人物的頭部的繪畫(huà),與畫(huà)像是很不相同的。人物形象被表現(xiàn)在一個(gè)背景上,在這個(gè)背景里,能分辨出一張掛毯的制造細(xì)節(jié),掛毯上的巨大圖案和金邊屬于十六世紀(jì)末荷蘭制造的掛毯的喜好。唯一的另一件環(huán)境裝飾因素是椅子扶欄上的做成獅子頭形的圓頭,年輕女子在突然將頭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)時(shí),倚靠在這圓頭上。它們被奇怪地朝向觀看者,并且被不正確地排列,雖然這種處理方法也存在于畫(huà)家的另外一些作品中:無(wú)論如何,它們的距離制造出一個(gè)足夠的空間,以便女孩將手臂倚在椅背上,并且精彩的雕刻效果準(zhǔn)確地使視野變近。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 繪畫(huà)藝術(shù) 1666-1668 The Art of Painting 布面油畫(huà) 120cmx100cm 維也納藝術(shù)史博物館 這幅畫(huà)又名《畫(huà)家與他的沉思和畫(huà)室》,是維米爾后期的作品。畫(huà)中無(wú)法見(jiàn)到畫(huà)家的面貌——首次的自畫(huà)像只能見(jiàn)到坐于畫(huà)架前的背影,從厚重的簾幕后,巧妙地揭露出畫(huà)室的陳設(shè)。畫(huà)中頭戴月桂葉花環(huán)的女子正在房中擺著姿勢(shì),與其說(shuō)是古典繪畫(huà)女神繆斯,反而更像是一位年輕的模特兒,右手優(yōu)雅地舉著象征聲譽(yù)的喇叭,而左手拿著象征歷史的書(shū)本。被陽(yáng)光照射的桌上還有其他的物品與人文學(xué)科相呼應(yīng)。豪華厚重的簾幕被束起,以展現(xiàn)優(yōu)雅的房間,正如同一個(gè)舞臺(tái)布景,強(qiáng)調(diào)畫(huà)室中的擺設(shè)裝飾,精美的大理石地板,和華麗優(yōu)雅的水晶吊燈,背景墻上掛著一大幅在1581年分裂前17省的荷蘭地圖。歷史學(xué)家對(duì)此畫(huà)提出許多不同見(jiàn)解,試圖闡釋其中微妙的意涵,這些至今仍是令人著迷的議題。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 花邊女工 1669-1670 The Lacemaker 布面油畫(huà) 24cmx21cm 盧浮宮 這是件小幅的畫(huà)作,并且不同于維米爾其他室內(nèi)的場(chǎng)景,畫(huà)中前景為女子正專(zhuān)注于她手中縫制的花邊,吸引觀賞者的目光,而背景僅僅簡(jiǎn)單地采用略灰色調(diào)。也因?yàn)檫@樣的簡(jiǎn)潔,讓這幅畫(huà)如此令人著迷,讓觀賞者能置身其中。 一位年輕的女子正俯身在工作臺(tái)上,專(zhuān)注于手中的蕾絲縫制。她梳著整齊的頭發(fā),有著辮子發(fā)髻和臉部?jī)蓚?cè)垂下的卷發(fā),專(zhuān)心于手中的工作。她前方放著工作時(shí)必要的工具:刺繡用的枕頭、針和繡線(xiàn),這些對(duì)象輪廓清晰且流暢?;ㄟ吂み@角色時(shí)常出現(xiàn)于荷蘭的畫(huà)作中,象征著刻苦耐勞和操持家務(wù)的美德。桌上羊皮紙封面的小書(shū)冊(cè)可能是祈禱書(shū),更加證實(shí)畫(huà)中女子勤儉持家的性格。維米爾最令人稱(chēng)贊之處,是對(duì)大量針線(xiàn)的描繪手法,以及利用右方照進(jìn)的光線(xiàn)照亮年輕女子的臉龐。 書(shū) 信 ![]() 從17世紀(jì)60年代開(kāi)始,維米爾創(chuàng)作了一系列以書(shū)信為題材的作品,其中有六幅保存至今。僅有三十六件作品傳世的維米爾竟然就“信件”這一題材進(jìn)行過(guò)如此集中的創(chuàng)作,這不禁讓人好奇,“書(shū)信”究竟對(duì)于維米爾有什么特殊的意味? ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 窗前讀信的少女(修復(fù)前) 1659 Girl Reading a Letter by an Open Window 布面油畫(huà) 83cmx64.5cm 德累斯頓國(guó)家藝術(shù)博物館-古代大師畫(huà)廊 在《窗邊讀信的少女》中,畫(huà)家沒(méi)有描繪任何有明確寓意的物品,也放棄了對(duì)深度空間的刻畫(huà)。在同時(shí)代的作品中,觀者很難看到這樣一面干凈的白墻,沒(méi)有任何說(shuō)教性質(zhì)的掛畫(huà)或拓展空間用的道具,而是布滿(mǎn)自然的光線(xiàn)。在這個(gè)沒(méi)有道德符號(hào)的、沒(méi)有男性或其他任何外界象征的、真正安靜的空間里,少女在讀信,其他內(nèi)容觀者一無(wú)所知。這種“靜謐”正是維米爾繪畫(huà)的獨(dú)特之處,也正因此,維米爾的“信件”比他人多了份對(duì)個(gè)人內(nèi)心世界的探索。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 窗前讀信的少女(修復(fù)后) 1659 Girl Reading a Letter by an Open Window 布面油畫(huà) 83cmx64.5cm 德累斯頓國(guó)家藝術(shù)博物館-古代大師畫(huà)廊 《窗邊讀信的女孩》剛剛在2021年結(jié)束了四年修復(fù)。在被一層油漆覆蓋三世紀(jì)之后,新發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小丘比特。其實(shí),在40多年前,就從X光片中發(fā)現(xiàn)了畫(huà)面中的丘比特,但一直被認(rèn)為是維米爾自己抹去的。 由于該畫(huà)中丘比特的形象完成于1658年,而覆蓋丘比特的涂繪層經(jīng)檢驗(yàn)是在此后幾十年才出現(xiàn)的,我們知道維米爾逝世于1675年,在那時(shí),《窗前讀信的女子》才面世17年,這兩者的時(shí)間差就足以證明丘比特的涂繪層不可能是由維米爾本人完成的, 而是出自他人之手。 丘比特的出現(xiàn)很好地揭示了窗前讀信的女子手里拿的是情書(shū)這一事實(shí),因?yàn)閻?ài)神丘比特的存在恰恰暗示了這位年輕女子讀信時(shí)的愉悅心境,這排除原有的一些不確定因素,為畫(huà)面的藝術(shù)闡釋注入活力,增添了新的內(nèi)容。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 讀信的藍(lán)衣少婦 1663 Woman Reading a Letter 布面油畫(huà) 46.5cmx39cm 荷蘭國(guó)家博物館 畫(huà)中的房間彌漫著因憂(yōu)慮而帶來(lái)的沉默,一位身懷六甲的女子正在閱讀信件,紙張、空著的椅子和地圖,均極其明顯地暗示著一位缺席者。 ![]() 畫(huà)中光線(xiàn)由左方見(jiàn)不到的窗戶(hù)照進(jìn)房間,陰影占據(jù)了前景,并向房間的其他處漫開(kāi)。畫(huà)中穿著藍(lán)色外套的女子,準(zhǔn)備了一本書(shū)和一串珍珠項(xiàng)鏈在桌上,也許是為了要讀情人捎來(lái)的信件。借由書(shū)信的手法來(lái)描繪這樣的場(chǎng)景,是許多荷蘭畫(huà)家所慣用的,即是相似主題的作品,但卻缺少了維米爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募记珊图?xì)膩的感受力。由于畫(huà)家在人物和家具擺設(shè)空間的巧妙和透視手法與光線(xiàn)、顏色的安排,維米爾實(shí)現(xiàn)了空間與情感上完美的平衡。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 寫(xiě)信的女子 1665 A Lady Writing 布面油畫(huà) 45cmx39.9cm 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館 一位梳著新潮發(fā)髻的年輕女子坐在桌前,停下筆看向畫(huà)外的觀賞者。她右手握著羽毛筆,并用左手固定著正在書(shū)寫(xiě)的紙張。她身上也穿著與維米爾其他畫(huà)作中女性人物相同的黃色貂皮綢緞外套。從維米爾家的物品清單中可知,這件外套是屬于他的妻子凱瑟琳娜所有。從外套和細(xì)心雕琢的表情推斷,畫(huà)中女子應(yīng)是維米爾的妻子,由畫(huà)中親密融洽的氣氛可以證實(shí)這個(gè)看法。昏暗房間的墻上掛著一大幅樂(lè)器的靜物畫(huà)作,桌上放著一串珍珠項(xiàng)鏈、珍珠寶盒、墨盒,以及與她頭上相同的黃色綢緞。不難想象這應(yīng)該是維米爾為妻子所畫(huà)的一幅肖像畫(huà),并且要留給他們的后代子孫,光線(xiàn)照亮臥房或是昏暗工作室的一角。畫(huà)中的氣氛溫暖而安靜,就像個(gè)臨睡前寧?kù)o的夜晚。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 女子和女仆 1666-1667 Mistress and Maid 布面油畫(huà) 90.2cmx78.7cm 弗里克收藏館 畫(huà)中手里握著一封信的女仆,正要轉(zhuǎn)交信給她的女主人,而女主人吃驚地停止正在書(shū)寫(xiě)的信件,放下手中的羽毛筆,并抬頭望著女仆,不由自主地將手伸向下巴。維米爾十分自然地描繪畫(huà)中兩位女性的姿勢(shì),特別強(qiáng)調(diào)出兩人之間的同謀關(guān)系。女仆似乎了解手中信件的重要性,急忙地遞送信件。而正在專(zhuān)心寫(xiě)信的女子,則表現(xiàn)出對(duì)女仆所說(shuō)的話(huà)極感興趣。情婦戴著碩大的珍珠耳環(huán),身上穿著我們所熟悉的黃色貂皮綢緞大衣,頭發(fā)梳著流行的辮子發(fā)髻。如同其他畫(huà)作,她正坐在桌前寫(xiě)字,桌上鋪著藍(lán)色桌巾,并放置著一個(gè)精致的木箱和墨水池,構(gòu)成一幅杰出的靜物畫(huà)。畫(huà)中也繪著我們所熟悉的房間,一個(gè)讀寫(xiě)書(shū)信的私密空間。也許是間臥房,維米爾并未提供任何線(xiàn)索,將背景留在黑暗與神秘之中,就像同時(shí)期的另外兩幅女性肖像作品。非現(xiàn)實(shí)的光源有左側(cè)照亮了兩位女子,并巧妙地凸顯出布料上的褶皺與痕跡和珍珠裝飾的發(fā)髻。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 情書(shū) 1669 The Love Letter 布面油畫(huà) 44cmx38.5cm 荷蘭國(guó)家博物館 在《情書(shū)》中,維米爾對(duì)“窺視欲”進(jìn)行了探討。他在觀者和畫(huà)中兩個(gè)人物之間設(shè)置了一個(gè)狹窄的門(mén),門(mén)外顏色灰暗,女人們所處的內(nèi)室顏色明亮。為了突出這種區(qū)隔的效果,維米爾在內(nèi)外之間放置了兩只拖鞋和一把掃帚,從而把觀者徹底擋在門(mén)口。觀者以偷窺者的身份站在前景暗處。內(nèi)室中的貴婦正與笑容詭異的女仆對(duì)視,激起觀者的好奇心。 ![]() 在荷蘭風(fēng)俗畫(huà)中,觀者往往可以通過(guò)解讀其他符號(hào)來(lái)理解故事。但面對(duì)維米爾的作品,這樣的閱讀策略失效了。據(jù)音樂(lè)家阿爾伯特·米瑞默德考證,門(mén)口椅子上皺皺巴巴的原本應(yīng)該代表愛(ài)情的樂(lè)譜根本彈奏不出具有樂(lè)感的曲調(diào),也就是說(shuō),這個(gè)樂(lè)譜是錯(cuò)誤的。比較維米爾在《繪畫(huà)藝術(shù)》中描繪的分毫不差的地圖,可以想見(jiàn)這極有可能是畫(huà)家故意為之。另外,左墻上地圖的下懸掛桿指向內(nèi)室的消失點(diǎn),與右墻形成了奇怪的角度,使人無(wú)法描繪出前景空間的形狀,也就是說(shuō),維米爾對(duì)于前景空間的描繪也一改以往的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格;左墻下半部分那些隨意的筆觸在維米爾的作品中也是絕無(wú)僅有的,就當(dāng)時(shí)的荷蘭家庭來(lái)說(shuō),不僅畫(huà)中的富裕家庭,即便是最普通的平民家庭中,也不會(huì)出現(xiàn)那樣骯臟的墻面。 ![]() 相較于梅特蘇的作品,《情書(shū)》中的書(shū)信并非著眼于愛(ài)情,而是關(guān)于一些能夠解讀的符號(hào)和一些不能被解讀的符號(hào)。維米爾給觀者提供了一本過(guò)時(shí)的引導(dǎo)書(shū),而門(mén)框把一個(gè)原本以愛(ài)情為發(fā)展主線(xiàn)的故事畫(huà)上休止符,變奏為關(guān)于秘密、交換和階級(jí)的戲劇。 可以說(shuō),要想解讀這幅作品,觀者必須拋棄傳統(tǒng)的符號(hào)閱讀習(xí)慣。如果說(shuō)書(shū)信是新興資產(chǎn)階級(jí)選擇的文化符號(hào),那么維米爾應(yīng)該自認(rèn)為屬于那些遠(yuǎn)離流行文化符號(hào)、更注重私人的內(nèi)心體驗(yàn)的文化精英群體。他們反思從傳統(tǒng)文化演變來(lái)的類(lèi)型化思維,用藝術(shù)實(shí)踐中不可讀的密碼作為一種區(qū)分自己與其他階級(jí)的方式。亨利·伯格在探討文藝復(fù)興時(shí)期貴族的“瀟灑”(Sprezzatura)風(fēng)范時(shí)提出,精英階層的“瀟灑”建立在對(duì)符號(hào)系統(tǒng)的解讀之上,通過(guò)輕松閱讀那些其他階層的人難以理解的符號(hào)而獲得優(yōu)越感。對(duì)于維米爾所屬的 17 世紀(jì)中葉的資產(chǎn)階級(jí)精英來(lái)說(shuō),“瀟灑”的內(nèi)涵不再是足夠博學(xué)到能夠解讀歷史典故,而是通過(guò)無(wú)解去彰顯他們對(duì)私人空間和個(gè)人意識(shí)的重視。這類(lèi)密碼展示了一個(gè)不能被傳統(tǒng)的公共理解方式閱讀的、個(gè)人化的私密生活。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 寫(xiě)信的太太和女傭 1670 Lady Writing a Letter with Her Maid 布面油畫(huà) 72.2cmx59.5cm 愛(ài)爾蘭國(guó)家畫(huà)廊 維米爾再次以信件為主題:一位披著蕾絲斗篷的年輕女子正坐在桌前寫(xiě)信,一旁耐心等待的女仆微笑著并窺視窗外。 ![]() ![]() 女子呈現(xiàn)的身體姿勢(shì)和沉靜的女仆完全相反,她非常專(zhuān)注地繼續(xù)寫(xiě)著信,且從地上揉皺的紙團(tuán)來(lái)看,她似乎在回復(fù)一封令人不悅的信件,手邊還有一瓶密封用的蠟。畫(huà)中房間非常寬敞,沒(méi)有擺設(shè)什么家具,桌上鋪著精致的桌毯和有著時(shí)髦藍(lán)色布料的椅子。 ![]() 寒冷清亮的光線(xiàn)從玻璃窗照入,照亮了兩位女子和掛在墻上的《發(fā)現(xiàn)摩西》畫(huà)作,它與《天文學(xué)家》中較小版本的《發(fā)現(xiàn)摩西》是同一幅畫(huà)作,推測(cè)是維米爾自己收藏的作品。 ![]() 這是初生的摩西流放在蘆葦之間,被埃及法老王的女兒發(fā)現(xiàn)的故事,在17世紀(jì)頻繁地被描繪,用來(lái)證明神意的安排。這樣的含義也許可以延伸到維米爾的這幅作品中,假設(shè)《寫(xiě)信的太太與女傭》和其畫(huà)中之畫(huà)有密切的關(guān)聯(lián),可能表示維米爾暗示女主角能夠與棄置于地上的信件作者之間達(dá)成和解。然而,這也僅僅是臆測(cè)而已。 音 樂(lè) ![]() 除了以上幾個(gè)主題,音樂(lè)在維米爾的畫(huà)作中也是一個(gè)重要的主題。我們?cè)诋?huà)中能看見(jiàn)各種樂(lè)器:維金納琴、魯特琴、長(zhǎng)笛、低音提琴……畫(huà)中演奏樂(lè)器的女子或望向畫(huà)外的觀者,或沉浸在音樂(lè)的氛圍中,將我們帶入她們的音樂(lè)世界。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 中止奏樂(lè)的女孩 1658-1659 Girl Interrupted at Her Music 布面油畫(huà) 39.4cmx44.5cm 弗里克收藏館 這幅畫(huà)與維米爾之前的作品極為類(lèi)似,一位坐著的年輕女子手拿樂(lè)譜,而一旁的男子彎下腰接近她。女孩兒轉(zhuǎn)頭面對(duì)著觀賞者,畫(huà)家描繪這有如謎樣的安靜片刻,言外之意并不明。是音樂(lè)課?幽會(huì)?還是如同畫(huà)名,是一場(chǎng)被打斷的獨(dú)奏或音樂(lè)會(huì)?借由光線(xiàn)照射在樂(lè)器和樂(lè)譜上來(lái)強(qiáng)調(diào)的音樂(lè)主題,主導(dǎo)者畫(huà)作的含意。 墻上丘比特的畫(huà),更說(shuō)明情愛(ài)也是這幅畫(huà)中的重要主題之一。玻璃酒瓶和酒杯意味著酒,愛(ài)神拿著撲克牌也暗示著對(duì)忠貞愛(ài)情的渴望。男子穿著披風(fēng),可能是位追求者,但是他的情意并未被女子所接受。他也有可能是位逾矩的音樂(lè)老師,但誰(shuí)知道呢? ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 在小鍵琴旁的女子與紳士(音樂(lè)課)1662-1665 Lady at the Virginal with a Gentleman, 'The Music Lesson' 布面油畫(huà) 74.6cmx64.1cm 英國(guó)皇家收藏 在有華麗格子地板的偌大房間里,一位年輕女子正彈奏著小鍵琴,伴著站在一旁聆聽(tīng)的男子。從男子正經(jīng)的站立姿勢(shì)猜測(cè)他也許是位音樂(lè)老師,但也有可能是這位年輕女子的追求者。畫(huà)中的低音提琴,則讓人聯(lián)想到后者的說(shuō)法。依照當(dāng)時(shí)對(duì)低音提琴的解釋?zhuān)切℃I琴的回聲,暗示著墜入情網(wǎng)的戀人的情意。年輕女子的臉清楚地轉(zhuǎn)向男子,如同畫(huà)家的畫(huà)架,都清楚地反射在墻上死亡鏡子中。光線(xiàn)從兩扇別致的窗戶(hù)射入,照亮了房間里每一件物品,從地上的低音提琴、前方大桌,和我們熟悉的厚重東方毛毯與白色水壺,到華麗的小鍵琴。小鍵琴上有著海馬雕飾,有可能是表示這是由安特衛(wèi)普的專(zhuān)業(yè)工匠安德烈亞斯·盧克斯所制作。維米爾利用音樂(lè)的和諧,來(lái)傳達(dá)主角顯現(xiàn)或隱藏的內(nèi)在情緒:這可能是所謂的”畫(huà)中有畫(huà)”。畫(huà)中的氣氛既緊張又熱切,畫(huà)中不明確的含意帶給觀畫(huà)者難以抗拒的吸引力。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 女子和魯特琴 1663 Woman with a Lute near a Window 布面油畫(huà) 51cmx46cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館 這幅畫(huà)所取用的主題是典型的維米爾風(fēng)格。光線(xiàn)從左側(cè)照進(jìn)房間的一角,正好捕捉到一位戴著珍珠耳環(huán)和項(xiàng)鏈的年輕女子,正在試琴上的和弦。她全神貫注的表情和目不轉(zhuǎn)睛的凝視,都證明了維米爾絕佳的敏銳度和捕捉女子心思的高超技巧。畫(huà)中空間的深度,顯然是通過(guò)光學(xué)儀器的輔助而達(dá)成,而儀器的使用,有助于加強(qiáng)前景和畫(huà)中后方的主角定位。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 音樂(lè)會(huì) 約1665 The Concert 布面油畫(huà) 72.5cmx64.7cm 伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館 《音樂(lè)會(huì)》展示了坐在大鍵琴旁的年輕女子、彈琴的男人和一位正在唱歌的女人共同演唱的情景。油畫(huà)中的大鍵琴的翻蓋飾有著阿卡迪亞的風(fēng)景;其明亮的色彩與左右墻上掛著的兩幅畫(huà)形成鮮明對(duì)比。畫(huà)中三名音樂(lè)家精巧的服裝和奢華的環(huán)境,顯示他們是當(dāng)時(shí)的上流人士。 畫(huà)面背景的墻上掛了兩幅畫(huà),其中左邊的畫(huà)作是一幅田園風(fēng)景,風(fēng)景畫(huà)也是荷蘭黃金時(shí)代繪畫(huà)中運(yùn)用的主題,而大鍵琴翻蓋飾的寧?kù)o場(chǎng)景與則與墻上的風(fēng)景形成明顯的對(duì)比。墻上另外一幅畫(huà)是迪爾克·范·巴布倫創(chuàng)作于1622年的油畫(huà)《采購(gòu)員》,當(dāng)時(shí)這幅畫(huà)為維米爾的岳母瑪麗亞·廷斯(Maria Thins)所有,這幅畫(huà)在維米爾的《坐在維金納琴旁的年輕女子》中也有出現(xiàn)。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 持長(zhǎng)笛的女孩 1665-1667 Girl with a Flute 木板油畫(huà) 20cmx17.8cm 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館 這幅畫(huà)和《戴紅帽的女孩》在維米爾的作品中均占有重要地位。在這位繪畫(huà)大師的已知作品中,這兩幅是尺寸最小的畫(huà)作,也是僅有的兩幅畫(huà)在木板上的作品。作品描繪的都是戴著奇特帽子的女孩,背景中都有掛毯。正因?yàn)槿绱耍藗円欢日J(rèn)為這兩幅畫(huà)是維米爾構(gòu)思的姊妹篇,但二者在尺寸上的差異又似乎讓這種觀點(diǎn)無(wú)法成立。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 坐在維金納琴旁的年輕女子 約1670-1672 Young Woman Seated at a Virginal 布面油畫(huà) 25.5x20.1cm 萊頓收藏 約翰內(nèi)斯·維米爾 (Johannes Vermeer) 筆下的年輕女子坐在一架維金納琴旁,手指輕輕放在鍵盤(pán)上,臉上掛著淡淡的微笑,凝視著觀者。那一刻,靜止的親密感從她演奏的中斷中浮現(xiàn)出來(lái)。光線(xiàn)從上面的窗戶(hù)照進(jìn)來(lái),她的側(cè)臉、脖子上的一串珍珠和頭發(fā)上的絲帶都被微微照亮。維米爾經(jīng)常描繪年輕女性在當(dāng)代室內(nèi)演奏樂(lè)器的場(chǎng)景,就像在這幅作品中一樣,愛(ài)情和求愛(ài)的主題在這里比比皆是,觀眾可以扮演潛在追求者的角色,與坐在維金納琴前的年輕女子進(jìn)行安靜的交流。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 坐在維金納琴前的女子 1670-1672 A Young Woman seated at a Virginal 布面油畫(huà) 51.5cmx45.5cm 英國(guó)國(guó)家美術(shù)館 富麗典雅的房間在陰影中,從簾幕后方有見(jiàn)不到來(lái)源的一道亮光,照亮了女孩兒圓潤(rùn)的臉龐,并灑落在她身上的藍(lán)色綢緞洋裝,和她彈奏小鍵琴的蒼白臂膀上,再照亮角落的低音提琴。墻上掛著維米爾復(fù)制德克·巴布倫的《老鴇》。鋼琴的琴蓋內(nèi)側(cè),描繪了一幅晴朗無(wú)云的景致,那是與維米爾同時(shí)代的代爾夫特畫(huà)家——彼德昂斯·凡·阿希之作。荷蘭畫(huà)家曾以這傳統(tǒng)的主題作畫(huà),這些畫(huà)作也許都提供了維米爾創(chuàng)作這幅畫(huà)的靈感。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 站在維金納琴前的女子 1670-1672 A Young Woman standing at a Virginal 布面油畫(huà) 51.7cmx45.2cm 英國(guó)國(guó)家美術(shù)館 維米爾又繪出另一幅音樂(lè)場(chǎng)景:一位穿著高貴的年輕女子,正優(yōu)雅地彈奏小鍵琴,她的臉轉(zhuǎn)向觀賞者。她的發(fā)髻和卷發(fā)不落俗套的發(fā)型、藍(lán)色馬甲和如同波浪起伏的袖子上,裝飾著眾多閃閃發(fā)光的小珍珠和緞帶,很顯然是位中產(chǎn)階級(jí)分子。畫(huà)中房間也十分雅致,墻角瓷磚上繪著天使圖像。一張藍(lán)色椅子立于繪著大理石外殼和彩繪蓋子的時(shí)髦小鍵琴旁。掛在墻上的兩幅畫(huà),一幅是如同《吉他演奏者》般鑲有金框的風(fēng)景畫(huà),另一幅則是在《沉睡的女仆》中見(jiàn)過(guò)的丘比特。引用這兩幅作品的目的清楚可見(jiàn):它們均以聯(lián)結(jié)愛(ài)情為主題,與音樂(lè)是絕佳的相稱(chēng)。就如同丘比特秀出撲克牌的象征性意義般,這并非妓院里下流的情愛(ài),而是對(duì)一個(gè)人高尚純潔的真愛(ài)。在一個(gè)寒冷的早晨,陽(yáng)光從左方的窗戶(hù)照入,呈現(xiàn)出淡淡的陰影,是維米爾個(gè)人獨(dú)特且精細(xì)的描繪技巧。 ![]() 約翰內(nèi)斯·維米爾 吉他演奏者 1672 The Guitar Player 布面油畫(huà) 53cmx46.3cm 肯伍德府 這幅畫(huà)作的構(gòu)圖、繪畫(huà)技巧和光亮度與《花邊女工》非常相似,也可能是《花邊女工》完成后稍微晚一點(diǎn)兒的作品,盡管從突出的處理手法,推斷該幅畫(huà)作應(yīng)為1670年中期所繪。畫(huà)中主角有著與蕾絲工一樣流行的發(fā)型、發(fā)髻與長(zhǎng)卷發(fā),也穿著蕾絲鑲有貂皮的黃色絲質(zhì)長(zhǎng)上衣。 ![]() 她的手部動(dòng)作優(yōu)雅,如同《花邊女工》中的年輕女子,只是這位主角正在彈奏樂(lè)器,而非在做針線(xiàn)活。從房間角落的小桌子上放置的可能是宗教的書(shū)籍推斷,她也是位貞潔的女子。她的笑容展現(xiàn)出真實(shí)的快樂(lè)生活,在她身后陽(yáng)光燦爛的風(fēng)景畫(huà)更凸顯了她愉悅的心情。畫(huà)中有右方進(jìn)入的光線(xiàn)照亮了主角,而她正轉(zhuǎn)向左側(cè)凝視著房間。讓人輕易地聯(lián)想到,未在畫(huà)中出現(xiàn)的聆聽(tīng)者,可能是為愛(ài)慕者或音樂(lè)老師。維米爾在畫(huà)中完美地展現(xiàn)出,他精通于陰暗與顏色、貂皮與絲質(zhì)洋裝的描繪,還有微妙轉(zhuǎn)變明暗顏色的墻壁,簡(jiǎn)單而精湛。 結(jié) 語(yǔ) ![]() 維米爾在作品中時(shí)常表現(xiàn)日常平民的生活與風(fēng)俗,即使沒(méi)有走出畫(huà)室也能竭力表現(xiàn)外光并從中獲得獨(dú)到的藝術(shù)感受,體現(xiàn)出光感明亮的色彩關(guān)系,然后在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)精湛的透視技巧達(dá)到了非凡的境界,能使人的審美感大大越過(guò)“視覺(jué)效果”這個(gè)層面而升華到精神境界中。維米爾所創(chuàng)作的畫(huà)面,總是通過(guò)光線(xiàn)、色彩、明暗以及整體氛圍,給人一種靜謐與神秘之感。讓人忍不住想走入畫(huà)中,一同感受畫(huà)中人的世界。他的名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》雖然描繪的是少女轉(zhuǎn)頭的一瞬,卻成為人們心中永恒的記憶。 參考文獻(xiàn): [1]王肖元. 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