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從鄉(xiāng)下一名民間木匠最終成為中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上一座不可逾越的豐碑。將中國(guó)文人畫與民間傳統(tǒng)完美融合一體，可以說(shuō)破天荒開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)繪畫的一個(gè)全新時(shí)代，在這里陽(yáng)春白雪和下里巴人齊聚一堂，雅俗共賞，深得大眾喜愛(ài)。擅畫花鳥(niǎo)、蟲魚、山水、人物，無(wú)一不精，而其筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。但筆者覺(jué)得白石老人最有意趣的作品乃是他的花卉、蟲草，充滿著天真童趣和生命律動(dòng)。喜歡工筆畫草蟲，精致生動(dòng)，而花鳥(niǎo)則寫意揮灑。精工細(xì)筆不失淳樸之態(tài)，而大寫意淋漓筆墨，更添勃勃生氣。蓋其花鳥(niǎo)草蟲，栩栩如生，自然靈動(dòng)，于紙上或歡騰，或幽靜，一派大自然的歡樂(lè)樂(lè)章。的花鳥(niǎo)蟲草意象豐滿，元?dú)獬渑妫?/span>蝴蝶、蜻蜓、秋蟬、蚱蜢稚拙可愛(ài)，均以工筆寫就，而荷花、牽牛、蘿卜等則潑墨恣意，淋漓著胸臆之氣，畫面像大自然的舞會(huì)，繁多而具有層次，在紙面上交融而美。然而單看每一幅，又是獨(dú)立的，各自有著各自的故事，彼此對(duì)話，如交響樂(lè)的各個(gè)聲部，彼此應(yīng)和，演奏著生命的跌宕與妙趣。如《可惜無(wú)聲》其中一冊(cè)頁(yè)內(nèi)，黑色蝴蝶與紅色蜻蜓翩然于紅花，色彩搭配極富美感，花之繁密，密中有疏，自然垂落的嬌艷欲滴，花草占了畫幅主體的大片位置。翩然而來(lái)的蜻蜓，寫意而生動(dòng)的花草，動(dòng)靜之間，令人神往。而在另一幅小品《荷花》中，白石老人先通過(guò)寫意筆法勾勒出荷花荷葉，一朵潑墨盛開(kāi)，微露的蓮蕊有嬌羞之態(tài)，其它荷葉荷花則星星點(diǎn)點(diǎn)，有詩(shī)意之美，這幅畫的溝通別具心裁，荷葉荷花的主體傾斜而出，對(duì)角線般穿越畫幅，與“老萍翁”題字相映成趣，而兩只蜻蜓悠然而來(lái)，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的美感。同樣是描畫鮮艷欲滴的紅花，在另一幅小品中，白石老人呈現(xiàn)的是疏朗之態(tài)，筆意恬淡率真，而一只蚱蜢居其上，往上眺望；一只螳螂攀附花枝，向下探尋，極靜之物中間，仿佛人之神態(tài)的對(duì)峙，有天地流溢的醉態(tài)與神秘。白石所畫之物，草蟲花鳥(niǎo)，皆平凡之物，然而畫家卻賦予其自然的美感，筆墨恣肆的老辣，濃淡相宜的色彩，將天真童趣與生命的律動(dòng)完美融合在一起。其畫蘿卜、荔枝，或紅或黃，濃墨重彩，但并不顯得俗艷，何也。蓋其筆力簡(jiǎn)樸、古拙，齊白石捕捉的正是原生態(tài)的民間生氣，這是整日浸泡在文人書房的文人畫家難以描摹的氣息，也是齊白石作為“下里巴人”身上流淌出最原始的生命之氣。當(dāng)然白石的花鳥(niǎo)工蟲冊(cè)工筆習(xí)刻，也有受自己青年時(shí)代的“匠人生涯”影響，其筆酣墨飽，力健有鋒則吸取吳昌碩之長(zhǎng)，同時(shí)其狀寫之態(tài)又有著徐渭、八大、石濤、金農(nóng)的水墨淋漓、生機(jī)和逸氣。但若論及局限性，就是在昆蟲的刻畫上過(guò)于求工，與之晚年花鳥(niǎo)草蟲的大寫意之風(fēng)，率性簡(jiǎn)約墨灑淋漓的逸品化境相比，多少保留了一些匠氣。但瑕不掩瑜，這些花鳥(niǎo)工蟲雖不如晚年那般天逸縱筆，老辣圓熟，但更接地氣，一方面有大寫意渾厚的高雅格調(diào)，又有著雅俗共賞的質(zhì)地，不管是您是用于臨摹，還是用于室內(nèi)裝飾，都是絕配。【版權(quán)聲明】版權(quán)歸原作者，僅供學(xué)習(xí)交流，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除 |
