學(xué)書(shū)法的人幾乎無(wú)人不知“顏筋柳骨”。我們常說(shuō)“打斷骨頭連著筋”，顏顏體與柳體之間的關(guān)系，也確實(shí)如筋骨一般密切。

“顏筋柳骨”的論述最早見(jiàn)于北宋文學(xué)大家范仲淹所著的《祭石學(xué)士文》：“曼卿之筆，顏筋柳骨”。

南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游也在《唐希雅雪鵲》當(dāng)中說(shuō)：“我評(píng)此畫(huà)如奇書(shū)， 顏筋柳骨追歐虞”。

顏體與柳體，“筋”與“骨”同樣是筆力強(qiáng)勁，但是即使是外行，也能輕松地對(duì)兩人的書(shū)法加以分辨，這兩者之間的區(qū)別到底在哪兒？

柳公權(quán)《玄秘塔碑》

顏真卿《多寶塔碑》

我們先來(lái)講顏真卿。

米芾和蘇軾相差十七歲，雖然年齡相差很大，但是兩人屬于忘年交，正是因?yàn)槁?tīng)從了蘇軾的建議，米芾才“始專(zhuān)學(xué)晉人，其書(shū)大進(jìn)”。兩人卻曾因?yàn)轭佌媲洹按蜻^(guò)一架”。

蘇軾說(shuō)：“詩(shī)至于杜子美，文至于韓退之，書(shū)至于顏魯公，畫(huà)至于吳道子，而古今之變，天下之能事盡矣?！?/p>

意思是書(shū)法的變化，到顏真卿這里就已經(jīng)到頭了，而米芾卻痛批顏真卿是“后世丑怪惡札之祖”，變亂古法。

其實(shí)細(xì)想想，蘇軾和米芾兩人說(shuō)得都對(duì)。顏真卿正是那個(gè)變“二王”魏晉古法，在唐代一眾大家之中，真正寫(xiě)出自己風(fēng)格的人，也是對(duì)后世影響最為深遠(yuǎn)的唐楷大家。

魏晉尚韻，王羲之的書(shū)法偏于沖和俊秀，而顏真卿則是寬博雄強(qiáng)。他突破了前人的規(guī)范，在筆法、結(jié)體、章法上自成一家，一掃魏晉清雅之氣，與“二王”分庭抗禮。顏真卿并沒(méi)有站在“二王”身后，他練字具體師承何處，一直眾說(shuō)紛紜。

衛(wèi)夫人在筆陣圖當(dāng)中有這樣一句話(huà)：“善筆力者多骨，多骨微肉謂之筋書(shū)，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病?！?/p>

顏真卿的字寬博雄強(qiáng)，骨強(qiáng)且肉豐，所以他的書(shū)法筆畫(huà)線(xiàn)條，尤其是豎畫(huà)都采用外拓法，帶有弧形，呈現(xiàn)出來(lái)的是一種韌勁，富有彈性。

再來(lái)講柳公權(quán)。柳公權(quán)比顏真卿要小將近整整70歲，他出生時(shí)，顏真卿已至垂暮之年。

柳公權(quán)師法顏真卿是人盡皆知的事，他的書(shū)法代表作《教弟子言》、《神策軍碑》這樣的作品，仍然能看出非常明顯的顏真卿筆意。

《唐書(shū)本傳》對(duì)柳公權(quán)的記述是：“初學(xué)王書(shū)、遍閱近代筆法?！?/p>

柳公權(quán)《教弟子言》

柳公權(quán)的書(shū)法當(dāng)中，既有鐘繇、王羲之的古法，又有顏真卿書(shū)法中開(kāi)拓創(chuàng)新的內(nèi)容，所以柳公權(quán)又被稱(chēng)為唐楷的集大成者，書(shū)法技法到了柳公權(quán)這里，就已經(jīng)被寫(xiě)完了。

但是柳公權(quán)的字相較于顏真卿骨力較豐而肉較少，秉承的是“書(shū)貴瘦硬方通神”，“心正則筆正”的原則，直追魏碑的斬釘截鐵之勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)沉著痛快，瘦削挺拔。

對(duì)骨和肉的不同處理，直接導(dǎo)致了顏真卿的“筋書(shū)”和柳公權(quán)的“骨書(shū)”線(xiàn)條質(zhì)感的不同。“顏筋柳骨”的區(qū)別，在質(zhì)而不在形。