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  國粹君：
蘇軾不僅是大文豪，也是一位茶仙。他所寫下的茶詩，更是流傳千古。他除將佳茗比成佳人，還寫有《記夢回文二首》。 由此看來，蘇東坡確實(shí)是一位茶迷，連夢中也在飲茶吟詩。
 紅顏美人的纖纖玉手捧著玉碗，她穿著綠裙子，一邊唱歌一邊點(diǎn)茶。突然松樹上的積雪墜落下來，掉到懸崖下面。我一驚，原來是一場夢。再看窗外天已轉(zhuǎn)晴日頭東升，把滿山積雪都照紅了。火上焙著的茶葉已成龍團(tuán)狀了。 據(jù)蘇軾自敘，這兩首回文詩為夢中所作，醒來把所記殘句“亂點(diǎn)余花睡碧衫”續(xù)寫而成。這兩首回文詩順讀、倒讀都能讀通，立意不同凡響，體裁別致有趣，此中意境，饒有余味。
晴日海霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。 清波石眼泉當(dāng)檻，小徑松門寺對橋。 明月釣舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪暗隨潮。 在蘇軾的眾多詩詞中，這首詩并不突出。雪山、垂釣、寺廟、泉水，全篇寫景，既沒有對遠(yuǎn)離京都的不滿，也沒有對新法當(dāng)?shù)赖膽嵟Ｋ皇亲谛≈壑?，欣賞著山間景色，內(nèi)心平靜。就是在這樣平淡無奇的經(jīng)歷中，蘇軾寫下了這首回文詩。
正著讀，描寫的是從白天到夕陽西落的景象：雪山皚皚，獨(dú)釣江月，遮天綠樹，霞光粼粼，水天相接。所有的意向結(jié)合在一起，描繪了一幅宏大壯闊的冬景。在蒼茫打底面前，獨(dú)自一人下江南的蘇軾顯得有些落寞。 而反著讀，描寫的就是從黑夜到白天的景象：山峰迭起，鴻鳥驚飛，靄靄紅霞，迢迢綠樹，原本落寞蕭條的場面變得充滿生機(jī)與活力。信手拈來間，蘊(yùn)藏著蘇軾截然不同的反思，不愧為千古絕唱。
 正著讀，其意思是表達(dá)了對于妻兒的思念，第一句就寫得很傷感，由于妻子不在身邊，詩人想到了遠(yuǎn)隔千山萬水的妻子，于是望眼欲穿，盡管相隔千山萬水，可是經(jīng)常會想到妻子，對于別人而言，有誰能夠知道我的心思呢？ 一壺酒喝完了，最怕沒有酒再續(xù)上，有的時候想要寫一篇文章，可是以很難下筆，不知從何落筆。
路途太過于遙遠(yuǎn)了，阻擋了兩個人相愛的人，以至于離別之后，再也無法相見，寄出去的信遲遲沒有回音，大雁難以送達(dá)。這讓人越發(fā)的傷感，使得我每天以淚洗面，過著極為悲苦的生活，時常會想到遠(yuǎn)方的妻子。 夜里只有一盞孤燈，漫漫長夜孤苦無依，年輕的男子思念妻子和兒子。
正著讀的意思很明確，那就是思念妻兒，由于一個人在外地，妻兒不在身邊，為此詩人想到了遠(yuǎn)方的妻兒，想要回到故鄉(xiāng)，可是在現(xiàn)實(shí)的生活中，卻又是無法成行。 這讓詩人陷入了困境，只能通過文字，以此來闡述內(nèi)心的悲苦，還有對于妻兒的思念。這首詩雖然只有寥寥數(shù)語，但是從開篇到結(jié)尾，無一字不傷感，無一字不憂愁，每一句都感人至深。
反過來讀的話，那意思就完全變了。主角轉(zhuǎn)換，相思之情卻未減半分。我們仿佛可以看到這樣一幅場景：一個妻子在孩子熟睡之后，面對如水的寂靜，孤獨(dú)地拿起酒杯想要一解相思卻空了酒壺，拿起筆卻又無從下筆，只好微微嘆氣。 思夫又思妻，雙倍思念，更加重了《兩相思》想要傳遞的情感。望穿秋水的思念，通過“回文”的表達(dá)手法得以淋漓盡致地宣泄，才是這首詩最為獨(dú)特的地方。
清代詩人陳瓊仙曾以秋天的景物為名創(chuàng)作了27首回文詩，這首《秋月》詩是首茶詩，它寫詩人于月下泛舟，樹木與山巒在模糊的月光下移動著，詩人品茗彈琴，在竹聲中詩興頗濃。 香暗繞窗紗，半簾疏影遮。 霜枝一挺干，玉樹幾開花。 傍水籠煙薄，隙墻穿月斜。 芳梅喜淡雅，永日伴清茶。 斜月穿墻隙，薄煙籠水傍。 花開幾樹玉，干挺一枝霜。 遮影疏簾半，紗窗繞暗香。 這首詩將梅的形態(tài)寫得十分生動，“疏影”“霜枝”“干挺”形容梅花的形態(tài)，更隱喻了一個人的內(nèi)在追求和品格。在一樹寒梅綻放的月夜，月光透過窗子招進(jìn)來映著桌上的一杯清茶，梅香與茶香交織在一處，安洽美好。
《璇璣圖》共計(jì)841字，可得3800余首詩詞，
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