我把字體美感能力的修煉，分成三個(gè)方面，簡(jiǎn)稱字體三統(tǒng)一 

1）視覺(jué)面積統(tǒng)一--高矮胖瘦 （下文詳解） 

2）重心統(tǒng)一--左右高低（下文詳解） 

3）筆畫(huà)統(tǒng)一--粗細(xì)角度處理方式（下文詳解） 

每次做字按這三個(gè)方面檢查修正 即可！ 

比較隨意的手繪和書(shū)法字體，丟掉前兩個(gè)方面，只要求筆畫(huà)統(tǒng)一，外加版式構(gòu)形即可！ 

這才是字體設(shè)計(jì)的美感能力，其他的 像“方直化，像素化，字形壓扁，旋轉(zhuǎn)”什么的 都只是字體的處理手法，手法都是為了塑造男女老少 不同感覺(jué)的字體，感覺(jué)是為了解決單子的感覺(jué)需要。 

所以字體設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于 通過(guò)做練習(xí)，訓(xùn)練眼睛看出字體的三方面的統(tǒng)一程度。 然后每個(gè)字體設(shè)計(jì)師腦子里 必須明確：“如果通過(guò)字體塑造某種明確感覺(jué)，如靈動(dòng)、商務(wù)、靚麗？我可以使用什么手法（前面40種字體方法）來(lái)得到？” 

很多人字體做的不錯(cuò)，其實(shí)不是手法創(chuàng)意多，而僅僅是他對(duì)字體 三個(gè)方面（視覺(jué)面積，重心，筆畫(huà)）的美感統(tǒng)一能力比較好。 

在字體設(shè)計(jì)里，通常所謂的“創(chuàng)意”僅僅是“表現(xiàn)上的創(chuàng)意”，就是對(duì)一個(gè)字在筆畫(huà) 和字形態(tài)上的處理方式，除此之外，還有同構(gòu)手法的運(yùn)用，還有很多不同質(zhì)感的字體處理方法，但只不過(guò)是“異質(zhì)”的手法。 

具體的字體設(shè)計(jì)項(xiàng)目只需要做手法選擇，根據(jù)項(xiàng)目需要，來(lái)選擇某種表現(xiàn)手法，可以使用單一手法、也可以是多種手法的組合，再利用你通過(guò)訓(xùn)練習(xí)得的 字體美感（面積，重心，筆畫(huà)）把握能力，把字體調(diào)整美觀即可。 

字體創(chuàng)意不是具體的手法，而是一種是為了更好的傳達(dá)文字信息，知道并能解釋你為什么選擇某種手法，以及為什么這種手法能更好的傳達(dá)文字信息。 

這才是字體創(chuàng)意能力！ 

對(duì)平面設(shè)計(jì)師而言，創(chuàng)意是信息的視覺(jué)翻譯能力，是一種問(wèn)題思維能力，是一種你知道什么答案適合解決問(wèn)題的決策能力。

字體設(shè)計(jì)能力的“三統(tǒng)一”

精思巧形前面教程里介紹的這些字體字形及筆畫(huà)的設(shè)計(jì)處理手法，在平面設(shè)計(jì)里通常叫做藝術(shù)字設(shè)計(jì)。 

無(wú)論我們使用《字體設(shè)計(jì)的字形筆畫(huà)手法》中的哪一種處理方法，如果想設(shè)計(jì)出的字體“美觀好看”，都要遵循一定的字體形式美感原則。這些原則是平面設(shè)計(jì)形式美學(xué)原理在字體設(shè)計(jì)的運(yùn)用，符合人類的審美經(jīng)驗(yàn)，和圖形設(shè)計(jì)里的形式美感調(diào)整并無(wú)不同。

字體設(shè)計(jì)中依然遵循 “統(tǒng)一與變化”的大原則、依然采用“調(diào)和與對(duì)比”的調(diào)整方法。（調(diào)和為了達(dá)到統(tǒng)一，對(duì)比為了達(dá)到變化，說(shuō)到底還是“度”的把握）。 

再細(xì)化些，字體設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)兩種基本美感：對(duì)稱均衡美，動(dòng)態(tài)韻律美。（因?yàn)槿祟惿斫Y(jié)構(gòu)導(dǎo)致眼睛觀看時(shí)會(huì)一些錯(cuò)視習(xí)慣，比如即使左右絕對(duì)對(duì)稱的字，我們依然會(huì)覺(jué)得左邊重些、上下絕對(duì)對(duì)稱的字，我們依然會(huì)覺(jué)得上面重等等，所以，在字體形式美感調(diào)整時(shí)，要針對(duì)這種視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象進(jìn)行字體調(diào)整。）

很多字體設(shè)計(jì)書(shū)籍里都提到一些字體設(shè)計(jì)的基本原則和方法。它們基本都是針對(duì)一套相對(duì)正規(guī)的字庫(kù)字體設(shè)計(jì)而言的，屬于漢字文字的基本美感原則。我們所謂的字體的藝術(shù)設(shè)計(jì)處理手法，也不過(guò)是這些原則的打破運(yùn)用、或者組合的運(yùn)用而已。（比如在我們說(shuō)的筆畫(huà)方直化字體設(shè)計(jì)處理手法里，對(duì)于左右結(jié)構(gòu)且左右部首相同的字體，如“朋”字，我們就直接設(shè)計(jì)成左右一樣大，但是在比較正規(guī)的字庫(kù)字體（比如方正黑體，或漢儀簡(jiǎn)宋）里，左邊部首就要依據(jù)錯(cuò)視覺(jué)原理略微縮小，來(lái)保證字體的美感。）

要保證我們的字體在藝術(shù)處理之后依然美觀。還是離不開(kāi)這些基本形式美法則，所以，掌握這些漢字的基本結(jié)構(gòu)特征和美感原則，是字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，進(jìn)行漢字藝術(shù)處理時(shí)以此為基準(zhǔn)并靈活運(yùn)用。

具體到字體設(shè)計(jì)，如何看出字體的形式問(wèn)題，并且知道如何針對(duì)問(wèn)題調(diào)整是我們?cè)O(shè)計(jì)師要掌握的關(guān)鍵技能。

對(duì)于新手而言像“字體視覺(jué)面積是否均勻，字體重心是否統(tǒng)一等，很難“看”出來(lái)，所以也就不知道如何下手去改，我收集整理了一些比較好的書(shū)籍和文章，結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，給出字體美感的檢查順序，盡量幫助大家能看出字體形式美感問(wèn)題。

檢查與調(diào)整方法建立在你設(shè)計(jì)出一個(gè)字體的大概結(jié)構(gòu)之后。

比如：我們按照筆畫(huà)方直化這種處理手法將一組字的筆畫(huà)都進(jìn)行了方直化處理之后，我們可以按照下面的順序來(lái)檢查。 

檢查層面：字體面積，字體重心，字體筆畫(huà)。

檢查問(wèn)題：每個(gè)層面該問(wèn)的問(wèn)題。

理解原理：為何會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題。

調(diào)整方法：怎么調(diào)整到統(tǒng)一。

由于原理可能比較多，單獨(dú)放在后文補(bǔ)充。 

我按照人們觀看文字的審美順序，對(duì)字體的形式美感按照 整體（面積）、局部（重心）、細(xì)節(jié)（筆畫(huà)）三個(gè)角度依次來(lái)檢查和調(diào)整。這種從整體到細(xì)節(jié)的順序可以更快幫助設(shè)計(jì)師掌握如何去“看”和“調(diào)整”字的美感。

檢查層面及檢查問(wèn)題

1）“字型方面” —— 視覺(jué)面積統(tǒng)一 

每個(gè)字的外在視覺(jué)面積大小是否均勻一致？（內(nèi)容較多后文詳解）

每個(gè)字的內(nèi)在視覺(jué)面積黑白是否均勻一致？（筆畫(huà)多的字顯黑，筆畫(huà)少的字顯白“亮”，這對(duì)這點(diǎn)處理原則是：少筆粗，多筆細(xì)；梳筆粗，密筆細(xì)；筆畫(huà)交叉處略細(xì)，主筆粗，副筆細(xì)。）

字間距（字與字之間的距離）是否一致？有時(shí)為了某種效果，我們并不追求字與字間距一致，只要不導(dǎo)致閱讀困難即可，如果間距過(guò)緊而影響了字的結(jié)構(gòu)識(shí)別，那就要注意調(diào)整間距了，我們?cè)诰毩?xí)時(shí)，都是要求打輔助線，這點(diǎn)應(yīng)該可以保證字間距。 

2） “結(jié)構(gòu)方面”（偏旁部首）——重心統(tǒng)一

重心左右居中--每個(gè)字的重心左右均衡嗎？中線是否居中、中線左右兩邊平衡嗎？（參照每種結(jié)構(gòu)（特別是左右、左中右結(jié)構(gòu)等）基本比例關(guān)系）

重心水平一致--每個(gè)字的重心高度是否在一條水平線上？（參照每種結(jié)構(gòu)（特別是上下、上中下結(jié)構(gòu)等）基本比例關(guān)系）

部首關(guān)系（錯(cuò)視比例）--是否符合上緊下松，上小下大，左緊右松，左小右大等錯(cuò)視覺(jué)調(diào)整原理？（由于視錯(cuò)覺(jué)原因，即使上下部首大小絕對(duì)對(duì)稱的字，我們依然會(huì)覺(jué)得上面重，左右部首大小絕對(duì)對(duì)稱的字，我們依然會(huì)覺(jué)得左邊重些、所以上下、上中下結(jié)構(gòu)的文字需要上緊下松，所以一般上部較小，下部稍大，便于區(qū)分主次，如昌、呂、劣、蘋(píng)。左右，左中右結(jié)構(gòu)的文字需要左邊稍小，右邊稍大，來(lái)確保主次關(guān)系，如朋，兢，明，幼等，即使左側(cè)的筆畫(huà)較多，右側(cè)筆畫(huà)少，也要適當(dāng)縮小左側(cè)體量，如勁，敘，孰等。）

部首關(guān)系（筆畫(huà)穿插） --部首之間如果有交錯(cuò)，那么部首的筆畫(huà)是否穿插得當(dāng)？ （特別是一些左右上下結(jié)構(gòu)的字，筆畫(huà)穿插才能保證字的整體性，有時(shí)某一邊筆畫(huà)過(guò)多，就要多占些空間，少的那邊就要適當(dāng)?shù)谋茏?，這時(shí)就要考慮穿插問(wèn)題。）

3）“筆畫(huà)方面” —— 筆畫(huà)統(tǒng)一

筆畫(huà)處理方式統(tǒng)一嗎？在筆畫(huà)形態(tài)、位置、長(zhǎng)短、粗細(xì)各個(gè)方面是否盡量一致？（如果某個(gè)筆畫(huà)處理手法不一致，或者不會(huì)處理，最好的辦法就是去找參考）

筆畫(huà)主次清晰嗎？（對(duì)字體結(jié)構(gòu)起到關(guān)鍵作用的主筆要清醒，筆畫(huà)的主次是字體結(jié)構(gòu)美感的保證）

筆畫(huà)之間的疏密間隙均勻嗎？有沒(méi)有過(guò)于擁擠的地方？（過(guò)密可以通過(guò)筆畫(huà)分開(kāi)，筆畫(huà)省略，筆畫(huà)很多就調(diào)細(xì)些)，有沒(méi)有過(guò)于空的地方？（過(guò)疏可以筆畫(huà)加粗，筆畫(huà)回折或）

筆畫(huà)有沒(méi)有橫細(xì)豎粗錯(cuò)視覺(jué)的調(diào)整？

拿我們做字體設(shè)計(jì)的過(guò)程來(lái)說(shuō)，一組文字，經(jīng)過(guò)一種筆畫(huà)手法的處理，有了一個(gè)大概形態(tài)之后，還要通過(guò)對(duì)（錯(cuò)覺(jué)校正、重心的平衡、灰度的適當(dāng)）以下幾個(gè)方面的調(diào)整，來(lái)確保字體更加美觀，（這個(gè)美觀就是要字體符號(hào)形式美法則）具體說(shuō)來(lái)，我們要看：

這組字的“外在的視覺(jué)面積大小是均勻一致”，

“每個(gè)字部首比例關(guān)系是否勻稱，筆畫(huà)間隙是否均勻”，

“每個(gè)字的字體重心是否居中，一組字的重心高度是否在一條水平線上”。

原理及調(diào)整方法詳解 

*  字形上的統(tǒng)一

1）視覺(jué)面積大小的縮放調(diào)整--保證字形均勻

字體設(shè)計(jì)要求每個(gè)字所占視覺(jué)面積相近，漢字雖都是方塊字，但筆畫(huà)繁簡(jiǎn)不一，這就需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)目s放調(diào)整，來(lái)求得視覺(jué)上的統(tǒng)一。統(tǒng)一的基準(zhǔn)當(dāng)然是我們前面打的輪廓輔助線。 

視覺(jué)面積的調(diào)整主要就是對(duì)字體視錯(cuò)覺(jué)的調(diào)整。產(chǎn)生錯(cuò)視的原理，在文字里主要就是線的錯(cuò)覺(jué)，上圖的等長(zhǎng)的線，丁字形組合時(shí)，豎的就顯長(zhǎng)，橫過(guò)來(lái)時(shí)，橫的就顯長(zhǎng)，如果在漢字里，這種結(jié)構(gòu)的字，就會(huì)在豎向和橫向上顯長(zhǎng)。就要對(duì)筆畫(huà)縮放調(diào)整。下面的正方形右邊的看起來(lái)更像是正方形，但實(shí)際上高比長(zhǎng)短了一毫米，左邊的才是四邊等長(zhǎng)的正方形。正是這種錯(cuò)覺(jué)的存在，我們才會(huì)對(duì)字體進(jìn)行錯(cuò)覺(jué)調(diào)整。 

因?yàn)橐曞e(cuò)覺(jué)，筆畫(huà)本身有視覺(jué)誤差，橫向縱向的排列都會(huì)不一樣，一個(gè)方塊字的外輪廓就是一個(gè)版面，版面內(nèi)部的張力是不均勻的，當(dāng)我們?cè)偻锩鎸?xiě)字時(shí)，（也就是字和版面的張力相互組合時(shí)）就會(huì)產(chǎn)生更加復(fù)雜的錯(cuò)視覺(jué)問(wèn)題，為能夠更好的把握這點(diǎn)，我在前面的《點(diǎn)線面的性質(zhì)》中摘錄了點(diǎn)線面的常見(jiàn)錯(cuò)覺(jué)，在《如何看點(diǎn)線面的張力》里介紹了點(diǎn)線面是如何表現(xiàn)張力的，還有一篇在我的板式設(shè)計(jì)博客中的博文《版面-空間的形狀》中介紹了版面內(nèi)部的張力，結(jié)合這些文章，我們就能把握住空間版面與空間元素的錯(cuò)覺(jué)問(wèn)題，以便于更好的調(diào)整字體的錯(cuò)覺(jué)。請(qǐng)大家點(diǎn)擊鏈接看下。 

如圖，一個(gè)正方形，被豎筆和橫筆分割后，會(huì)變寬，變長(zhǎng)，遇到這些類型的字時(shí)，就要調(diào)整。 

具體的調(diào)整包括： 

外邊框充實(shí)，筆畫(huà)線條與所占方塊邊線平行的文字，設(shè)計(jì)時(shí)要將外邊框，向內(nèi)收一些，不要直接占滿外框，那樣會(huì)讓字看起來(lái)很大，與其他結(jié)構(gòu)的字大小不統(tǒng)一，如，一些包圍結(jié)構(gòu)的字“國(guó)”“圖”“田”等。 

而有的筆畫(huà)少，或者結(jié)構(gòu)呈菱形的字體就需要沖出方塊，以求得視覺(jué)上的統(tǒng)一，如下圖：

像“今”這樣的獨(dú)體字，外形是菱形，四邊就要沖出方塊，“工”字要略扁些，“目”“日”“月”等長(zhǎng)方形字左右就要多收些，我們?cè)谲浖镒鲎煮w設(shè)計(jì)時(shí)，往往先打輔助線，而依據(jù)方塊似的輔助線做出來(lái)，就容易出現(xiàn)大小面積不一的情況，需要根據(jù)實(shí)際情況，進(jìn)行縮放。理論上的方塊面積，并不是調(diào)整的依據(jù)，有縮有放，調(diào)整視錯(cuò)覺(jué)，符合張力，才能保證視覺(jué)面積的一致。 

我也在另一本《字體設(shè)計(jì)》書(shū)籍上找到了比較詳細(xì)的字體結(jié)構(gòu)示意圖，摘錄如下， 

上半部分是用抽象圖形代表的不同字體的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，遇到這種類型的字，要調(diào)整視覺(jué)面積就參照此圖即可。 

2）視覺(jué)面積黑白的疏密調(diào)整--保證字體灰度一致 

字體內(nèi)部筆畫(huà)疏密不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)污在一起的情況，就造成了不均勻的黑塊，也影響字體的美觀，我們要調(diào)整黑白均勻，才能確保閱讀流暢，如下圖： 

左邊上面三個(gè)字的局部筆畫(huà)過(guò)密，就造成了黑塊，要適當(dāng)調(diào)整疏密，還有一些字本身筆畫(huà)過(guò)多，那么橫豎都一樣粗的話，可能也會(huì)黑成一塊，右邊上面的圖，同樣粗細(xì)的筆畫(huà)，橫的看著會(huì)更顯粗，所以很多基本常規(guī)字庫(kù)字體設(shè)計(jì)時(shí)都是橫細(xì)豎粗的，就練黑體這種等線體，也會(huì)調(diào)整。所以遇到筆畫(huà)很多的字，就要調(diào)整筆畫(huà)粗細(xì)，不讓就像上圖中橫豎等粗的墨字，無(wú)法保證美觀。處理的原則就是： 少筆粗，多筆細(xì)；梳筆粗，密筆細(xì)；筆畫(huà)交叉處略細(xì)，主筆粗，副筆細(xì)。 

* 結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一

1）字體重心左右的調(diào)整--保證文字均衡   

首先是重心的調(diào)整，先看懂重心和中心的區(qū)別： 

設(shè)計(jì)字時(shí)，田字格的中心線，已經(jīng)標(biāo)注出了字體的中心位置，但是漢字并非都是左右對(duì)稱的，也并非都有中線筆畫(huà)的字體，如果有中線主筆畫(huà)，或者左右對(duì)稱，那就好辦了，直接將中心筆畫(huà)居中左右均分即可。但是對(duì)于不對(duì)稱的字體，或者雖然是左右結(jié)構(gòu)但是部首所占比例不一樣的情況，就要多權(quán)衡視覺(jué)分量了。如下圖： 

上面一排都是左右對(duì)稱的字，中心很好把握，第二排 就稍微不同，如果是獨(dú)體字有中心主筆，只要主筆化靠近中間也可以確保字的重心居中，其他的筆畫(huà)，如“虧”就要左右權(quán)衡，“力”的兩邊不能都偏向一邊。最下面的第三排都是左右、或左中右結(jié)構(gòu)的字，這種合體字，最好參照基本的字體部首比例，設(shè)計(jì)字體時(shí)參考這些字的黑體宋體等正規(guī)的字庫(kù)字體，來(lái)對(duì)照部首比例關(guān)系大小，不要想當(dāng)然的都調(diào)整成等分，如圖中的錯(cuò)誤舉例。 

2）字體重心高低的調(diào)整--保證文字均衡 

在我們調(diào)整好重心的左右之后，接下來(lái)就要調(diào)整重心的高低，重心高低主要是文字內(nèi)部的橫筆決定的，拿我們的訓(xùn)練題目來(lái)說(shuō)明：

如果一組字的重心高度不一，我們看時(shí)視線就會(huì)上下跳動(dòng)，影響閱讀的流暢性，和視覺(jué)美感。所以要調(diào)整到水平方向的一致。在筆畫(huà)方直化的處理手法中，因?yàn)樗泄P畫(huà)都被盡可能的橫平豎直化了，所以這時(shí)的重心高低只要通過(guò)調(diào)整橫筆的高低即可，很容易看出來(lái)。如果有斜筆筆畫(huà)，只要在水平或者垂直方向的任一個(gè)方向移動(dòng)，都會(huì)造成字體重心兩個(gè)方向的移動(dòng)，這不便于初學(xué)者把握，這也是我為何要把“筆畫(huà)方直化”的練習(xí)放在第一課的原因。要求后面的所有字體課程訓(xùn)練都要以方直化為基礎(chǔ)，就是要大家練出字體基本結(jié)構(gòu)美感及重心的把握能力。 

3)部首關(guān)系（錯(cuò)視比例）--上緊下松，上小下大 左緊右松，左小右大 確保字體勻稱 

由于視錯(cuò)覺(jué)原因，即使上下部首大小絕對(duì)對(duì)稱的字，我們依然會(huì)覺(jué)得上面重，左右部首大小絕對(duì)對(duì)稱的字，我們依然會(huì)覺(jué)得左邊重些、所以上下、上中下結(jié)構(gòu)的文字需要上緊下松，所以一般上部較小，下部稍大，便于區(qū)分主次，如昌、呂、劣、蘋(píng)。如下圖： 

而對(duì)于左右，左中右結(jié)構(gòu)的文字需要左邊稍小，右邊稍大，來(lái)確保主次關(guān)系，如朋，兢，明，幼等，即使左側(cè)的筆畫(huà)較多，右側(cè)筆畫(huà)少，也要適當(dāng)縮小左側(cè)體量，如勁，敘，孰等。如下圖： 

4）部首關(guān)系（筆畫(huà)穿插）--部首之間筆畫(huà)穿插得當(dāng) 保證文字的整體感 

還有一些筆畫(huà)穿插的調(diào)整，漢字是一個(gè)有機(jī)的整體，部首筆畫(huà)之間也會(huì)互相有所穿插。  特別是一些左右上下結(jié)構(gòu)的字，筆畫(huà)穿插才能保證字的整體性，有時(shí)某一邊筆畫(huà)過(guò)多，就要多占些空間，少的那邊就要適當(dāng)?shù)谋茏?，這時(shí)就要考慮穿插問(wèn)題。） 

* 筆畫(huà)上的統(tǒng)一 

   在調(diào)整完字體結(jié)構(gòu)之后，就是看筆畫(huà)這類的細(xì)節(jié)問(wèn)題了。我們還是可以從筆畫(huà)的內(nèi)外來(lái)檢查。 

1）筆畫(huà)的外----筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的問(wèn)題 

   字的筆畫(huà)之間距離的疏密是否均勻？這就是前面字體黑白的原因。其實(shí)前面已經(jīng)檢查過(guò)了。 

2）筆畫(huà)的內(nèi)----筆畫(huà)本身處理方式統(tǒng)一 

   字的筆畫(huà)的處理方式是否一致？ 一個(gè)字的統(tǒng)一感，最細(xì)的地方就是來(lái)自筆畫(huà)了，無(wú)論我們使用什么方式來(lái)處理筆畫(huà)，不論方直還是圓滑，不論筆畫(huà)線條是直線，還是弧線，不論是粗還是細(xì)，只要筆畫(huà)統(tǒng)一感足夠，結(jié)合前面文字整體和局部結(jié)構(gòu)的美感調(diào)整為前提，這組字都還是美觀的。很多人看字的筆畫(huà)時(shí)，都感到已經(jīng)很統(tǒng)一了，為什么還是顯得亂，不好看，其實(shí)這是對(duì)統(tǒng)一的把握不夠細(xì)化導(dǎo)致的，統(tǒng)一意味著每個(gè)方面的一致感，那字的筆畫(huà)有多少個(gè)方面？（雖然字體筆畫(huà)僅僅是線條，但還是由很多方面組合成的）。我們還需要檢查以下幾個(gè)方面，它們的處理原則都是“統(tǒng)一”： 

（1）筆畫(huà)處理的位置關(guān)系（處理筆畫(huà)與整個(gè)字的位置關(guān)系）。 

有些筆畫(huà)處理可能僅僅針對(duì)字的某一特殊位置的筆畫(huà)，而不是所有筆畫(huà)，那么經(jīng)過(guò)特殊處理的筆畫(huà)是不是都在這組字的同一角度上，是不是都針對(duì)這組字的左上角或左下角等，是不是只針對(duì)這組字的橫筆或或豎筆等等。調(diào)整原則就是能統(tǒng)一就統(tǒng)一。統(tǒng)一意味秩序感規(guī)律感，秩序感和規(guī)律感就是為了讓觀看者能夠通過(guò)眼睛很快的把握住，把握住了才能很快的感受出處理方式帶來(lái)的美感。如果凌亂了，規(guī)律感就降低，那么人們就很難把握了，也就欣賞不出美感了。 

（2）筆畫(huà)處理方式的規(guī)律細(xì)節(jié)。 

任何一種處理方式（比如折筆圓滑）只要用的多了就能產(chǎn)生規(guī)律美感，但是造成這種規(guī)律的細(xì)節(jié)（即筆畫(huà)的處理方式），在筆畫(huà)中就是通過(guò)筆畫(huà)的“粗細(xì)、角度（比如傾斜的角度）、弧度（轉(zhuǎn)折與扭轉(zhuǎn)的弧度）”這些來(lái)控制的，所以，我們要對(duì)這些細(xì)節(jié)方面反復(fù)比較，看看能否盡量一致。 

（3）筆畫(huà)處理方式的種類多少。 

一組字可以所有筆畫(huà)都變成一種形態(tài)，也可以只將某一個(gè)字的某一筆特異處理。但是筆畫(huà)處理規(guī)律（和種類）不能太多，少于三個(gè)，才便于觀眾在短時(shí)間內(nèi)把握和理解，我們觀看時(shí)，首先要看懂是什么字（這已經(jīng)在把一種規(guī)律了），然后把握住筆畫(huà)采取的處理方式，最多再加一個(gè)亮點(diǎn)（比如加個(gè)圖形為了更好闡釋字面意思），就基本足夠了。所以，筆畫(huà)處理方式不要過(guò)多，不要一個(gè)字的豎筆或橫筆粗細(xì)有好幾個(gè)等級(jí)，這樣就多了，多了就顯亂。更不要加了一個(gè)圖形亮點(diǎn)，又再加另外的一個(gè)圖形，點(diǎn)睛之筆，絕不能多。多了并不代表文字意義更好理解。只有觀眾能把握的住才是理解，對(duì)標(biāo)志而言，觀看、識(shí)別、欣賞是一瞬間之內(nèi)的事情，超過(guò)三種手法（三種以上的規(guī)律）就有點(diǎn)困難了，如果觀眾有點(diǎn)困難，就沒(méi)心思再去欣賞你每個(gè)字處理的有多漂亮了。視覺(jué)上多就感覺(jué)亂，視覺(jué)上亂，心理就被打亂了，心理亂就耐不下心去解讀，不解讀，信息就傳達(dá)不下去，還有這么多信息等著消費(fèi)者去接觸，干嗎花時(shí)間去費(fèi)心力的解讀這凌亂的設(shè)計(jì)呢？切記！ 

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