由郭靖宇監(jiān)制，柏杉導(dǎo)演，魏風(fēng)華編劇的《唐朝詭事錄》大結(jié)局在愛奇藝站內(nèi)熱度突破8888，并連續(xù)兩周在骨朵網(wǎng)劇熱度榜單奪得冠軍，確實(shí)出乎不少人意料。在影視類型越來越細(xì)分的當(dāng)下，如果說什么題材能夠統(tǒng)一男女老少觀眾的審美，那么“古裝懸疑劇”一定榜上有名。

《唐朝詭事錄》這部沒有大IP和高熱流量加持，由四部網(wǎng)絡(luò)電影劇本改編而來的古裝探案+志怪題材劇，既保證了強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、精致畫面的統(tǒng)一，也打破了男女受眾觀劇口味的界限，開播以來靠“自來水”的口口相傳直至登頂，并在豆瓣獲得7.7分，屬實(shí)不易。

尤其當(dāng)人們注意到，以郭靖宇為核心的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)的風(fēng)格是《紅娘子》《勇敢的心》《大秧歌》這類年代傳奇劇時(shí)，又再次對(duì)該劇投來訝異的目光。原來給古裝懸疑披上玄幻、志怪的外衣，再遇上郭靖宇式的傳奇敘述和電影式的酷炫特效，足有一種看商業(yè)片的酣暢淋漓的刺激感?？傆泻髞碚哂檬聦?shí)證明，時(shí)代寵兒“古裝懸疑題材”的路子，又一次被拓寬了。

繼《大宋少年志》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《御賜小仵作》《風(fēng)起洛陽》之后，連續(xù)幾年怒刷存在感的古裝懸疑劇，在這個(gè)10月又以黑馬之姿躍入人們視野，并再次為行業(yè)吹來一股新風(fēng)。

在愛國題材和軍事題材爆火之前，電影圈一度流行“國產(chǎn)電影的好萊塢化”的說法，玄幻探險(xiǎn)/東方志怪題材電影以神秘詭譎的視覺奇觀，保證了其“燃、酷、爽”的娛樂觀賞性。高科技的加持下，特效和畫面設(shè)計(jì)的精致程度讓國產(chǎn)商業(yè)片上了一個(gè)臺(tái)階，奇幻、懸疑、驚悚等標(biāo)簽又給古裝戲和動(dòng)作戲成功“鍍金”，吸引來多方導(dǎo)演大展身手。

古裝懸疑類別中，鬼才導(dǎo)演徐克的《狄仁杰》系列、陳凱歌的《妖貓傳》是其中的佼佼者；動(dòng)作冒險(xiǎn)類有烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》、陸川的《九層妖塔》吸引來一眾明星聯(lián)袂出演；同類型的李仁港的《盜墓筆記》趕上了流量的井噴時(shí)代；喜劇類的《捉妖記》則讓好萊塢動(dòng)畫設(shè)計(jì)師許誠毅成為票房大戶。這些案例無疑都驗(yàn)證了東方志怪IP+懸疑探險(xiǎn)題材的商業(yè)號(hào)召力，尤其成為男性觀眾摯愛的類型。

近幾年，網(wǎng)絡(luò)電影在愛優(yōu)騰平臺(tái)蓬勃發(fā)展，中小成本、無大牌明星、不上院線的特點(diǎn)讓網(wǎng)絡(luò)電影把資金都放在了特效和畫面上，日漸發(fā)達(dá)的特效技術(shù)，讓充滿想象力的絢麗畫面得以在小屏幕中實(shí)現(xiàn)，觀眾基本可以肉眼識(shí)別哪里“經(jīng)費(fèi)在燃燒”，哪里“5毛特效不能再多了”。

在女性觀眾疏于關(guān)注的領(lǐng)域，最有特效施展空間的懸疑、奇幻、志怪網(wǎng)絡(luò)電影一時(shí)間如雨后春筍般大批量出現(xiàn)，片名掛靠知名IP是網(wǎng)絡(luò)電影最快博眼球的方式，于是，西游、鬼吹燈、畫皮、人魚都成了網(wǎng)絡(luò)電影的片名取材大戶。古裝懸疑題材中，僅以“狄仁杰”為名稱的網(wǎng)絡(luò)電影就超過30部之多。

網(wǎng)劇《唐朝詭事錄》起初就是由四部網(wǎng)絡(luò)電影改編而成。該劇從主角的人物屬性、特效畫面、打怪冒險(xiǎn)和驚悚鬼魅等屬性上，都似曾相識(shí)，可以說集合了國產(chǎn)特效大片和奇觀型網(wǎng)絡(luò)電影的特點(diǎn)于一身。兩位男主角中，有著八品縣尉官職的“神探”蘇無名是狄仁杰（楊志剛 飾）的親傳弟子，盧凌風(fēng)（楊旭文 飾）是想拜師狄仁杰未遂的金吾衛(wèi)中郎將。

整部劇中，狄仁杰雖不是主角，但他的精神指引力量卻無處不在。

《唐朝詭事錄》劇作囊括了宮廷軼事、仙魔怪談、幻術(shù)道法和異域傳說等故事元素，因此劇集中設(shè)計(jì)了很多詭譎奇異的離奇案件和妖獸形象，畫面突出奇異性和驚悚感。

《長(zhǎng)安紅茶》中的伏虎獸、《甘棠驛》里的蟒蛇，《鼉神》里的鱷魚群等，都是玄幻、探險(xiǎn)或怪獸題材的網(wǎng)絡(luò)電影中常用的、極具東方特色的攻擊性怪獸，也是制造氛圍感的“大神”。而出沒在案件發(fā)生的夜晚的野貓讓人想起《妖貓傳》，以及最后一集中，唐宮大殿中反派的幻術(shù)展示則類似《狄仁杰之四大天王》中的幻師案件。

除了順應(yīng)時(shí)代和流行趨勢(shì)的包裝外，《唐朝詭事錄》的內(nèi)核仍然是傳統(tǒng)的探案故事。作為一部貫通廟堂與江湖的古代探案劇，《唐朝詭事錄》的角色搭配脫胎于《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》這類傳統(tǒng)古裝探案劇，蘇無名和盧凌風(fēng)一文一武的組合與包拯和展昭、狄仁杰和元芳的搭配異曲同工。

蘇無名是大智若愚的草根性格，盧凌風(fēng)武藝高強(qiáng)，但有個(gè)性高傲、不懂變通的缺點(diǎn)，前期因不信任蘇無名而制造出了不少“相愛相殺”名場(chǎng)面，是經(jīng)典的喜冤家型雙男主。并且主角貫徹著走哪哪是兇案的“柯南附體”屬性，小人物在多方博弈中夾縫求生等橋段，做到了與觀眾零距離。據(jù)《唐朝詭事錄》編劇魏風(fēng)華透露，監(jiān)制郭靖宇對(duì)劇本的整體把控，是本著“圍繞主角做戲”的宗旨來對(duì)單元案件進(jìn)行刪改，更加強(qiáng)了主角身上的傳奇色彩。

這些區(qū)別于仙俠劇、探險(xiǎn)劇的鬼魅感視覺奇觀、令人眼花繚亂的武打動(dòng)作和驚險(xiǎn)刺激的破案打怪情節(jié)，也自然而然地將自帶網(wǎng)絡(luò)電影屬性的男性觀眾吸引過來一探究竟。能同時(shí)讓兩撥觀眾看得爽，感受到“值回票價(jià)”，也難怪開播前名不見經(jīng)傳的《唐朝詭事錄》，在開播后迅速熱度攀升并出圈。

影視劇審美時(shí)而引領(lǐng)觀眾，時(shí)而被觀眾引領(lǐng)。22年前，李少紅導(dǎo)演的《大明宮詞》開創(chuàng)了電視劇中的“大明宮美學(xué)”，“畫面美感”此后一直與古裝劇綁定。

即使之后再?zèng)]有古裝劇能重現(xiàn)《大明宮詞》所帶來的美之享受，但看慣了英劇美劇的電影級(jí)、史詩級(jí)畫面的當(dāng)代觀眾，顯然無法接受塑料感、土腥味充斥著熒屏，這種強(qiáng)烈的意愿一度推進(jìn)了國產(chǎn)劇全方位更新?lián)Q代。美劇范、電影感都曾是網(wǎng)絡(luò)劇努力的方向。

不過，蛻變的過程總伴隨著試錯(cuò)。在追求西式劇鏡頭質(zhì)感但收視低迷的《九洲·海上牧云記》和《九州縹緲錄》之后，觀眾對(duì)古裝劇的要求再次更新，即東方美學(xué)與奇觀設(shè)計(jì)要融為一體。盛唐之韻自然是首當(dāng)其沖的國民情結(jié)，懸疑則是點(diǎn)綴其中的重要佐料。

比劇集更先接受驗(yàn)證的是更具藝術(shù)沖擊力的電影。2015年，熱衷在電影中塑造東方意境的侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《刺客聶隱娘》在內(nèi)陸上映；2017年，《妖貓傳》上映，陳凱歌花費(fèi)六年為之打造唐城影視基地，按真實(shí)比例還原長(zhǎng)安城；2018年，張藝謀一改濃墨重彩路線拍攝了黑白水墨風(fēng)的《影》；三部電影最終票房不一，但在畫面上都受到觀眾盛贊，部分鏡頭甚至被列為經(jīng)典畫面。

劇集這邊，以馬伯庸IP為藍(lán)本的懸疑古裝劇也依靠“營(yíng)造大唐奇觀”、“呈現(xiàn)東方美學(xué)”而備受追捧，網(wǎng)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的唐長(zhǎng)安城、《風(fēng)起洛陽》中神都洛陽建筑群，都成了代表劇集制作水準(zhǔn)的宣傳王牌，也驗(yàn)證了古裝懸疑+精致恢弘畫面的驚人號(hào)召力。

然而，格外注重畫面也帶來了其他方面的缺陷，比如劇集為了營(yíng)造寫意感和氛圍感，而造成的故事性的不足和偵破案件過程的拖沓?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》就將十二時(shí)辰發(fā)生的營(yíng)救事件拉長(zhǎng)到了足足48集；《風(fēng)起洛陽》也將一個(gè)案件的謎底拖到結(jié)尾才公布。今年4月播出的《風(fēng)起隴西》也存在相同問題。

這些劇集在畫面質(zhì)感和東方意境上都做得無可挑剔，一定程度上扭轉(zhuǎn)了古裝劇的新局面，但懸疑類故事畢竟看得是核心案件，太過于冗長(zhǎng)的故事時(shí)長(zhǎng)和慢節(jié)奏的敘事常令觀眾提不起興致，導(dǎo)致劇集的傳播度打了折扣。

《唐朝詭事錄》彌補(bǔ)了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》案件少、節(jié)奏慢的缺點(diǎn)，用36集講述了8個(gè)單元案件，《長(zhǎng)安紅茶》《石橋圖》《鼉神》《人面花》等單元主題、人物、背景各不相同，快節(jié)奏的探案讓觀眾看得更加過癮。

這與劇集的定位、團(tuán)隊(duì)的把控和導(dǎo)演的拍攝手法都有關(guān)系?；仡櫣赣钫贫娴拈L(zhǎng)信影視以往的《大秧歌》《勇敢的心》等作品，都以強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏著稱，尤其樂于強(qiáng)調(diào)主角以一敵百的勇猛和俠義精神，這個(gè)特點(diǎn)放在古裝懸疑劇里則產(chǎn)生了令人驚喜的效果。

同時(shí)《唐朝詭事錄》的畫面質(zhì)感也并未降低，故事上通朝堂，下接江湖，既有市井繁華的街道，又有陰森詭異的“鬼市”，還有不見人煙的野外和僻壤的小城，在置景上很有層次感。

去年的中小成本黑馬劇《御賜小仵作》，也是主線大案嵌套多個(gè)單元案件，故事邏輯清晰，愛情線甜美自然，對(duì)年輕觀眾更加友好，即便缺少了大場(chǎng)景的加持，《御賜小仵作》也能憑借輕快的喜劇節(jié)奏和講究的打光調(diào)色，讓觀眾追得清爽暢快。

此類畫面質(zhì)感和快節(jié)奏兩手抓的古裝懸疑劇在市面上仍不多見，這也讓沒有請(qǐng)流量明星，卻隨時(shí)能讓觀眾看到“經(jīng)費(fèi)在燃燒”的《唐朝詭事錄》在這個(gè)秋天出其不意拔得頭籌。

但畢竟有過前車之鑒，目前，一些大制作古裝懸疑劇已經(jīng)從“節(jié)奏慢”這個(gè)短板下手，多部古裝懸疑劇開始精簡(jiǎn)探案過程。比如改編自荷蘭作家高羅佩同名小說的《大唐狄公案》就回歸單元?jiǎng)∧Ｊ剑珓∮啥鄠€(gè)單元案件組成，每個(gè)案件前來客串的明星也不同。以及改編自馬伯庸小說的《顯微鏡下的大明之絲絹案》也縮短成12集的短劇集，不再走長(zhǎng)劇路線。

懸疑+青春、懸疑+甜寵、懸疑+歷史之后，《唐朝詭事錄》又帶來了懸疑+志怪的東風(fēng)，而叫好叫座的表現(xiàn)也讓主創(chuàng)更有信心投入到第二部的創(chuàng)作中。接下來，馬伯庸的幾個(gè)IP《幽陵道》《長(zhǎng)安的荔枝》《大明書商》《天啟異聞錄》等也將逐步被影視化。各個(gè)維度的感官刺激的加持下，也許人們對(duì)古裝懸疑劇的熱乎勁，才剛剛開始。