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翻開20世紀(jì)中國美術(shù)史，陳之佛作為中國現(xiàn)代美術(shù)大家之一，以其卓越的藝術(shù)成就和獨(dú)特的藝術(shù)人生書寫了亮麗篇章。陳之佛(1896.9.23--1962.1.15), 浙江余姚人?，F(xiàn)代美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家、畫家。他深植傳統(tǒng)，入古出新，既是自明清以來在工筆花鳥畫方面造詣高深、貢獻(xiàn)卓越的藝術(shù)大家，也是我國現(xiàn)代工藝美術(shù)和藝術(shù)教育事業(yè)的開拓者和奠基人之一。  陳之佛 陳之佛年少時(shí)即顯現(xiàn)出過人的藝術(shù)天賦。1918年，他前往東京美術(shù)學(xué)校（今日本東京藝術(shù)大學(xué)）學(xué)習(xí)工藝圖案，是我國留學(xué)日本專攻工藝圖案的第一人。學(xué)成歸國后，他專注于中國工藝美術(shù)事業(yè)，并先后執(zhí)教于上海美術(shù)專科學(xué)校、南京中央大學(xué)藝術(shù)系、國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，開課著述，頗多建樹。他早年立志于工藝美術(shù)設(shè)計(jì)與教育，37歲（1933）時(shí)才開始專攻工筆花鳥畫創(chuàng)作，可謂是大器晚成。  陳之佛 茶梅寒雀圖  陳之佛 雙棲圖  陳之佛 梅花  陳之佛 梅花  當(dāng)代_陳之佛_萬玉圖  當(dāng)代_陳之佛_鸚鵡 37歲的陳之佛在大量接觸中國古代名畫佳作后，有感于五代、兩宋以來工筆花鳥畫的盛衰之變，懷著對(duì)文化厚土的敬畏、對(duì)家國文化的熱愛，立志重振斯藝。他系統(tǒng)性地學(xué)習(xí)過中國傳統(tǒng)書畫和文學(xué)，有著深厚的傳統(tǒng)文化功底，之后更是通過大量寫生和觀摩，潛心研究工筆花鳥畫技法和內(nèi)在規(guī)律。陳之佛能夠博采東西藝術(shù)之所長，在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)民族性和時(shí)代精神的同時(shí)，從現(xiàn)代美學(xué)視角關(guān)照工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作，重新闡釋和發(fā)掘了工筆花鳥畫之精華，扭轉(zhuǎn)了近代中國工筆花鳥畫式微的局面，并將工筆花鳥畫推到一個(gè)嶄新的歷史高度。  陳之佛 梅花  陳之佛 梅花  鳴喜圖1 6 7 cm×93.6cm紙本設(shè)色1959年中國美術(shù)館藏  陳之佛1944年作《鷹雀圖》 陳之佛認(rèn)為“花鳥畫很講究形式美，一幅優(yōu)秀的花鳥畫，往往是形式美的處理最得法，也是最符合人們欣賞要求的東西；陳之佛主張以傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)方式為基礎(chǔ)，采用科學(xué)分析的方法，對(duì)色彩進(jìn)行更加深入而細(xì)微的研究。他認(rèn)為“掌握色彩學(xué)上的色相、光度、純度的相互關(guān)系，以及調(diào)和、對(duì)比等形式法則，是必要的。他的工筆花鳥畫上承“黃家富貴”，以宋元的雙鉤填彩為基礎(chǔ)，適當(dāng)減弱了細(xì)致入微的寫真和層層的罩色分染，“以顏色為主，線條隱于色彩之中，又不全隱”，取精用宏、生動(dòng)而不刻板。 1949年以前，陳之佛的工筆花鳥畫設(shè)色“尚清淡、雅潔，追求所謂'明潔清麗、纖塵不染’的情趣”，透露出孤寂、寧靜且雅致的情調(diào)。比如繪于1946年的《蕉陰雙鵝》。陳之佛為了畫面的色調(diào)統(tǒng)一，先對(duì)畫紙進(jìn)行了底色罩染，然后在雙鉤填彩的基礎(chǔ)上，用細(xì)筆勾出蕉葉與雙鵝的輪廓，再用小寫意的筆法細(xì)膩填彩。 《蕉陰雙鵝》局部 陳之佛 蕉陰雙鵝 1949年之后的作品設(shè)色則“一掃過去那種沉郁的調(diào)子，而顯見明快、開朗、繁榮、健壯。創(chuàng)作于1960年的《和平之春》便是這個(gè)時(shí)期的代表作。畫面精致豐滿、明快絢爛，通過對(duì)碧桃等幾種春天特有的花草和形態(tài)各異的群鴿的描繪，表現(xiàn)出一派春光明媚、萬紫千紅的景象，散發(fā)著欣欣向榮、生意盎然之意，傳遞出人們追求和平幸福生活的美好愿望。陳之佛獨(dú)創(chuàng)的設(shè)色賦彩之道，使得他的工筆花鳥畫既有院體畫的嚴(yán)謹(jǐn)、文人畫的灑脫，又富有濃郁的現(xiàn)代裝飾氣息和藝術(shù)感染力，為工筆花鳥畫帶來了新鮮的色彩質(zhì)地與審美感受。 陳之佛 和平之春（局部） 陳之佛 和平之春（局部） 陳之佛 和平之春 中國畫 169.3cm×86cm 1960年 南京博物院藏 陳之佛的工筆花鳥畫筆意通達(dá)暢神，設(shè)色麗中見雅，格調(diào)高古清幽，體證了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)氣韻生動(dòng)之妙諦，使中華傳統(tǒng)美學(xué)中沖淡雅致的審美品格和詩性氣韻在花枝搖曳、禽鳥草蟲的描繪中得以傳承、綿延。 |
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