吳昌碩(1844—1927)，初名俊，俊卿，字蒼石、昌碩，亦有缶廬、老缶、缶道人、苦鐵、破荷亭長(zhǎng)別署。他集“詩(shī)、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰。作為海派后期的代表性畫家，吳昌碩是中國(guó)近現(xiàn)代書畫史上的關(guān)鍵人物。他的藝術(shù)影響了后來的許多畫家，眾多現(xiàn)代繪畫大師或出自其門下，或受其藝術(shù)影響。

吳昌碩自畫像

1844年吳昌碩出生于浙江安吉鄣吳村。祖父淵，父辛甲，為舉人，父兼習(xí)書法篆刻。吳昌碩自幼家境貧寒，他幼年時(shí)即在父親身邊讀書，10歲后到鄉(xiāng)村私塾就學(xué)。吳昌碩21歲中秀才。后遇戰(zhàn)亂，全家九口人逃難，常以樹皮野果充饑。他還為人打雜做短工，后僅剩他和父親生還。這段苦難的生活，對(duì)他一生產(chǎn)生了深刻的影響，形成了他堅(jiān)毅的意志、通達(dá)的性格、仁愛的情懷。吳昌碩在27歲時(shí)刻出第一本印譜《樸巢印存》。

篆書十一言對(duì)聯(lián)，浙江省博物館藏

壹月安東令（白文）， 染于蒼（朱文）兩面印 青田石

苦鐵近況，白文印 浙江省博物館藏

1910年3月，吳昌碩在上海成為中國(guó)書畫研究會(huì)第一批會(huì)友。不久，又加入了海派書畫名家云集的海上題襟館金石書畫會(huì)。至此，吳昌碩已正式進(jìn)入了海派書畫家的主流群體。1914年，西泠印社十周年紀(jì)念大會(huì)上，吳昌碩任首任社長(zhǎng)。

篆書“西泠印社”，西泠印社藏

石鼓文四條屏

此時(shí)的吳昌碩集“詩(shī)、書、畫、印”于一身，無人不服。他的繪畫格調(diào)高雅，畫風(fēng)超逸。他的丹青創(chuàng)作重氣韻氣勢(shì)，亦精布局章法，筆觸老健遒勁，敷色雍容古艷，鮮麗處不輕薄，渾厚處不沉悶，獨(dú)開大寫意花卉的新生面。吳昌碩寫意花卉最大的特點(diǎn)就是“金石入畫”。所謂金石氣息，就是指鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道。人們常說某某的畫作有金石氣息，這種評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)便是從吳昌碩的繪畫風(fēng)格出現(xiàn)以后才有的。吳昌碩的作品之所以能夠具有金石氣息，與他一生都在寫石鼓文有很大的關(guān)系。吳昌碩將臨寫石鼓文中所得的筆法和“篆籀”意韻運(yùn)用到自己的畫作里，進(jìn)而表現(xiàn)出濃厚的金石氣息。

清_吳昌碩_朝日紅荷

清_吳昌碩_牡丹圖

清_吳昌碩_冷艷捐二玉

吳昌碩 杜鵑花

清_吳昌碩_春風(fēng)吹出紅

吳昌碩 錯(cuò)落珊瑚枝圖

吳昌碩 美意延年

吳昌碩 蘭花

吳昌碩在繪畫上曾師承陳白陽(yáng)、青藤、八大、石濤、揚(yáng)州八怪等，然而他精研傳統(tǒng)而不泥古，善于“破古法”而“出己意”，使他的大寫意花卉變通得氣韻生動(dòng)、敷色古艷、風(fēng)格超逸，在構(gòu)圖上則飽滿和諧而疏密有致。他的繪畫以大寫意書畫為主體，并充分發(fā)揮自己擅長(zhǎng)書法篆刻的優(yōu)勢(shì)，在畫中滲以篆隸草法與金石氣韻，并敢于從俗，不拘一格，大膽使用西洋紅，一反傳統(tǒng)文人士大夫視鄙運(yùn)用大紅為俗的觀念，不僅開海派風(fēng)氣之新，而且在藝術(shù)史上，使清末民初畫道中落的現(xiàn)象得到了改觀。

吳昌碩 墨荷圖軸

吳昌碩 雙桃圖軸

吳昌碩 墨梅

許多人認(rèn)為吳昌碩以畫花鳥聞名，很少畫山水，人物畫得就更少。而事實(shí)并非如此，吳昌碩的粗筆山水也很高級(jí)：落筆豪放渾厚，別具一格，開創(chuàng)了中國(guó)山水畫的審美新格局。

清_吳昌碩_山水軸

吳昌碩 古木幽巖圖

吳昌碩 黃山觀瀑

吳昌碩 雪景

吳昌碩 仿八大山水

吳昌碩 溪山清隱圖

吳昌碩 獨(dú)釣圖（兩幅）

吳昌碩 觀瀑圖

20世紀(jì)初，西方現(xiàn)代美術(shù)思潮對(duì)中國(guó)畫家產(chǎn)生了或多或少的影響。這一時(shí)期，吳昌碩在繪畫創(chuàng)作中也同樣受其影響。他十分強(qiáng)調(diào)畫作的視覺沖擊力，也就是后來人們?cè)谠u(píng)價(jià)齊白石畫作時(shí)所總結(jié)出來的“紅花墨葉”風(fēng)格，最早的開創(chuàng)者是吳昌碩。他首先在畫作中使用濃墨和鮮艷亮麗的紅色，加強(qiáng)黑與紅的對(duì)比關(guān)系，以增強(qiáng)藝術(shù)感染力和震撼力。在這一點(diǎn)上，齊白石是學(xué)習(xí)吳昌碩的，只不過是將“紅花墨葉”風(fēng)格進(jìn)一步完善了。

花卉六條屏

吳昌碩的書法風(fēng)格郁勃雄健、氣勢(shì)磅礴，其書法，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”。篆書早年取法楊沂孫及李斯小篆。中年以后，他涉足石鼓，臨習(xí)精研不息，自遠(yuǎn)流輩而獨(dú)成風(fēng)苑。后來他從散氏盤恣放隨意、奇正相間的結(jié)體中得到啟示，兼及行草書左緊右疏，左低右高，字形略成傾斜之勢(shì)中取法，使篆體的書寫左右參差高低相依，尤其是左右部首合成的字更加明顯，呈現(xiàn)左低右高的梯形斜勢(shì)，因此更顯得氣度宏放，疏朗開闊。晚年結(jié)體愈加豪放，樸拙勁健而蒼邁奇肆，發(fā)展為“強(qiáng)抱篆隸作狂草”的形式美境界，揮毫所至而氣勢(shì)酣暢，貌拙姿奇而純?nèi)巫匀弧?/p>

吳昌碩早期作品

《臨石鼓文手卷》部分 吳昌碩 43 歲 1886 年

《石鼓文四條屏》部分 吳昌碩 49 歲 1892 年

臨石鼓文立軸 吳昌碩 60 歲 1903 年

臨石鼓文立軸 吳昌碩 65 歲 1908 年

《臨石鼓文四條屏》部分 吳昌碩 73 歲 1916 年

臨石鼓文立軸 吳昌碩 75 歲 1918 年

臨石鼓文立軸 吳昌碩 83 歲 1926 年

吳昌碩手札選刊

吳昌碩作為海派大師，為近現(xiàn)代的藝壇培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的人才，其中不乏時(shí)代精英，比如陳師曾、潘天壽、沙孟海，更扶持和影響了一代大師齊白石。吳昌碩獨(dú)特的人格魅力也吸引了眾多子弟與其交好。吳昌碩暮年重視并關(guān)注美術(shù)教育，支持劉海粟創(chuàng)辦上海美專，并培養(yǎng)出諸聞韻、諸樂三、潘天壽等美專教授，王一亭也是上海美專的大力支持者。吳昌碩順應(yīng)了當(dāng)時(shí)碑派興盛的大潮，符合他所屬時(shí)代的精神面貌，為眾家所欣賞；同時(shí)吳昌碩也創(chuàng)造性地開辟了屬于自己的渾厚古樸的藝術(shù)風(fēng)格，使之流傳于世。