古往今來(lái)，太行二字藏了多少文人騷客的滿身風(fēng)骨，李白一句“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，將太行行路之難心酸道盡。

畫家楊林與朱零老師結(jié)伴，行于太行山間，尋僻靜之處，深村戶人家，有著“種豆南山下”的詩(shī)意與雅致。

駐足山顛，可望星月游移，奇峰變幻，可瞰云海蒼茫，雄奇險(xiǎn)幽，嘆為觀止，彩霞沐日，溪水潺潺，鬼斧神工，令人驚羨，楊林拿起畫筆，將這太行山川奇幻、巖上人家生活皆用筆墨紙描繪出來(lái)。

絕壁天開有幽泉，落澗石上有人間。

山林漫江泉難眠，鳴于山澗賽神仙。

一幅《絕壁天開有幽泉》，鳴咽于絕壁之間，急湍時(shí)若萬(wàn)馬奔騰，平緩時(shí)若空谷彈琴。

淙淙泉水傾瀉而下，兩側(cè)絕壁峰勢(shì)相向。

鬼斧神工，妙筆天成。

不同于絕壁幽泉，蒼巖流泉有人家，真實(shí)地傳達(dá)出了巖上人家簡(jiǎn)單樸素、平和靜謐的生活氣氛。屋檐人家兩側(cè)樹木結(jié)構(gòu)對(duì)立又不盡相同，以點(diǎn)苔之筆法點(diǎn)山石、畫枝葉，畫面一片祥和寧?kù)o之意。

林泉掩映石板間，樹石岸巖水連天。

泉自中間穿過，佛若絲絹，叮咚向著遠(yuǎn)方，給人以無(wú)限的遐想。

映地為天色，飛空作雨聲。

林泉蜿蜒，亂石叢中穿過，石濺起泉，鳴于此間。

恍如跌落，彎彎曲曲，九曲回腸，行云流水。

石橋應(yīng)人家，靛青點(diǎn)絕壁。

正為之“云自無(wú)心水自閑”。

峭壁生輝，云霧繚繞。朦朦朧朧。

樹木染金，熠熠生輝，滿目絢爛。

山石聳峙，古樹蒼勁，高低錯(cuò)落，或疏或密。

勾皴點(diǎn)染相結(jié)合，濃淡墨色相交，點(diǎn)葉多姿多彩，靈巧生動(dòng)。

巖上秋色，其中或近絢爛重墨，或遠(yuǎn)似縹緲蓬萊。一時(shí)間竟分不清是云霧還是溪泉。

巖上高秋入戶來(lái)，山泉直下為此開。

溪山恰似衣襟帶，聲聲秋色道山外。

不知不覺已染秋韻，石板巖間，秋意已成色，入千家萬(wàn)戶來(lái)。

兩邊綿延巍峨的大山抓住了整張畫面的亮點(diǎn)，富有生機(jī)。

秋色悄然而至，黃染上葉尖。秋色連波，一片風(fēng)光里。

村中石板小路，蜿蜒曲折可居可游，巖上人家生活豐富，掛滿玉米谷物，晾曬農(nóng)產(chǎn)品的圓匾隨處可見，一派農(nóng)家豐收景象。

可居可游，郁茂又不失清朗，豐富又不失簡(jiǎn)樸，楊林先生深入太行，盡繪石板人家濃濃的生活人間煙火氣，別具匠心。

有桌椅三三兩兩，有樹木郁郁蔥蔥，有屋舍四五成行，有石桌石櫈，有紅彤彤的山楂，有飽滿的苞谷。

在畫的上部分，有山巖自上而下欺壓而上、巍峨高大、壓迫十足卻絲毫不與山下人家形成違和之勢(shì)，反倒相輔相成。

楊林先生深入山林人間，重視天然，融于畫里。山川樹石，柔中有骨力，剛中又綿柔。

深遠(yuǎn)壯闊感依仗景色內(nèi)在的聯(lián)系加以體現(xiàn)，在這一系列作品中均展現(xiàn)出來(lái)。

寫生，寫的是真景，畫的是真意，表的是真情。楊林老師三者皆有，這才有了這一系列的太行山高家臺(tái)畫做，或繪蒼巖之剛，或描山泉之柔，或繪人家煙火氣息，或繪秋色正濃。觀者如身臨其境，正如北宋郭熙在《林泉高致》中所云“可行可望，步入可居可游之為得。”