吳靄生為當(dāng)時制胎高手，他研制的“玉綾窯”胎質(zhì)均密、透亮，釉面玉潤、平滑如脂。料色由胡顏標和余灶昌調(diào)合配制，余灶昌號稱當(dāng)時粉彩配色填彩第一高手。紋樣由汪曉棠、劉雨岑、葉震嘉繪制，他們均為當(dāng)時頗為著名的繪瓷高手。

可見，這些“古月軒”瓷器的制作乃是聚合了當(dāng)時景德鎮(zhèn)瓷業(yè)各方面最為優(yōu)質(zhì)的資源，制做出了當(dāng)時最優(yōu)質(zhì)的精品，堪稱民國時期的巔峰之作。

“古月軒”，以前許多資料都認為是康雍乾“琺瑯彩”瓷的別稱。關(guān)于“古月軒”，各種傳說頗多，但見諸文字的大都為晚清民國初的書籍，比較有影響的如：《老殘游記》的作者劉鶚2在其雜記中寫道：

“古月軒者，乃乾隆時蘇人胡學(xué)周在蘇自設(shè)一小窯，專制瓷瓶、碗、煙壺等小品，不惜工本，一意求精，故其出品均極精美，時人好之，自號古月軒主人。

乾隆南巡，見而稱善，其人也溫雅端方，談吐可喜，于是攜之京師，使掌御窯?！痹S之衡在《飲流齋說瓷》中寫道：“古月軒凡三說，一謂古月軒屬于乾隆之軒名，畫工為金成，字旭映者也；一曰古月軒系胡姓人，精畫料器，而乾隆御制瓷品仿之也；一謂古月軒為清帝軒名，不專屬乾隆，歷代精制之品均藏于是軒也?！奔艌@叟（陳瀏）的《匋雅》里也曾多次提到“古月軒”這個名詞：“古月軒所藏之套料鼻煙瓶，款皆'乾隆年制’字樣，其直題'古月軒’款者，贗品也。料款之瓷皿亦然?！睂嶋H上，上述觀點大都沒有確切考證，或為傳說故事，或為推測臆斷，甚至以訛傳訛。

以至于在相當(dāng)長一段時間內(nèi)把“琺瑯彩”與“古月軒”混為一談。其實許之衡自己也認為“三說者，所聞異詞，所傳聞又異詞”；寂園叟也否認有“直題'古月軒’款者”。當(dāng)然也有不同的觀點，古玩藏界大家陳重遠在《古玩談舊聞》一書中提到：“書寫'古月軒'款識的有白料胎畫琺瑯彩的鼻煙壺，用礬紅書寫'古月軒’三字楷書款，質(zhì)量欠佳，系私人制造的。…有'古月軒'款識的瓷器，大部分較粗糙，乃清末民初之產(chǎn)品?！睏顕[谷的《古月軒瓷考》明確稱：“案古月軒之說，既如上列，毫無確據(jù)，此后應(yīng)改從乾隆原題曰瓷胎畫琺瑯，其窯為御窯，胎骨較明為勝。由景德鎮(zhèn)入京召選，如意館供奉名畫師繪畫于宮中”，撇清了清宮御制琺瑯彩瓷與古月軒瓷之間的關(guān)系。

上述所論及“古月軒”多為“料器”（玻璃器物），從傳世的清宮琺瑯彩瓷中尚未發(fā)現(xiàn)有“古月軒”署款的。如此看來，“古月軒”與康雍乾琺瑯彩瓷應(yīng)該沒有關(guān)系。而“古月軒”瓷，應(yīng)指晚清民國時一些景德鎮(zhèn)或外地制瓷高手專仿康、雍、乾瓷胎畫琺瑯，并在仿制的基礎(chǔ)上加工改造的新品種，也被稱作“重工粉彩”。而從其制作工藝角度來看，應(yīng)該說它具有一定的琺瑯彩瓷的特質(zhì)，盡管它不能等同于清宮廷琺瑯彩瓷。

民國十九年(1930)，拉脫維亞人施德之編著的《古月軒名瓷》出版，以三色版印制的《古月軒名瓷》收錄古月軒藏品102件。該書作者在自序中說，他收藏了一部分他個人認為的“古月軒”瓷，這批瓷器大約在晚清至民國初期收藏。施德之1904年到中國，在滬從事藥品經(jīng)營，是個“中國通”，癡迷于中國古玩藝術(shù)品，自稱“耗去三十年血汗之資搜求古玩共有萬種左右”。他特別喜歡古月軒瓷器，對彩色瓷器頗有研究，并總結(jié)出四點心得：認為凡瓷器第一繪畫精致，第二須釉面滋潤鮮艷，第三要款式典雅優(yōu)美，第四應(yīng)胎質(zhì)細如白玉。自云曾于民國二年(1913)得到古月軒主人七世孫胡顏標轉(zhuǎn)讓一百八十件古月軒瓷器。

胡顏標為清末民初景德鎮(zhèn)知名的彩繪工藝匠人，自稱古月軒主人七世孫，擅長調(diào)料配色。為獲得更多的精品瓷器，施德之委托胡顏標以重金招募了京城內(nèi)務(wù)府造辦處流回景德鎮(zhèn)的原御用頂尖高手、原供職景德鎮(zhèn)御窯廠的藝人，以及當(dāng)時景德鎮(zhèn)的制瓷名家，有余灶昌、汪曉棠、劉雨岑、葉震嘉、吳靄生等數(shù)十人，使用德國進口琺瑯彩料配合國產(chǎn)粉彩料，按乾隆瓷胎畫琺瑯重工重彩的流程原樣仿制，不惜工本，不厭其精，以乾隆重彩裝飾手法為基礎(chǔ)，吸收近代新文人派畫法，并融入西方的藝術(shù)思想，結(jié)合了中國文人畫和西洋油畫的技法，制作了一批獨具特色的民國古月軒瓷器。

吳靄生為當(dāng)時制胎高手，他研制的“玉綾窯”胎質(zhì)均密、透亮，釉面玉潤、平滑如脂，成為古月軒的主打瓷胎。主要器形有瓶、盆、碗、鼻煙壺、熏爐、文房用具，大多依乾隆朝原樣式。古月軒瓷的料色由胡顏標和余灶昌調(diào)合配制，余灶昌號稱當(dāng)時粉彩配色填彩第一高手。古月軒瓷的紋樣由汪曉棠、劉雨岑、葉震嘉繪制，他們均為當(dāng)時頗為著名的繪瓷高手?？梢?，這批“古月軒”瓷器的制作乃是聚合了當(dāng)時景德鎮(zhèn)瓷業(yè)各方面最為優(yōu)質(zhì)的資源，制做出了當(dāng)時最優(yōu)質(zhì)的精品，堪稱民國時期的巔峰之作。

民國古月軒瓷的整體面貌類似乾隆琺瑯彩瓷，它表現(xiàn)出以下幾個特點：

一是其制作效仿清宮琺瑯彩瓷，每樣作品只有一件，從不復(fù)制；二是常用多層紋飾裝飾，常用的有回紋、云紋、如意紋、蓮瓣紋等，往往一件瓷器上就能繪出以上全部紋飾；三是顏色艷麗，間色分明，但和諧自然。顏料一方從德國進口琺瑯彩料，同時盡可能搜集宮內(nèi)流出的琺瑯彩料，也使用景德鏡當(dāng)?shù)氐姆鄄柿希伾噙_數(shù)十種。

當(dāng)時顏料中貴重的彩料均由胡顏標親手調(diào)制，一件作品的各種顏色一次調(diào)成，以免色差。畫工分工明確，勾線、填彩主題畫面、輔助紋、邊線、地色、開框、底款，均由專人負責(zé)，所以一件作品往往有十?dāng)?shù)名高手圍著轉(zhuǎn)，幾個月才能完成；四是開光繁多，開光部分的主題畫面采用當(dāng)時流行的新文人畫派技法。人物、花鳥、山水、草蟲、博古圖案等均有，其中人物、仕女較多。常見西廂記、紅樓夢、牡丹亭等文學(xué)故事，如踏雪賞梅、花間撲蝶、窗下讀書，或三陽開泰、四美八仙等民俗題材；五是華麗繁縟的錦地繁花紋飾，瓷器通體主要部分均為雙勾纏枝花卉，如纏枝蓮、纏枝牡丹、纏枝菊紋，再間以燈籠、八寶、蝠紋、如意、銅錢、壽字、忍冬、蔓草、寶相花等。每一片花瓣都分出濃淡，每一枚葉片都能分出正反，以增強畫面的立體感。可以說，民國古月軒瓷從工藝上的精雕細琢和彩飾上的奢華繁縟來說，與乾隆琺瑯彩瓷相比是有過之而無不及。也有部分創(chuàng)新，如以傳統(tǒng)的錦地纏枝花卉圖案搭配新文人畫的開光畫面，尤其受到海外人士的喜愛。

民國十九年(1930)施德之的《古月軒名瓷》圖冊一問世，便頗受市場歡迎，引起愛好者對古月軒瓷器的收藏?zé)岢?，大商巨賈、收藏名家競相以重金尋覓古月軒瓷。

民國古月軒瓷雖然是以仿清三代瓷胎畫琺瑯的面目出現(xiàn)，且不論它是不是真正意義上的琺瑯彩瓷，但在清代瓷胎畫琺瑯絕跡以后，它的仿制工藝卻為琺瑯彩瓷的傳承與發(fā)展進行了極有價值的探索。它在民國時期景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展史上抹上了濃墨重彩的一筆，成為中國陶瓷歷史中的一朵奇葩。

民國“古月軒制”款綠地粉彩洋蓮紋海棠花缽

（內(nèi)容來自：《近代景德鎮(zhèn)制陶瓷史略》，僅供學(xué)習(xí)交流）