馬連良先生便裝照

  二 舞臺(tái)上整體的美 

   如上所述，唱、念、做、表、舞、打，并善于馬派的藝術(shù)之中，可以說是面面俱到了，但是作為馬派的藝術(shù)整體來說，面面俱到，還不只此。

   馬連良創(chuàng)造馬派最突出的一點(diǎn)，是藝術(shù)的整體之美。美的整體，除表演藝術(shù)手段之外，還包括 了其它各個(gè)方面。其中最重要的一面，當(dāng)推塑型之美。塑型就是普通常說的“扮相”。馬連良對于扮相的追求，終其一生，從未休止。

馬連良 群英會(huì).諸葛亮劇照

  在他幾十年的藝術(shù)生涯中，先后創(chuàng)造了形式輕薄而質(zhì)量沉重的髯口，刪繁就簡突出了雙龍的王帽，樸素大方色澤沉重的襴衫，為了色質(zhì)適度而改用毛料制作的褶子，明透堅(jiān)挺而能突出發(fā)鬏的紗質(zhì)巾子,突出文皮武骨身軀的箭衣蟒,突出老練雅秀性格的官衣蟒，突出仙風(fēng)道骨的鶴氅，突出駕馭造化的法衣，突出廉吏亮節(jié)的絨紗帽，突出俠士高風(fēng)的絨羅帽，標(biāo)志驛丞小吏的老生圓紗，區(qū)別生末行當(dāng)?shù)亩住?/span>

馬連良創(chuàng)制的【鶴氅】

  這些，不過是犖犖大者。嚴(yán)格說來，馬連良每塑造一個(gè)人物，沒有一個(gè)地方不是匠心獨(dú)運(yùn)地加以改革，小至玉帶上的一塊鑲玉，巾子上的一塊綢條，他都要根據(jù)自己的見解，賦予不同的式樣和色彩。但是他的革新精神，又不是異想天開，故意炫奇。

馬連良創(chuàng)制的緗色【太陽蟒】

  在他的日常生活中，看到一幅畫頁，看到一個(gè)圖案，看到一件新鮮的料子，都會(huì)聯(lián)系到扮相上，就是看到香煙盒里一張小小洋畫兒,也視若奇珍地玩弄研究,更不用說吸收姊妹藝術(shù)的營養(yǎng)了。

馬連良創(chuàng)制的【改良紅官衣】

  他自從排了《串龍珠》之后，發(fā)現(xiàn)山西梆子里有些扎扮頗為新穎，便不恥下問地請教于獅子黑、李子健等晉劇藝術(shù)家，認(rèn)真學(xué)其扎扮之法，加以改革，運(yùn)用在京劇里。例如他演《春秋筆》的張恩，扎置鸞帶的形式，就是取法于梆子。 

馬連良 春秋筆劇照

馬連良飾張恩 李洪福飾陶二潛

  馬連良不只對于自己所飾演的人物力求其塑型之美，對同場角色，也無不關(guān)心。首先，他要求全場的人物,必須做到“三白”,即護(hù)領(lǐng)白、小袖白、靴底白；龍?zhí)滓欢ㄒ觐^，抹彩；宮女一定要鄭重其事地貼片子、吊眉毛、勒網(wǎng)子。股肱的角色如張君秋、葉盛蘭、袁世海、馬富祿、劉連榮、李洪福、林秋雯等，不論在傳統(tǒng)戲或新編戲中，穿戴務(wù)求其精，以收相互襯映之效。在他新排的《串龍珠》、《十老安劉》、《春秋筆》等戲的過程中，他曾多次為張、葉、袁、馬等設(shè)計(jì)扮相。

馬連良 串龍珠.徐達(dá)劇照

  直到解放后，他與袁世海合演《將相和》，袁世海的紗質(zhì)相巾，還是他代為設(shè)計(jì)的。他從不吝惜物質(zhì)，哪怕只演一場的戲，也務(wù)求其全。一九四0年,他與程硯秋合演《寶蓮燈》于新新戲院，事前他詢明程硯秋穿什么花樣的女帔，特此借來，按照程帔的花樣，自己新繡了一件同樣花樣的男帔，為 的是完成“對兒帔”的和諧之美（“對兒帔”是劇中夫婦同穿一樣花樣服裝的術(shù)語）。這一天的演 出，他們二位從扮相到念、唱，渾然一體，聽者貪婪地不愿劇終，而演者也珍惜地不愿下場，用他倆的話來說:“我們就仿佛在臺(tái)上隨便說話一樣，真有點(diǎn)舍不得下去!”事后，馬連良對人說：“我為這六刻鐘的演出，做了件帔，值得紀(jì)念。

馬連良 寶蓮燈.劉彥昌劇照

  不如此，我上臺(tái)就是不舒服，可能會(huì)影響了演戲，得不到那天當(dāng)場的效果?！彼寻缦嗟闹匾?，聯(lián)系到表演藝術(shù)上，看成是一個(gè)整體，不忽小節(jié)，不計(jì)時(shí)間，看到就做，刻不容緩。有一次他在上海演《借東風(fēng)》，他已扮好了魯肅，剛要開幕，忽然發(fā)現(xiàn)馬春樵扮演的黃蓋，“金踏鐙”的絨球太糙舊了，他即命場面緩鑼遲開，請馬春樵換一頂比較新 的盔頭，當(dāng)時(shí)箱上別無第二，他迫不及待地命容裝人員把自己的荷葉盔給馬春樵換上。事后，有人用“寧穿破，不穿錯(cuò)”來非議他，他卻心安理得地不置分辯，而以“滿足觀眾需要，但求無愧我心”為自己的臨時(shí)措施作注腳。

馬連良 群英會(huì).魯肅劇照

  馬連良除關(guān)心同場角色外，對于臺(tái)面的美化，在當(dāng)時(shí)也起了推動(dòng)作用。例如，他毅然不用陳陳相因的“守舊”，而用淡色大幕繡古代建筑圖案以襯托演員，兩旁高掛宮燈，把舞臺(tái)裝點(diǎn)得清新雅潔，安靜遼闊。

新新大戲院舞臺(tái)全貌

（馬連良演出打侄上墳劇照）

  又如，大帳靠里擺，突出帥位和公案，更有利于演員的表演。一切小道具，不求其華縟浮麗，而求其古樸玲瓏；檢場人必須穿潔凈的長衫，有事在場，無事退后。這些都是為了舞臺(tái)上整體之美，不惜人力物力而孜孜以求的成果。在當(dāng)時(shí)，馬連良與程硯秋同樣是追求整體之美的先驅(qū)者。 

19世紀(jì)30年代扶風(fēng)社使用的舞臺(tái)門簾

中間繡有馬連良劇團(tuán)的英文縮寫

  1937年新新大戲院建立，馬連良為此特制了舞臺(tái)上用的幔幕。整套幔幕圖案根據(jù)漢代武梁祠石刻中的車馬人為主要造型，兩側(cè)邊幕及臺(tái)上桌圍、椅披、椅墊等均為同樣圖案。戲院開幕時(shí)，觀眾被如此新型的設(shè)計(jì)所吸引，贊嘆不已。從此，此幕由馬連良攜帶著赴各地演出，成為扶風(fēng)社標(biāo)志，如今已經(jīng)成為馬派藝術(shù)的經(jīng)典圖案。

馬連良、蕭振川、萬子和等股東與新新大戲院員工合影

分享原唱/伴奏：

三顧茅廬劇照

馬連良飾諸葛亮 譚富英飾劉備 裘盛戎飾張飛

附唱詞：

【西皮流水】見皇叔珠淚灑衣襟，可算得憂國又憂民。戴雪披霜三顧請，要我助他把漢室興。賊曹操在朝專權(quán)橫，目無天子下壓臣。罷罷罷，上前來應(yīng)允，愿往新野走一程。

作者：翁偶虹

編輯整理：逍遙