任溶溶先生訪談錄

錄制時間：2002年4月4日

地點：往杭州的火車上

錄制人：任榮康

訪談內(nèi)容：任溶溶與兒童文學(xué)的淵源

內(nèi)容整理：2002年12月8日

錄音內(nèi)容：任溶溶（以下簡稱溶）

任榮康（以下簡稱康）

溶：我現(xiàn)在正在往杭州的火車上，杭州再過去就是金華，我的老祖宗就是南宋時從金華逃難逃到廣東的。所以我常常想我的老祖宗當(dāng)時一夫一妻逃難時挑著籮筐，一邊放衣服，一邊放孩子，一路從金華、江西到湖南，最后一直到廣東落戶。我們鶴山姓任的老祖宗，就是從金華逃難到廣東的。

溶：現(xiàn)在要我談兒童文學(xué)，我從事兒童文學(xué)五十多年了。我開始從事翻譯工作是1942年，今年算起剛好是六十年。我從事兒童文學(xué)是從1945年開始，我翻譯了土耳其的一篇短篇兒童小說。但是正式開始是1947年，我的一個同學(xué)到兒童書局編兒童雜志，他知道我也在翻譯，就來找我替他翻譯一些東西，而且每期都有一篇。所以我從這時候開始，就是真正搞兒童文學(xué)了。

一搞兒童文學(xué)，心思特別大。最早啟發(fā)我搞兒童文學(xué)的，我恐怕要感謝迪士尼，因為迪士尼那些書的插圖特別漂亮。我又喜歡圖畫，所以我就這么搞下去了。當(dāng)時有位前輩負責(zé)上海時代出版社，他說你給我們出版社出書得了。但是它是專門出版蘇聯(lián)作品的，我也學(xué)過俄文，所以我就翻譯俄文兒童文學(xué)作品了。

康：請您翻譯的人叫什么名字？

溶：姜椿芳先生。從此我就一直搞兒童文學(xué)。我從事兒童文學(xué)是有點偶然的。但是現(xiàn)在想想，我好像天生就是該搞兒童文學(xué)。我開始搞兒童文學(xué)，事實上對兒童文學(xué)沒有什么研究，就是喜歡那些作品。我天生就是適合搞兒童文學(xué)，因為我的個性就是適合。

我現(xiàn)在想起來，我小時候的脾氣就是一個大快活的人。在上海的時候，大家給我一個綽號，叫“大班”（Dabê）。我那時小，也不懂什么叫Dabê，后來學(xué)了英文，知道狗熊叫“bear”，我想大概就是狗熊吧。我對狗熊還蠻喜歡的，絨毛狗熊到現(xiàn)在我還是很愛的。到后來長到很大很大了，我才知道， Dabê是“大班”的上海話讀音。不是有個美國電影叫《大班》嗎？“大班”就是大買辦，派頭很大，反正什么都是無所謂的。大概我小時候，大家覺得我這個人什么都不在乎，就是那么大大咧咧的人。

我的個性到現(xiàn)在還是這樣，大大咧咧，糊里糊涂，即使碰到很大的事情，我也就是這么糊里糊涂的過來了，運氣也蠻好的。我一輩子就是貴人幫助啊，很多很多貴人。我很想寫一本我的貴人傳，從我的爸爸媽媽寫起，他們就是我的第一對貴人。比方說，我是廣東人，生在上海，我真的很滿意，因為廣東和上海我都這么喜歡。后來親戚朋友幫助過我的人實在太多了。所以我一輩子還比較運氣，貴人我可以列出一長串。

康：剛才講到選擇兒童文學(xué)是您的幸運。

溶：我從事兒童文學(xué)是偶然，但是我現(xiàn)在想來，我沒有搞兒童文學(xué)之前，我一生的道路似乎就是準(zhǔn)備搞兒童文學(xué)的。因為我小時候， 我現(xiàn)在想起來我有兩個“迷”，一個是電影迷，一個是書迷。我從小就看電影，特別愛看滑稽電影。像卓別林或勞萊和哈臺，過去還有羅克和裴斯開登。這個我都非常喜歡，我愛看笑的東西。當(dāng)然悲劇我也看了很多，但是我那時很小，也不懂，反正就是電影迷。

還有就是書迷。我也是幸運的，就是我初時是念私塾，私塾念的是四書五經(jīng)?！度纸?jīng)》我讀過，《千字文》我也讀過?！墩撜Z》《孟子》我也讀過，我是念到《孟子》的“離婁篇”開始進一年級的。我進一年級就能用文言文作文，漢字對我來說沒有什么困難，所以我從小就看書。我小時候最愛的書，現(xiàn)在想來就是《濟公傳》。我對《濟公傳》特別喜歡，因為這個人本領(lǐng)大，滑稽，專門捉弄壞人。我還喜歡看《七俠五義》《小五義》等等武俠小說?，F(xiàn)在大家也愛看武俠小說，不過我看老的章回武俠小說，這個愛好恐怕后期的小朋友也都愛的。

至于外國兒童作品，我小學(xué)時也讀，我最愛的書就是《木偶奇遇記》。老實講，《愛麗絲漫游奇境》有許多地方我還看不出什么名堂，主要是生活習(xí)慣的關(guān)系，它在英國為什么那樣出名，我也搞不太清楚。但是《木偶奇遇記》，全世界孩子一看就懂。所以小時候這本書是我很愛的，當(dāng)然還有別的書。這么看來，電影給了我很多東西，書也給了我很多東西，就好像在我真正從事兒童文學(xué)之前，就已經(jīng)在培養(yǎng)我熱愛兒童文學(xué)的那種愛好，就是給我打了基礎(chǔ)。等到我從事兒童文學(xué)，我先是翻譯，到現(xiàn)在為止，翻譯了多少書我自己都不知道，至少三百多種。光外國兒童文學(xué)名著，從我手中翻譯的就不知有多少。早期的像《木偶奇遇記》，我從意大利文直接翻譯，甚至《安徒生童話全集》我都翻譯過。近期的像《彼得·潘》。我還翻了很多林格倫的作品、羅大里的作品和達爾的作品。

▲ 《安徒生童話全集》任溶溶譯本，浙少社2020年

我曾經(jīng)有二十年是翻譯俄文的。我覺得俄羅斯和蘇聯(lián)都有很多優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品，我也翻了很多。翻譯對我來說就是一種學(xué)習(xí)修養(yǎng)。我剛開始本來想從事創(chuàng)作的，但是一開頭就不太順利。我愛搞滑稽的，老師不太欣賞，以為我在歪曲兒童形象，報上批評，一批評我就不寫了。那時候朋友說我可以和他們辯論，但是那時不讓辯論，批評就得接受，所以我干脆不寫了。本來我很早就可以開始創(chuàng)作的，但是我沒有創(chuàng)作，我干脆規(guī)規(guī)矩矩地搞翻譯，搞翻譯也不錯，也翻譯了許多書。

康：為什么又開始創(chuàng)作？

溶：我翻譯這么久，覺得最有成就的是翻譯兒童詩。這樣大量翻譯兒童詩的作者我覺得我可以說是獨一無二的。重要的兒童詩人的作品我都翻譯過，像俄羅斯的普希金的童話詩，一本很有名的《小駝馬》，像蘇聯(lián)的馬雅可夫斯基、馬爾夏克、巴爾托、米哈爾科夫等人的兒童詩。假使你們不知道他們，是因為你們沒有接觸過。假如你接觸過，你就會知道他們多了不起！還有英國了不起的詩人A.A.米爾恩的兒童詩是一流的。我翻譯了那么多兒童詩，慢慢覺得我也有很多東西不比他們的差。而且在翻譯當(dāng)中，我覺得他們那種寫法假使照我的寫法改一改，恐怕就更好，更能夠吸引人。

▲ 馬爾夏克《笨耗子的故事》，任溶溶譯稿

我這話也可能不無道理。因為我翻譯的馬爾夏克在蘇聯(lián)也是有名的翻譯家，他翻譯過羅大里的作品，我最早翻譯羅大里的詩就是從馬爾夏克的翻譯作品轉(zhuǎn)譯的，后來我就從意大利文直接翻譯了。我發(fā)現(xiàn)馬爾夏克翻譯羅大里的詩，比羅大里自己寫的詩更好。這對我很有啟發(fā)。外國人對翻譯詩，不僅是兒童詩，好像是很尊敬譯者的。因為翻譯一首詩有很大的創(chuàng)作空間，跟散文不同。翻譯兒童詩有很多問題，要押韻，有韻律，需要用本國的語言來翻譯外國的作品。所以馬爾夏克翻譯的作品簡直成了他自己的作品。羅大里的兒童詩將來假使出譯本，我一定兩者都擺出來比較。我可以舉出很多例子，說明為什么馬爾夏克的詩比較好，當(dāng)然原來的詩是從羅大里來的，但是馬爾夏克把他適當(dāng)變化了一下，變得更好。比如說羅大里有一首跟孩子講勞動的詩，從煤礦工人在地下工作講起，講到農(nóng)民在地面上工作，講到高壓電的電工到高處勞動，這首詩真是非常好。但是這么安排，在我印象中是馬爾夏克改的。羅大里是說到處都有人在勞動，馬爾夏克翻譯時就像排樓梯那樣排上去，我覺得這是一種創(chuàng)造。當(dāng)然是羅大里的詩好，給了馬爾夏克靈感。

我確實佩服馬爾夏克，我也有馬爾夏克那種沖動，真想像他那樣，把原詩改一下會更好。于是我就不滿足于只翻譯了，后來有一段時間沒什么書好翻，歐美的不能翻，蘇聯(lián)的也不能翻了，這段時間我想大家都知道。沒什么書好翻，我就忽然想到創(chuàng)作，一發(fā)不可收拾，就寫了許多兒童詩。我特別愛兒童詩，我覺得我有這點天分。不管創(chuàng)作也好，翻譯也好，好像我從小就是老天要我走這條路。一直走下去，走到現(xiàn)在我依然覺得很滿意，因為我愛兒童文學(xué)，我只適宜搞兒童文學(xué)。

康：您的意思是說您找到兒童文學(xué)是您的幸運？

溶：當(dāng)然。不過也可以說，中國兒童文學(xué)有我這個人也非常幸運。如果沒有我，就沒有那么多翻譯的兒童詩，這些詩曾給了我們兒童詩作者啟發(fā)。你現(xiàn)在不知道馬爾夏克這個人，但是在二三十年前大家都知道馬爾夏克。我覺得現(xiàn)在很多人不曉得，是出版的問題。

康：所以您說翻譯兒童詩是您的功勞？

溶：是有我的一點功勞。

浙少社2016年紀(jì)念版

康：那關(guān)于創(chuàng)作兒童詩……？

溶：關(guān)于我創(chuàng)作的兒童詩，自吹自擂不大好，不過我確實也有我的特點。我翻譯過許多兒童詩，自然吸收了不少我以為是好的東西，但是更重要一點，是我好像很懂得兒童那種好奇、好動的脾氣。說起來我也闖了個禍。我曾經(jīng)說童話大致說來，有一些是很抒情的，有一些是很熱鬧的，我說我從小就愛熱鬧的，從讀《西游記》起就這樣。后來有人專門寫熱鬧派，這個好像變成我是熱鬧派的“始作俑者”了。我并沒有這個意思，安徒生作品總的來說是抒情的，他也有很多是很熱鬧的。沒有作者是全部作品不熱鬧或全部作品都熱鬧的。像我是很熱鬧的，但是我也有午夜靜思的時候啊。我晚上一個人的時候，我總想想心事??；我愛看熱鬧的東西，但我也愛看抒情的??！我現(xiàn)在提倡大家讀唐詩，唐詩就不太熱鬧了。

康：您剛剛講的熱鬧派是指詩歌還是……？

溶：后來是童話。這講起來復(fù)雜了，幾句話是講不清的，因為現(xiàn)在熱鬧派也有很出名的作家了。不過最早的熱鬧派也受過批評。

康：是什么時候？

溶：那是“文革”以后。我確實喜歡熱鬧的，像我剛剛說的《木偶奇遇記》和《西游記》都很熱鬧。你看我現(xiàn)在喜歡羅大里和達爾。羅大里就是《洋蔥頭歷險記》和《假話國歷險記》那個作家，我覺得真是了不起。中國兒童文學(xué)作家我特別愛的是張?zhí)煲?。張?zhí)煲硎侵袊捈抑形易類鄣?，可惜他去世太早了，否則安徒生獎不頒給他真是不合天理?。∥艺J為他就是天生的兒童文學(xué)作家，講故事的功力真到家。

▲ 任溶溶譯本，少年兒童出版社1956年

說到我寫兒童詩，我有一本小本子，專門把我想到有趣的東西通通記下來。我的兒童詩不是憑空捏造的，里面有一大部分是我童年有趣的事情，也有一些是我孩子有趣的事情。我早期有一篇我現(xiàn)在還是認為蠻好的，就是《我的哥哥聰明透頂》，里面說有個孩子學(xué)拉胡琴，開始學(xué)的時候，嘰嘎嘰嘎，隔壁鄰居也吃不消，他一個同學(xué)和他一起拉。他覺得還是聰明一點吧，不要讓別人討厭，就不拉了。他那同學(xué)是個傻瓜，還是拉，找一個偏僻的地方拉個不停。到后來，他那朋友現(xiàn)在只要一拉胡琴，大家就圍著他聽?！拔业母绺纭边@孩子沒學(xué)好拉琴，只因為他太聰明。這首詩就是寫我兒子的生活。我有一個兒子學(xué)拉小提琴，他沒學(xué)成，我倒不知道是什么原因，這卻引起我想起這么一個原因，就寫出這么個作品。還有我喜歡的一首叫《強強穿衣裳》，說一個小孩早晨起來穿衣裳，穿一個袖子去做一件事情，再穿一個袖子又去做另外一件事情，等到穿到最后一只鞋子的時候，媽媽說你趕快脫衣服上床睡覺吧。

▲ 人民美術(shù)出版社1963年

從“強強穿衣裳”這個名字就可以看出，是從我的兒子小時候的事引發(fā)出來的，因為強強是我的兒子。但是也有很多是我自己小時候的生活。不久前有一篇，好像大家還比較認可，《我是一個可大可小的人》，是我小時候的事情。有一次我的爸爸媽媽去普陀山玩，帶我的哥哥去，不帶我去。這件事我一直耿耿于懷，一直耿到后來自己去了普陀山。我覺得不公平，為什么不帶我去。不帶我去的原因是“你太小了，不能去”。這件耿耿于懷的事情就讓我想寫這首詩，大人用得著你的時候說你大，用不著你的時候說你小。所以我根據(jù)這件事就寫了，爸爸媽媽要旅游去了，說你太小了，不能帶你去，你待在家里；等到他們出門又說，你現(xiàn)在很大了，你在家要幫奶奶做事。我覺得這個題目蠻好，矛盾統(tǒng)一嘛！所以我就寫出這首《我是一個可大可小的人》。我的作品都是從生活中來的。

▲ 《任溶溶給孩子的詩：怎么都快樂》 浙少社2019年

康：您在寫兒童詩或童話的時候，想不想它的教育意義？還是您就這么寫出來，反正他本身就含有這個意義？

溶：我認為兒童詩應(yīng)該有點哲理，耐人尋味，讓人思考?！段沂且粋€可大可小的人》恐怕不完全是在童趣吧，大人看了恐怕也可以想想該怎么對待孩子吧?！段业母绺缏斆魍疙敗芬灿幸稽c經(jīng)驗教訓(xùn)，告訴你不要輕易放棄一件事情。寫東西總是希望對人有點好處，這個我也講不清。反正我覺得寫東西不要教訓(xùn)，但是我贊成有教育意義。我看歐美的兒童文學(xué)作品很注意教育意義，沒有回避教育意義。我們中國曾經(jīng)有一個時候只談教育意義，不大注意兒童愛玩愛有趣等等。我還是那句老話，我是以不變應(yīng)萬變，認為該怎么干就怎么干，隨便你什么各種各樣的理論，我也不管，我有我的理論，我講不清楚，但是我自己有數(shù)，我肯定有我的一套。

我只希望我的作品小讀者小時候讀來好玩，等他們大了想想還是有點道理。我認為兒童文學(xué)作家最快活的是，當(dāng)小孩子很小的時候愛讀你的作品。但是小孩子都要長大的，你騙他能騙幾年？他要長大的。等到他長大后，還是覺得你的作品是有藝術(shù)價值的，思想是好的，能給他幫助的，這才好。比如張?zhí)煲淼淖髌?，我愛他不單是因為懷舊，想起我小時候讀他的作品的樂趣，今天從文學(xué)作品的價值來談，我覺得他的作品還是好作品。我認為做兒童文學(xué)作家，一定要做這樣的兒童文學(xué)作家。

康：可是現(xiàn)在孩子曉得他的恐怕不多了。

溶：這跟老師介紹和出版有關(guān)系。張?zhí)煲砣局匾闹?，天津的新蕾出版社今年已?jīng)出版，出得非常漂亮。他們知道我喜歡張?zhí)煲淼淖髌?，特地寄給我一套。我覺得很高興，因為這樣的兒童文學(xué)作家是很難得的，不是常常有的。還有一些兒童文學(xué)家為兒童文學(xué)作了很多工作，寫了不少作品，但偏重教育，是教育家。

康：兒童文學(xué)教育家和兒童文學(xué)作家有什么不同？

溶：兒童文學(xué)是文學(xué)的一個部分，所以兒童文學(xué)是給兒童看的。兒童又是要教的，最容易就是對他們說教，寫兒童文學(xué)特別要小心這件事。兒童文學(xué)作者千萬注意寫出來的東西必須是文學(xué)作品。

《任溶溶譯文集》收錄的作品｜上海譯文出版社

今年，兒童文學(xué)翻譯家、作家任溶溶先生迎來了百歲壽辰。他曾供職多年的上海譯文出版社因為這個機緣，也因為去年四月隆重推出的，國內(nèi)首部收錄其翻譯的近四十位知名作家的八十余部作品，全二十卷，總字?jǐn)?shù)近千萬字的譯著結(jié)集，于1月12日在世紀(jì)出版園舉行了“《任溶溶譯文集》出版座談會”。作為主角的任老卻因“年事已高”，遺憾沒能出席。但即便他年事不高——在兒童文學(xué)讀者眼里，也定然是還年輕，他也多半不會出席座談會。多年前，他就坦言，自己“見到這種場面就緊張”，怕驚擾朋友來當(dāng)著面稱贊自己，更怕“熱鬧后的寂寞”。

事實上，在以文質(zhì)兼美的翻譯和創(chuàng)作營造的兒童文學(xué)世界里，任老不會寂寞。而以他的成就，他完全可以坦然接受來自四面八方的致敬。他的老朋友、兒童文學(xué)理論家束沛德稱贊他是“我國文壇一位德高望重、學(xué)貫中西的兒童文學(xué)大家、他不僅是童書翻譯的巨匠，也是童詩、童話創(chuàng)作的能手、高手?！边€稱道：“皇皇近千萬言的《任溶溶譯文集》，是我國當(dāng)代兒童文學(xué)的瑰寶，也是文化領(lǐng)域難以估量的精神財富”，并非溢美之詞。上海作協(xié)副主席、作家、詩人趙麗宏說：“任老一直堅持兒童本位，如同他自己所說——我總想讓他們看得開心。他翻譯兒童文學(xué)口語化、通俗易懂，又帶著特別的優(yōu)美。他翻譯兒童詩，聲韻、節(jié)奏符合兒童需求，又不失詩的韻味。他純粹、堅持，一輩子為孩子們寫作、翻譯；他專注、追求自己的風(fēng)格，那就是用化繁為簡的方式讓文字抵達讀者”，亦可謂中肯的評價。無論作家殷健靈說的“百歲任老猶如一部浩瀚大書”，還是作家陸梅說的“任老就像移動的圖書館和燈塔”，也都是她們經(jīng)過閱讀體認后發(fā)出的由衷之嘆。

任老能得如許敬意，在很大程度上源于他如上海譯文出版社社長韓衛(wèi)東所說，一輩子用心做好一件事，并做到了極致。但有意思的是，他并不是一開始就從事兒童文學(xué)翻譯和寫作。任老祖籍廣東鶴山，母親是廣東新會人。父親在上海開了家紙行，專門賣進口紙。他1923年5月19日出生于上海虹口閔行路，取名任根鎏。4歲時被抱去上私塾，“開學(xué)”向孔夫子和老師叩禮后即逃學(xué)回家。5歲時從上?；氐綇V州，直到小學(xué)畢業(yè)，于1938年返回上海。1940年10月，他讀初三，到蘇北參加新四軍。因為出發(fā)的那天是10月17日，為了防止家里人找到他，他依照這個日期改了個名字叫“史以奇”，后來擔(dān)任國家出版局局長的王益說：“姓別改啦，就叫任以奇吧?！彼簿偷昧诉@個被認為是原名的名字。只是半年之后，他就因為生黃疸肝炎被部隊勸退回到上海。剛回到上海時，他看了左拉的小說《屠場》很是感動，就把它改編成劇本，在這個講述工人因為到處碰壁最后變成酒鬼的故事里，他非常得意地用上了父親常說的一句話：“富貴心頭涌，貧窮懶惰眠?！比欢懿粶惽傻氖?，“后來一個朋友說他們想拿這個劇本去演出，結(jié)果這個朋友家失火把劇本也燒掉了，燒掉之后我跟成人文學(xué)就不'搭界’了?！?/p>

1946年，任老翻譯了第一篇外國兒童小說，是英文版《國際文學(xué)》上的土耳其小說《粘土做成的炸肉片》。他后來“自我批評”，因為缺乏經(jīng)驗，把這題目譯得太直，其實可以譯作《爛泥做的炸肉排》。但不管怎樣，他碰巧翻譯了這么一篇兒童文學(xué)作品，也就從此與兒童文學(xué)就結(jié)下了不解之緣。后來，他的一位大學(xué)同學(xué)到兒童書局編《兒童故事》，急需翻譯找到他，他就樂呵呵地幫著翻了，他到外灘別發(fā)洋行去找資料，到外文書店一看，看到迪斯尼出的書，他覺得那畫兒簡直太美了，就買回來陸續(xù)翻譯，從此就一頭栽進去了。除了向同學(xué)的雜志供稿，他還自譯、自編、自費出版了10多本兒童讀物，如《小鹿斑比》《小熊邦果》《小飛象》《小兔頓拍》《快樂谷》《彼得和狼》等，都譯自迪士尼的英文原著。

多少年后，任老自我調(diào)侃道，當(dāng)時如果不是接觸翻譯，他大概就去做了考古。“我曾碰到一個考古學(xué)家，很受他感染，日思夜想的就是跑到從沒打開過的古墓，看看里面是什么樣?！钡c兒童文學(xué)翻譯結(jié)緣后，他更是深受感染，想象如果自己創(chuàng)作會是什么樣。因為他從那些他翻譯的外國優(yōu)秀兒童文學(xué)作品中，看到了作者怎樣從豐富的生活中找到好點子，同時慢慢覺得在自己的生活中也有不少好東西可寫。于是他用個小本子記下來許多生活中生動的故事，開始了兒童詩、小說的創(chuàng)作。就這樣，他創(chuàng)作了《我的哥哥聰明透頂》《爸爸的老師》等一大批兒童詩，1956年，他還創(chuàng)作了至今都使人津津樂道的《“沒頭腦”和“不高興”》。

正是這一年，上海翻譯家協(xié)會會長魏育青出生。在座談會現(xiàn)場，他感慨道：“雖然我現(xiàn)在頭發(fā)看起來是開始白了，但是我覺得我也是看著任老的書長大的。我剛來到這個世界上，就有一個人為我寫了這么多讓我在6年和5年之后可以讀的有意思的書，我記得我是一年級就看上海電影制片廠剛剛拍好的同名動畫片，昨天晚上我還重溫了一遍，到今天看還是很有意思的，可見任老多年的辛勤勞動對我們的童年帶來多少的快樂，而且這快樂當(dāng)中還包含了多少教益。”

后來，魏育青大學(xué)畢業(yè)，他的一些同班同學(xué)被分到上海譯文出版社工作，他們就會跟他分享他們聽到的或者看到的任老的一些故事?！澳菚r，譯文社社址在延安路的一條弄堂里面。他們就說，任老每天會夾著一堆稿子，從嘎吱嘎吱響的樓梯上走下來，走到銅仁路口的咖啡館去喝咖啡，看稿件。當(dāng)時我們就想，看稿件不應(yīng)該是在社里看嗎？任老卻不是，他有自己的講究，說來也真是傳奇。”

與會嘉賓合影

但真正傳奇的是，他講究生活之余，卻在兒童文學(xué)翻譯和創(chuàng)作領(lǐng)域結(jié)下累累碩果。這部近千萬字的譯文集，實際上也還只是他全部譯著的50%，就像他兒子任榮康說的，因為原著版權(quán)關(guān)系，這部譯文集目前只收錄了原著已進入公版領(lǐng)域的他父親的主要譯作。更主要的是，他把翻譯做到家了。任榮康說：“工欲善其事，必先利其器。翻譯工作的'器’就是語言，家父做到了漢語和外語功夫雙全?！?/p>

也因此，任老直接從意大利文譯出的《木偶奇遇記》迄今仍是流傳最廣的中文版本，他晚年翻譯的《安徒生童話全集》，更是由丹麥?zhǔn)紫喙鼓滤褂H自授權(quán)，成為唯一的官方中文版本。與此同時，因在兒童文學(xué)領(lǐng)域作出的重要貢獻，他于2006年榮獲首次設(shè)立的陳伯吹兒童文學(xué)獎杰出貢獻獎，并在2009年被授予“資深翻譯出版人”紀(jì)念牌。他說：“我也很驚訝自己翻譯了那么多書，不過這是因為我翻譯的都是很薄的兒童讀物，人家的一本書，我可以變成100本?！?/p>

這誠然是任老的謙虛之語，也未嘗不是透露出他自得其樂的性情。他用女兒的名字取筆名，原是一次翻譯童話時的順手之舉，卻讓他此后“麻煩”不斷：有人登門拜訪，家人總得問：您找哪個任溶溶？老的還是小的？還有小讀者寫信來，經(jīng)常叫他“任溶溶姐姐”、“任溶溶阿姨”，這一切都是因為童心讓他忘了“女兒總有一天是要長大的”；他教兒子下棋，兒子學(xué)會了，快贏他了，他就讓兒子另請高明，好讓自己始終保持“不敗”；他住在一間已經(jīng)住了五、六十年的老洋房里，有一次聽說這片房子可能要被拆遷，他就跑到發(fā)小兼好友、翻譯家草嬰家大哭一場，而實際上，他常年工作生活的那個房間并不舒適，甚至連窗戶也沒有。

任溶溶上世紀(jì)80年代在編《外國文藝》雜志

得益于這種幽默性情，任老始終保持了樂觀的心態(tài)。讓很多人感覺不堪回首的“文革”經(jīng)歷，在他卻是一段“幸運”的記憶。當(dāng)時，他被分配到飼養(yǎng)場養(yǎng)豬，“養(yǎng)豬其實是很舒服的，連隊里還要'天天讀’，有時候還要被訓(xùn)話，養(yǎng)豬卻只要在豬吃食的時候喂一下?！币驗樘矚g長著長鼻子的匹諾曹，他很早就準(zhǔn)備了學(xué)習(xí)意大利語的資料，期待有一天可以翻譯《木偶奇遇記》?！皼]事偷著樂”的任老正是在這期間學(xué)會了意大利語，同時還偷偷學(xué)會了日語。以至于日后當(dāng)很多人贊他精通四國語言時，他總得使勁兒“辟謠”說，其實自己比較精通的是英文和俄文，意大利文和日文都是在上世紀(jì)六七十年代無聊時學(xué)的，不作數(shù)。

此后，已屆中年的任老迎來翻譯生涯的高峰。其時，整個出版環(huán)境為之一新。譯文社成立，他沒有回到之前供職的少年兒童出版社，而是開始在譯文社編輯《外國文藝》雜志，業(yè)余時間專心致志從事兒童文學(xué)翻譯。他先后翻譯了《長襪子皮皮》《彼得· 潘》《假話國歷險記》《小熊維尼》《夏洛的網(wǎng)》等數(shù)以百計的經(jīng)典兒童文學(xué)作品。其中最重要的自然還是《安徒生童話全集》。

 任老坦言，翻譯安徒生童話對他來說是一個很大的挑戰(zhàn)?！澳菚r我已經(jīng)70多歲了，此前根本沒想過會去翻譯他的作品，因為已經(jīng)有很多很好的譯本，像葉君健的譯本就很好。但終究拗不過出版社的要求，決定翻譯一個新的版本?！眲傊址g時，任老著實感覺有些吃力，等找到了自己的翻譯方式才順手了起來。他說，安徒生從小聽了很多民間故事，他的許多童話跟傳統(tǒng)的民間故事關(guān)系密切，像《皇帝的新裝》就是從西班牙的民間故事改編過來的。后來他創(chuàng)作童話用的也是講故事的方法?！八晕曳g時盡量用口語，像翻譯民間故事一樣，不要掉書袋，講的都是'大白話’，目的是寫給小孩子看，盡量讓小孩子看懂。”

這也正是任溶溶在翻譯中一貫堅持的原則。在他看來，兒童文學(xué)家應(yīng)該是文學(xué)家，應(yīng)該有很高的文學(xué)修養(yǎng)。翻譯也是這樣，有了文學(xué)修養(yǎng)，無非是借譯者的口，說出原作者用外語對外國讀者說的話，連口氣也要盡可能像。“前人說'信雅達’，我覺得'信’是最重要的。我翻譯只管把原作中作者說的外國話用我的中國話說出來，但求'信’，原文'雅’，我也雅，原文不'雅’，我也不雅，作者要讀者懂他的話，自然'達’，那么我也達，這也是'信’。我翻譯如此而已?！?/p>

不僅如此，體現(xiàn)在任老的生活中，他也真正做到了“信雅達”。他信奉自己從事的事業(yè)。他說：“我的性格深刻不了，干別的工作不會像做兒童文學(xué)工作那樣稱心如意?；蛟S很多人會說悲劇可能更接近現(xiàn)實，但那不關(guān)我的事，我總希望團圓。尤其是給孩子看的書，還是讓美好多一些吧?！彼麩o疑也“雅”。兒童文學(xué)評論家方衛(wèi)平回憶說，2003年10月，正值宋慶齡兒童文學(xué)獎頒獎典禮在北京舉行，任老是那一屆“特殊貢獻獎”的獲得者。一天晚上，一群中青年作家和學(xué)者在他的房間里聊天，從走廊經(jīng)過的任老聽著這屋里熱鬧，便走進來和大家一起聊天?！傲闹闹?，他忽然問：'你們猜我最喜歡看哪一檔電視節(jié)目？’大家都猜不著。最后，還是他自己揭曉了謎底：'我最喜歡看天氣預(yù)報?！粗娙思{悶的模樣，他笑瞇瞇地接著說道，'你們想，同一個時間，這里很冷，那里卻是很熱；這里下著雨，那里卻是大太陽，這多有趣、多好玩啊。’”

生活中尋常不過的事，在任老那里卻可以自然而然地“雅”起來。正是在那一刻，方衛(wèi)平意識到，任老這一輩子與兒童文學(xué)結(jié)緣如此之深，并把它當(dāng)成一生癡迷、樂此不疲的一樁美差，亦是天性所致。“在天性上，他無疑是最接近童年，最接近兒童文學(xué)的——他是一個天生的兒童文學(xué)家。”如此，任老自然會“達”。在87歲高齡時，他還不忘打趣：“有人說，人生是繞了一個大圈，到了老年又變得和孩子一樣。我可不贊成'返老還童’這種說法，因為我跟小朋友從來沒有離開過。”