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大家好啊，我是朵朵～ 最近大展真是一波一波浪潮一般涌來(lái)?。∏迦A大學(xué)藝術(shù)博物館，就展出了一大批西方藝術(shù)大師的作品（戳此直達(dá)??）。 印象派、野獸派、波普藝術(shù)、達(dá)達(dá)主義...這些藝術(shù)作品，常會(huì)被貼上這樣的標(biāo)簽：看不懂。 「永恒的溫度」 中國(guó)美術(shù)館藏路德維希夫婦捐贈(zèng)作品選展 ?? 北京丨清華大學(xué)藝術(shù)博物館4層 ?? 2022/9/10-2022/11/30 ?? 20元，需要提前預(yù)約 今天，朵朵要從自己強(qiáng)大的資源庫(kù)里搜刮一番，用加拿大漫畫(huà)家JohnAtkinson的一張可愛(ài)插畫(huà)，帶大家好好探索一下“神秘莫測(cè)”的現(xiàn)代西方藝術(shù)流派~ 15個(gè)·西方現(xiàn)代藝術(shù)流派 ○代表作：莫奈-《日出·印象》 之前這幅畫(huà)曾經(jīng)來(lái)中國(guó)展出過(guò)，它畫(huà)的是什么呢？這是莫奈描繪的法國(guó)勒阿弗爾港日出時(shí)的海景。天空、水面、船只、遠(yuǎn)處的海港，在太陽(yáng)的照射下呈現(xiàn)出不同的色彩變化。 它是用點(diǎn)狀筆觸合成光色、構(gòu)成輪廓形象。人類(lèi)的兩眼在水平方向上存在視距偏差。畫(huà)家能夠通過(guò)營(yíng)造假的立體視線(xiàn)來(lái)畫(huà)出空氣，這就是一種操縱景深知覺(jué)的手法。因此看上去，有種“裸眼3D”的效果。 ○代表作：修拉-《大碗島星期天的下午》 這是修拉的代表作，它最大的特點(diǎn)就是畫(huà)面上布滿(mǎn)了精密、細(xì)致排列的小圓點(diǎn)，描繪了塞納河阿尼埃的大碗島上休息度假的人們，休憩、散步或者垂釣，河面上隱約可見(jiàn)有人在劃船，午后的陽(yáng)光拉下人們長(zhǎng)長(zhǎng)的身影。 他們崇尚在自然中尋找主題，善于使用優(yōu)雅流暢的裝飾曲線(xiàn)，好像長(zhǎng)頸鹿頭上卷曲的發(fā)絲。同時(shí)，受日本浮世繪影響，新藝術(shù)派也很注重構(gòu)圖上的幾何感。 ○代表作：克里姆特-《吻》 同樣都是新藝術(shù)派，在奧地利稱(chēng)為分離派，在意大利稱(chēng)為自由風(fēng)格，在西班牙和法國(guó)則被稱(chēng)為現(xiàn)代風(fēng)格。這幅作品主要色彩是金黃色，點(diǎn)狀的背景、開(kāi)滿(mǎn)鮮花的草地看起來(lái)非常的柔美，畫(huà)面中的長(zhǎng)方形、螺旋形、圓形的各色圖案也有著很強(qiáng)的裝飾效果。 他們的作品大多顏色絢爛、畫(huà)面粗獷，喜歡用大塊的純色色域來(lái)創(chuàng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，有時(shí)畫(huà)家甚至?xí)苯訉㈩伭蠑D在畫(huà)布上。 ○代表作：馬蒂斯-《紅色和諧》 這是馬蒂斯的代表作，乍一看真是夠瘋狂的。你看一個(gè)簡(jiǎn)單的室內(nèi)外場(chǎng)景，但每一件物品和每一處景色都脫離了它們實(shí)際中的本來(lái)面目，全部都是飽滿(mǎn)的色彩，來(lái)展現(xiàn)一個(gè)充滿(mǎn)對(duì)比色彩圖案世界。 水平和垂直的線(xiàn)條經(jīng)常占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的主體，它和立體主義一樣，對(duì)對(duì)象進(jìn)行抽象與分析。 ○代表作：蒙德里安-《百老匯爵士樂(lè)》 這是蒙德里安一生中最后一件作品，但和以往的相比，明快了很多。畫(huà)面以黃色為主，還夾雜紅色、藍(lán)色色塊，借由題目想象一下，就像是夜幕下辦公樓及街道上不滅燈光的縱橫閃爍。 構(gòu)成主義鼓勵(lì)藝術(shù)家脫離畫(huà)布，將視野轉(zhuǎn)向時(shí)間和空間，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)材料創(chuàng)作藝術(shù)品。 ○代表作：塔特林-《第三國(guó)際紀(jì)念碑》設(shè)計(jì)模型 這件作品是由木材、鐵和玻璃制成的，它是一個(gè)模型，是把藝術(shù)和實(shí)用融為一體，如果真正建成，將比當(dāng)時(shí)的紐約帝國(guó)大廈還要高，三部分晶亮的玻璃體好象比薩斜塔。由于他的藝術(shù)創(chuàng)作與觀念不適應(yīng)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)模型未能付諸實(shí)現(xiàn)。 他們經(jīng)常將現(xiàn)實(shí)抽象、扭曲，用以發(fā)泄苦悶、表達(dá)恐懼，作品怪誕又夸張。 ○代表作：蒙克-《吶喊》 這是表現(xiàn)主義的代表作，你看他在紅色背景映襯下痛苦的表情。或許是想表達(dá)他真實(shí)的感受，所以在表現(xiàn)上極度夸張，扭曲的線(xiàn)條，和粗壯的橋梁形成鮮明對(duì)比，給人沉悶、焦慮、孤獨(dú)的感受。 對(duì)抽象表現(xiàn)主義來(lái)說(shuō)，即使沒(méi)有鹿形的，也一樣可以叫長(zhǎng)頸鹿。 ○代表作：波洛克-《薰衣草之霧》 如果不說(shuō)，你能看出他畫(huà)的是什么嗎？據(jù)說(shuō)波洛克是先用稀釋過(guò)的黑色顏料“畫(huà)”出線(xiàn)狀，之后他又隨性地添加了各種形式的線(xiàn)條，這種創(chuàng)作是非常即興的，同時(shí)又加入了一些設(shè)計(jì)，畫(huà)家仿佛是在畫(huà)布上表演，與畫(huà)面相互溝通。 希望能夠消除創(chuàng)作者借由作品，對(duì)觀賞者意識(shí)產(chǎn)生的壓迫，讓觀賞者也能夠參與到作品的構(gòu)建中。 所以，在極簡(jiǎn)主義的想象力之下，長(zhǎng)頸鹿有兩只眼睛就夠了。 ○代表作：羅伯特·雷曼-《無(wú)題》 這可真是極簡(jiǎn)，簡(jiǎn)到幾乎什么都沒(méi)有。雷曼數(shù)十年如一日地專(zhuān)注于他的白色繪畫(huà)，并憑借他的實(shí)踐在藝術(shù)界享有一席之地。有人說(shuō)這幅畫(huà)的創(chuàng)作，比一般人想象的要復(fù)雜得多，你覺(jué)得呢？ So長(zhǎng)頸鹿的眼睛也不一定要被畫(huà)在臉上。 ○代表作：畢加索-《帶鳥(niǎo)的步兵》 就像John Atkinson插畫(huà)里三只層次交錯(cuò)的長(zhǎng)頸鹿，看起來(lái)仿佛在畫(huà)框里搖擺。 ○代表作：巴拉-《在陽(yáng)臺(tái)上奔跑的小女孩》 這是用點(diǎn)彩分色方法描繪強(qiáng)烈的光感，同時(shí)表現(xiàn)出奔跑的運(yùn)動(dòng)感。這樣，運(yùn)動(dòng)物體在空間行進(jìn)過(guò)程中所留下的多個(gè)漸進(jìn)軌跡被全部容納在一個(gè)單獨(dú)形體上，仿佛是一張底片多次拍攝的結(jié)果。 他們的目標(biāo)就是破壞藝術(shù)中的傳統(tǒng)價(jià)值觀。 ○代表作：杜尚-《泉》 這是一個(gè)陶瓷的小便器，在這里，杜尚顛覆了傳統(tǒng)的審美方式。他似乎在宣告美學(xué)已經(jīng)完結(jié)了，在這個(gè)工業(yè)時(shí)代，藝術(shù)不再有趣味的高低和品質(zhì)的好壞。同時(shí)，以一個(gè)真實(shí)的小便器為作品，藝術(shù)家也嘲笑了機(jī)械時(shí)代人們對(duì)于工業(yè)產(chǎn)品的頂禮膜拜。 在超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中，長(zhǎng)頸鹿也可以變成一條魚(yú)。 ○代表作：達(dá)利-《記憶的永恒》 原本日常生活中的鐘表，在這里變得特別柔軟，好像它們都不堪負(fù)荷，疲憊不堪地松垮了下來(lái)似的。在這里時(shí)間被強(qiáng)烈扭曲了，停止了，仿佛一切都被融化成了無(wú)意識(shí)的東西。紅色鐘表上爬滿(mǎn)了黑色螞蟻，旁邊還有一只蒼蠅，這些都表達(dá)了某種痛苦和無(wú)奈的生命現(xiàn)實(shí)。 它們經(jīng)常被應(yīng)用在電視、廣告、刊物上，有豐富的色彩和傳統(tǒng)的線(xiàn)條，形式自由、通俗大眾，主要目的是刺激消費(fèi)。 這時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作不再具有唯一性，一切都是可以復(fù)制的。 ○代表作：安迪·沃霍爾-《瑪麗蓮·夢(mèng)露》 他采取照相版絲網(wǎng)漏印技術(shù)，讓畫(huà)面像一張剛從印刷廠取來(lái)的未完成樣張一般。在安迪·沃霍爾看來(lái)，這就和可口可樂(lè)的廣告泛濫一樣，在大批量地被制造出來(lái)，直至你感到厭倦為止。 很多時(shí)候，你只需要告訴大家它是一件藝術(shù)作品就OK了～ ○代表作：約瑟夫·科蘇斯-《一把和三把椅子》 這幅作品中有一個(gè)折疊椅子的照片、一段打印出來(lái)的椅子的解釋和木質(zhì)折疊椅子。它想表達(dá)什么呢？“原真性”，一切事物的“原真性”。比如這把椅子，語(yǔ)言表述和仿真都不是實(shí)物本體。相對(duì)這把真實(shí)的折疊椅子，照片和文字解釋都是片面的，不真實(shí)的，充滿(mǎn)誤解的。 值得注意的是，每位藝術(shù)家的作品并不是一成不變的，他們的創(chuàng)作方向經(jīng)常隨著社會(huì)發(fā)展和思想變化而調(diào)整，藝術(shù)流派之間也始終相互影響作用著。 所以大家不妨以發(fā)展的眼光來(lái)看待這段時(shí)間的藝術(shù)變遷~ ?? |
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來(lái)自： 憨豆憨 > 《學(xué)畫(huà)》
