【原】讀《暢銷(xiāo)作家寫(xiě)作全技巧》

齊帆齊 2022-09-19 發(fā)布于安徽

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作者∣齊帆齊

《暢銷(xiāo)書(shū)作家寫(xiě)作全技巧》這本書(shū)同以往看到的談寫(xiě)作書(shū)的形式有所不同，它是以講座問(wèn)答的形式呈現(xiàn)，具有實(shí)操性。

大澤在昌，1956年出生，23歲出道，1990年發(fā)表《新宿鮫》，這部以鮫島警部為主角的作品，同時(shí)獲得第四十四屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和第十二屆吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)。

因此，他被稱(chēng)為日本知名懸疑作家。

《暢銷(xiāo)書(shū)作家寫(xiě)作全技巧》這本書(shū)傳授給讀者的不僅是明面上的寫(xiě)作技巧，更多的是大澤老師33年寫(xiě)作生涯的經(jīng)驗(yàn)分享。

書(shū)中每章節(jié)后都有問(wèn)答環(huán)節(jié)，是大澤在昌回答寫(xiě)作班成員的課堂提問(wèn)，還附有初學(xué)者寫(xiě)的小說(shuō)，用作案例供讀者理解參考，非常實(shí)用。

開(kāi)篇講到作家出版圖書(shū)的幾種途徑，一種是通過(guò)新人獎(jiǎng)。另一種是向出版社投稿出書(shū)。要說(shuō)哪種方法更好，首選肯定是獲得新人獎(jiǎng)，建議盡量以“含金量”較高的新人獎(jiǎng)為目標(biāo)。

日本的村上春樹(shù)寫(xiě)第一部小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》時(shí)，是利用經(jīng)營(yíng)酒吧的業(yè)余時(shí)間寫(xiě)了半年完成。幸運(yùn)的是《且聽(tīng)風(fēng)吟》獲得了“新人獎(jiǎng)”且銷(xiāo)量還不錯(cuò)，村上春樹(shù)關(guān)掉正在贏利的酒吧，正式轉(zhuǎn)向職業(yè)小說(shuō)家之路。

這就是大澤說(shuō)的通過(guò)新人獎(jiǎng)出道，大澤自己也是如此。

目前我們國(guó)家現(xiàn)在出版書(shū)籍的幾種途徑，第一種是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)各平臺(tái)積累粉絲影響力，吸引出版社。第二種是有一定文字功底，參加一些文學(xué)大賽獲獎(jiǎng)，如韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏?，那出版機(jī)構(gòu)自然紛沓而來(lái)。

第三種是自費(fèi)出版，就是自己掏錢(qián)，自己銷(xiāo)售，打開(kāi)市場(chǎng)后，也會(huì)有出版社找上門(mén)。這種成本太高。

商業(yè)社會(huì)，出版社看重一個(gè)作者所能帶來(lái)的回報(bào)率。

大澤建議“想當(dāng)作家”的人不要害怕繞遠(yuǎn)，“可以從現(xiàn)在起大量讀書(shū)，以五年或十年后再出道為目標(biāo)?！本退阌行袄@遠(yuǎn)路”，但能夠成為逐漸進(jìn)步的作家。

成為作家要注意的幾點(diǎn)：

①確保文字的正確性

務(wù)必養(yǎng)成懷疑自己和勤查詞典的習(xí)慣。

②寫(xiě)完重讀原稿

不如提前寫(xiě)完，用最后一天推敲

③堅(jiān)持每日練筆

要想盡早完稿，就必須養(yǎng)成每天寫(xiě)好固定篇幅的習(xí)慣。

④學(xué)會(huì)勇敢放棄

迂回周旋的勇氣、挑戰(zhàn)不同體裁的勇氣、還有放棄作品的勇氣，都很重要。

堅(jiān)持每日練筆，這必不可少的，很多專(zhuān)業(yè)作家都說(shuō)過(guò)這話(huà)，每日要保持寫(xiě)的習(xí)慣，哪怕只是兩百字。

日積月累，思維也會(huì)變得靈活，能更迅速地融入作品的世界，可見(jiàn)“每日練筆”的重要性。

大澤在昌舉例說(shuō)，這就如同汽車(chē)的引擎，一旦冷卻熄火的話(huà)，再想重新發(fā)動(dòng)就不容易了。

寫(xiě)作是“輸出”行為。如果持續(xù)輸出，自己很快就會(huì)變得“中空”。無(wú)論是小說(shuō)、漫畫(huà)、電影、戲劇、音樂(lè)，請(qǐng)不要忘記持續(xù)刺激自己。

在接觸別人的作品時(shí)，還請(qǐng)養(yǎng)成習(xí)慣，時(shí)刻研究“這份感動(dòng)應(yīng)該如何運(yùn)用到小說(shuō)里”。

身邊還要常備用來(lái)記錄想法的備忘錄，哪怕是做的夢(mèng)也可以記錄下來(lái)。

大澤說(shuō)作家的進(jìn)步，在于寫(xiě)出多少能賺錢(qián)的文字?？諏?xiě)出成百上千頁(yè)文字，并不會(huì)進(jìn)步，只有寫(xiě)能賺錢(qián)的稿子，才能懷著必須好好寫(xiě)的心態(tài)。

驅(qū)使作家不斷寫(xiě)出更多佳作的動(dòng)機(jī)無(wú)他，唯“暢銷(xiāo)”與“獲獎(jiǎng)”耳。作者直白地表達(dá)了人性共同的渴望，也就是世俗里的名和利。（若是中國(guó)作家不會(huì)這么直白吧)

大澤在寫(xiě)出《新宿鮫》之前，他一直被稱(chēng)為“永久初版作家”，出了28本沒(méi)有再版的書(shū)。甚至在新書(shū)面世后，他去書(shū)店卻沒(méi)看到自己的書(shū)，仔細(xì)尋找才發(fā)現(xiàn)書(shū)竟被墊在了人氣作家的書(shū)底下。

可見(jiàn)作家這條路沒(méi)有人走得那么容易。

書(shū)中提到創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，使用第一人稱(chēng)，即是“我”的視角。文章中用這樣的角度，可以避免文中的視覺(jué)混亂，第一人稱(chēng)只有一個(gè)信息入口。

說(shuō)起來(lái)第一人稱(chēng)很簡(jiǎn)單，但沒(méi)有全能的“上帝視覺(jué)”，講述清楚一件事不容易。這就考驗(yàn)作者的功力。

無(wú)論多么荒唐無(wú)稽的故事，都得有規(guī)則才行，否則任何事情都可能發(fā)生，那樣的話(huà)，只要弄出一群超人來(lái)就行了，故事也就沒(méi)意思了。

倘若意識(shí)不到“作家的視角與登場(chǎng)人物的視角”之間的不同，寫(xiě)作過(guò)程中就會(huì)發(fā)生混亂。

不要通過(guò)敘事描寫(xiě)性格。

新人的作品，經(jīng)常出現(xiàn)通過(guò)敘事部分描寫(xiě)人物性格的情況。

與其在敘事部分中寫(xiě)“他是一個(gè)沒(méi)骨氣的人”，不如通過(guò)對(duì)話(huà)表現(xiàn)該人物“低三下四”的態(tài)度，這樣更能打動(dòng)讀者。同樣地，不要直接寫(xiě)“他是一個(gè)正直的人”，應(yīng)該通過(guò)該人物做出的行為，或他與別人的對(duì)話(huà)，讓讀者自己覺(jué)得“這個(gè)男人真正直”。

人物的形象要通過(guò)事件描寫(xiě)、對(duì)話(huà)描寫(xiě)、行為描寫(xiě)逐漸展示給別人看。這樣的內(nèi)容就有層次感，讀者讀起來(lái)也會(huì)興趣盎然，反之語(yǔ)言無(wú)味生硬。

角色和情節(jié)，有趣的小說(shuō)，這兩者結(jié)合，缺一不可，讓人物豐滿(mǎn)，立體。角色登場(chǎng)要有理由，小說(shuō)里的人物出現(xiàn)在某一場(chǎng)景必須存在理由，有合理性。

細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢，角色是不是鮮活地存在作者腦中，可以制作角色表記住每個(gè)角色。

一成不變的主人公無(wú)法打動(dòng)人心。

這方面多加留意，要清楚自己該讓主人公發(fā)生怎樣的變化。所謂角色和情節(jié)的有機(jī)結(jié)合，就體現(xiàn)在這里。

《神雕俠侶》中，郭靖后來(lái)性格轉(zhuǎn)變，擯棄先前冒失的性格，成為一個(gè)為國(guó)為民，心系天下的襄陽(yáng)城主。

年輕時(shí)不管天高地厚，人到中年，就漸漸收斂鋒芒，變得謙卑又從容。

小說(shuō)必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化。沒(méi)有哪篇小說(shuō)是主人公從頭到尾毫無(wú)變化的。主人公會(huì)隨情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)會(huì)促使其他登場(chǎng)人物發(fā)生變化，這樣的變化過(guò)程才能讓讀者投入感情。