「在文字中證道?！茰I」

很巧合。

此前因?yàn)殛P(guān)注電影《風(fēng)再起時(shí)》。

看到過(guò)翁子光導(dǎo)演推薦這部《隱入塵煙》。

他的推薦很簡(jiǎn)單。

十個(gè)字，“請(qǐng)去電影院看這部電影?！?/p>

并放上海報(bào)。

小成本現(xiàn)實(shí)題材電影。

一向不太可能得到太大的關(guān)注。

除非題材特別獨(dú)特，或者宣發(fā)尤其強(qiáng)勢(shì)，并有強(qiáng)大演員陣容相助，當(dāng)然也有例外，比如引發(fā)了現(xiàn)實(shí)共鳴，進(jìn)而引起跟風(fēng)觀影，那就是另外一種情狀。

武仁林和海清，主演了這部《隱入塵煙》。

海清一向極有態(tài)度和熱忱，兼具深厚的表演功底。

武仁林則并非職業(yè)演員。

其他路人皆一閃而逝，令人難以記住面目。

當(dāng)然這本身就是導(dǎo)演刻意為之，他并不需要豐富的群像來(lái)為電影添磚加瓦。

導(dǎo)演是李?，B。

翻看他的作品就知道，這不是一個(gè)商業(yè)型導(dǎo)演。

他的視線在城市與鄉(xiāng)野間交錯(cuò)，始終關(guān)注人性的表現(xiàn)與掙扎，不斷思考、不斷呈遞。

從2007年踏足影壇迄今，總計(jì)導(dǎo)演了包括一部公益親子片在內(nèi)的六部電影，得到的嘉許是巴西利亞國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第5屆中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度青年導(dǎo)演獎(jiǎng)、第1屆柏林華語(yǔ)電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)和第18屆北京影視春燕獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)。

此外在戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)、釜山電影節(jié)及東京電影節(jié)都得到過(guò)提名，也在香港國(guó)際電影節(jié)獲得過(guò)HAF“劇本發(fā)展”大獎(jiǎng)。

而這個(gè)獎(jiǎng)，似乎翁子光的《踏血尋梅》也曾拿過(guò)。

兩位導(dǎo)演另有一個(gè)相似的地方，也即都擁有自創(chuàng)劇本的能力，電影皆為自編、自導(dǎo)。

深度與思考，是他們這種類型導(dǎo)演的特征。

這種類型電影，會(huì)有很多觀眾愿意看嗎？

七月八日上映，同天對(duì)手電影是劉青云的《神探大戰(zhàn)》，以及上映多日的《侏羅紀(jì)世界3》和后勁十足的《人生大事》，而這部《隱入塵煙》的首日排片僅2.3%，首日票房34.93萬(wàn)，而《神探大戰(zhàn)》的首日票房百倍之。

其后排片在本就慘淡的基礎(chǔ)上日漸減少，一直在1%上下沉浮，最低處甚至下探到0.4%，但票房絕對(duì)值卻一直穩(wěn)健甚至逆勢(shì)走高。

一件神奇的事情發(fā)生了。

在經(jīng)歷了《外太空的莫扎特》以及《獨(dú)行月球》、《明日戰(zhàn)記》、《遇見(jiàn)你》、《我們的樣子像極了愛(ài)情》、《豬豬俠大電影：海洋日記》、《獵屠》、《斷·橋》、《新神榜：楊戩》、《小黃人大眼萌：神偷奶爸前傳》等大大小小、強(qiáng)強(qiáng)弱弱對(duì)手的“輪番碾壓”，《隱入塵煙》的票房卻愈走愈強(qiáng)。

上述任何一部提及和未提及的電影，排片都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這部《隱入塵煙》，但迄今為止，它仍在即時(shí)票房榜的前幾位，同期的大多數(shù)電影都被它遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋下。

而因?yàn)檫@部電影，聯(lián)想到了那部破五十億票房的《你好，李煥英》。

如果說(shuō)因?yàn)椤短迫私痔桨?》的口碑崩盤，又因“母女親情”打動(dòng)觀眾的《你好，李煥英》值得五十億票房，那么這部《隱入塵煙》毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)該值得更多嘉許。

而就目前的趨勢(shì)來(lái)看，如果給它足夠的排片支撐，或?qū)?chuàng)造一個(gè)影史奇跡。

無(wú)它，人誰(shuí)生而無(wú)情？

西北農(nóng)村。

年過(guò)五旬而尚未娶妻的馬有鐵，寄居在被棄置的空屋，守著一頭毛驢度日，殘疾而患有疾病、無(wú)生育能力且不能做重活的的曹貴英，經(jīng)過(guò)介紹和安排，兩個(gè)人走到了一起。

而他們的生活是怎樣的？

其實(shí)或可以這么說(shuō)一句，絕大多數(shù)是難以想見(jiàn)和想象的。

導(dǎo)演采用了一種完全紀(jì)實(shí)和記錄的手法，或者說(shuō)電影除了剪輯的詳略外，基本上就是復(fù)刻了真實(shí)的生活，只是如果你真的深入現(xiàn)實(shí)，可能還會(huì)找到更多瑣碎的細(xì)節(jié)。

但電影已經(jīng)交代得非常清晰。

從一言不發(fā)，到彼此逗笑，從春耕、夏守、秋收，到扶持、依偎、守候與慪惱，暴雨、泥巴、游魚(yú)、小雞、水渠，村頭的老婦、小鎮(zhèn)的商販，隔壁的電視、廉價(jià)的大衣，導(dǎo)演將這些生活的細(xì)節(jié)一一裁剪、撫順并漸次呈遞。

她說(shuō)，「我咋都沒(méi)想到，這輩子，還能有自己的家，能睡在自己的炕上?！?/p>

他說(shuō)，「等秋天苞谷掰下來(lái)賣了，趕在過(guò)年前給你買個(gè)大電視，完了，把你領(lǐng)到市里的大醫(yī)院里，找個(gè)大夫好好給你看看?！?/p>

她說(shuō)，「長(zhǎng)這么大，我還沒(méi)去過(guò)市里呢?！?/p>

他說(shuō)，「我也沒(méi)去過(guò)，等我們?nèi)チ嗣烂赖摹袄死??！?/p>

兩個(gè)人笑著，在自己一手一腳搭建起來(lái)的泥巴房子里，墻上的門窗是從那些廢棄拆掉的房子里撿的，房頂?shù)能杠覆菔怯米约耗サ拿娣叟c村民換的。

但生活總是有殘酷一面。

很多憧憬與未來(lái)，不一定來(lái)得及到來(lái)，而意外總是不可逆料、無(wú)法躲避。

導(dǎo)演以一種極其克制和冷靜的敘事手法，講了一個(gè)殘酷而真實(shí)的故事，所以這是一部讓人感受到疼痛，也會(huì)扼腕與唏噓的電影。

但鑒于電影藝術(shù)的多樣性，每個(gè)人也都有自己傾向的方式。

比如太過(guò)紀(jì)實(shí)的手段，會(huì)不會(huì)因之就欠缺一種更深層的觸動(dòng)和思考？

電影完全過(guò)濾掉了任何煽情。

但反過(guò)來(lái)講，電影中有兩個(gè)點(diǎn)是一定可以做更藝術(shù)化處理的。

其一是曹貴英落水，當(dāng)時(shí)旁邊是有村民的，卻最終溺亡，但這里其實(shí)可以穿插一些回憶的細(xì)節(jié)剪輯，比如不甘、絕望與留戀。

還有就是片末的處理，對(duì)于個(gè)體而言，人生的價(jià)值是什么？

不求同日而生，但求死后同穴。

他們的相遇，其實(shí)近乎奢望變成了現(xiàn)實(shí)，所以才會(huì)有那般刻入發(fā)膚的珍視與珍惜，進(jìn)而以全部身心去呵護(hù)，從而抵達(dá)了心靈的“幸?！睂泳常@一點(diǎn)，其實(shí)有無(wú)數(shù)人求而不得。

而正是因?yàn)閺?qiáng)烈的情感，馬有鐵選擇了追隨曹貴英而逝，這個(gè)結(jié)局其實(shí)沒(méi)有問(wèn)題，且尤其符合人物命運(yùn)的邏輯，“愛(ài)過(guò)知情重”，已了無(wú)遺憾。

若略作延展處理，會(huì)不會(huì)有更深刻觸動(dòng)？

一家之見(jiàn)。

電影本身已經(jīng)極好。

有人說(shuō)，海清在“演”。

更說(shuō)什么，「對(duì)她來(lái)說(shuō)，是她從影生涯的一個(gè)別致點(diǎn)綴，僅此而已，對(duì)于那片土地的生活，她不可能扎根去活著，她只是一個(gè)路過(guò)且咋咋?；５目纯?。大聲說(shuō)她試試也行?！?/p>

覺(jué)得很好笑。

人確實(shí)可以有批判精神。

但不應(yīng)該無(wú)厘頭。