《踏血尋梅》作為本屆香港金像獎最大熱門沒有讓觀眾失望。時尚之都，購物天堂，影視劇中璀璨的香港，在底層外來者的眼中多了一抹晦澀和孤獨。王佳梅與胖子的悲劇，是旁人眼中的窮極無聊，更是他們自己生活中的無可奈何。

最好的港片，不只是打斗

今天我們回憶起港片輝煌時期，言必稱“二周一成”，繞不開拳腳功夫和槍戰(zhàn)色情。在那個“拳頭與枕頭”齊飛的年代，臺灣及東南亞金主投入大批資金供香港電影人打造一個又一個奇跡。從張徹到吳宇森，從桂治和到藍乃才，從李翰祥到王晶，從關(guān)德興到成龍，毋庸置疑，商業(yè)類型片的豐富多彩造就了港片的全盛時代。但與此同時。文藝劇情片的劍走偏鋒也讓港片藝術(shù)性有了質(zhì)的提升。

說起香港劇情片，一定繞不過許鞍華導(dǎo)演。這位導(dǎo)演很難界定其風(fēng)格，因為她總是會將目光聚焦于其他導(dǎo)演不注意的地方，并以商業(yè)作品不同的角度來看待分析香港人以及香港人的生活。所以我們會看到劉德華在《投奔怒?！分胁凰?，葉德嫻憑借《桃姐》神乎其神的演技摘得國際影后，吳君如在《歲月神偷》中不再瘋癲而是賢淑，《天水圍》中任達華不再是老大而是無業(yè)游民。諸如此類的社會底層人物構(gòu)架出一個真實而親民的香港。一個色彩繽紛外有血有肉的香港。

《踏血尋梅》，再看“大圈仔”

“大圈仔”這個詞，對于熟悉港片的觀眾再熟悉不過了。尤其是香港警匪片中，帶有貶義的“大圈仔”泛指從大陸到港澳臺或海外涉嫌從事黑社會犯罪活動的人和群體。

《踏血尋梅》中，王佳梅與母親姐姐在香港人眼中或許同樣是大圈仔。他們不是內(nèi)陸的富商，更不是未來的主席。來到香港只能通過底層工作換取更好些的生活。所以不論是與人逢場作戲的母親，還是為了錢不得不出賣肉體的王佳梅，都無法從內(nèi)心融入真正的香港。她所崇拜的明星，羨慕的生活，與現(xiàn)實中的一切背道而馳，小小年紀(jì)面對的可能是成年人都無法應(yīng)付的。

社會罪案題材，從懸疑獵奇到人性剖析

70年代開始，香港拍了一些列罪案題材作品。旨在借助罪案調(diào)查揭示下層市井生活的不堪與人性的墮落。加之懸疑、色情和槍戰(zhàn)動作戲頻出，更帶動起一時風(fēng)潮?！短ぱ獙っ贰吠瑯邮亲呱鐣锇割}材，但主要強調(diào)的還是主人公內(nèi)心的變化與最終滅亡的緣由。郭富城扮演的臧SIR也并未以暴制暴追求破案率，而是如同《癲佬正傳》中的社工一樣，從內(nèi)心關(guān)懷與感化角度來看待這場兇殺案。

 與《人肉叉燒包》這樣主打獵奇血腥的作品不同，《踏血尋梅》中雖然出現(xiàn)了裸露和殘肢鏡頭，但更在意人物關(guān)系交代和劇情發(fā)展。從初到東莞再到香港的身份懷疑，到校園冷暴力和走上社會的不公，王佳梅的社會關(guān)系如同家庭關(guān)系一樣冷漠。遠在湖南的生父，近在香港的生母，性格截然不同的姐姐，同樣來自于內(nèi)陸有著不同理想的工友等，貌似光鮮亮麗的大環(huán)境下卻給人以孤獨與凄涼的感覺。孩子氣的王佳梅愛笑，可在單純善良的笑容背后觀眾能感受到的則是外來者的落寞與孤寂。

與王佳梅的少不更事相比，肥仔的生活軌跡就更加空洞和乏味了。每時每刻遇到的盡是底層破落事。自己沒錢沒勢又難看，唯有一身苦力相伴。為了生活忍受著外人的責(zé)難，與下九流的所謂朋友基本也無甚交集。內(nèi)心最脆弱的可能就是提及母親。從照片看，王佳梅和他死去的母親還有些相似，所以網(wǎng)上相識的兩人，現(xiàn)實生活的不如意拉近了彼此的距離。因為生活太苦，所以不想為人的消極想法，直接讓人聯(lián)想到太宰治《人間失格》那句：生而為人我很抱歉。

細(xì)節(jié)處理精彩，草蛇灰線鋪墊

觀看本片很難想象出導(dǎo)演是初出茅廬。作為影評人和編劇出身的翁子光，在老一代港片導(dǎo)演的提攜下發(fā)揮出年輕導(dǎo)演理論派重視細(xì)節(jié)的優(yōu)勢。所以縱觀全片從鏡頭到演員調(diào)度完全看不出新人的稚嫩，反倒很有爾冬升這輩人的匠氣。

王佳梅作為本片的核心，她的坎坷身世決定了整部戲的主線。在交代完出身背景和家庭環(huán)境后，金燕玲飾演的母親和太保飾演的父親用一冷一熱兩種風(fēng)格詮釋出一個不幸的家庭環(huán)境。不論是突然扇女兒耳光，還是面對詢問突然間流淚的瞬間崩潰，金燕玲用她一貫的精準(zhǔn)表演詮釋了一個社會底層母親粗暴的教育方式。而遠在湖南的“太保”鏡頭雖少，卻贏在日漸老朽的面部表情與不在健碩的頹唐狀態(tài)。

 對于有能力追求夢想的人來說，生活追求的是品質(zhì)?？蓪τ跓o力創(chuàng)造生活的人來說，生存就是生活的一切。所以在王佳梅死掉的兩年后，金燕玲會為大女兒主動追求臧SIR，這種貌似不搭調(diào)的劇情設(shè)置，會反襯出王佳梅一家人生活的隨波逐流。而臧SIR出于人性關(guān)懷角度的探視與破案過程，也通過對話和夢境表現(xiàn)出他生活中的不如意。

羅馬不是一天建成的，王佳梅的精神世界也不是一天垮塌的。香港的養(yǎng)父行將就木不理不睬，撈偏門過程中唯一一次真愛卻遇人不淑，家庭環(huán)境與社會環(huán)境的急功近利造成了其心理認(rèn)知的極端不對等。那邊是鄭秀文的紅，這邊是自己的小心思，缺乏正確家庭教育和社會教化的她或許早就想結(jié)束這不堪的生活。

期待新的精彩

      近年來港產(chǎn)片質(zhì)量的每況愈下，除了大環(huán)境之外，就是電影創(chuàng)作者的消極和乏力。翁子光的《踏血尋梅》雖然不能稱之為完美，但卻做到了純熟和大氣。小格局玩出大境界的他，真讓我們看到了許久未見的香港底層群像。耐著性子磨作品或許是他這代導(dǎo)演闖出名堂最好的捷徑，因為前人看錢不看劇本，選紅不選演員的錯路沒必要再重復(fù)了。

 本片中郭富城、金燕玲、譚耀文等幾位老演員的演技毋庸置疑，新人春夏和白只更是讓人眼前一亮。眼神中不帶世故的青澀，行為舉止的灑脫，都讓我們看到了演員新勢力的崛起。希望春夏不是第二個湯唯，走自己的路，并不代表可以自顧自的隨意。

在沒看到《10年》的情況下，《踏血尋梅》的精彩真遠勝過2015年其他港產(chǎn)片，就是放到內(nèi)陸也絕對能入圍前5。社會罪案題材與人性關(guān)懷如此貼近，本片所做到的已經(jīng)超過了央視1套《今日說法》。