|
今年最值得期待的韓國電影是哪部？ 毫無疑問，《釜山行2》。 2016年上映的《釜山行》，可以說是近年來韓國最成功的現(xiàn)象級影片并不為過。 影片不僅入圍戛納電影節(jié)午夜展映單元，上映之后更是叫好叫座，打破了韓國多項票房紀錄，最終突破了1156萬觀影人次，相當于每五個韓國人當中就有人走進電影院，是2016年韓國本土票房最高的電影。  影片大獲成功之后，續(xù)集自然提上議程。 時隔四年，前作導(dǎo)演延尚昊再度出馬，打造了這部續(xù)集《釜山行2：半島》。 影片目前已經(jīng)在韓國以及東南亞地區(qū)上映，是疫情期間院線首部重量級大片，雖然很多地區(qū)的院線都未全面復(fù)工，但憑借著前作的影響力，續(xù)集依舊打破了很多國家的票房紀錄。 不出意料的是，這部續(xù)集依舊會成為今年最重要的韓國電影之一。  然而一面是票房節(jié)節(jié)高漲，一面卻是口碑陷入爭議。 不少評論認為： 《釜山行2》沒能擺脫類型電影的續(xù)集魔咒，仍然是一部狗尾續(xù)貂之作。 截至目前，影片的豆瓣評分已經(jīng)跌到了6.5，相比前作的8.5分差距顯著。 今天就來說說這部續(xù)集到底怎么樣？ 《釜山行2：半島》 Train to Busan 2  遙記得四年前，我在香港的百老匯影院看《釜山行》時的震撼。這種震撼并不單純來自于影片中對于喪尸災(zāi)難場面的呈現(xiàn)，更重要的是驚訝于韓國電影人對于類型電影的駕馭與改造，竟然已經(jīng)到了如此嫻熟的程度。盡管喪尸文化對于東方觀眾而言是舶來品，但韓國電影人還是將此類題材拍出了新意。影片將故事的背景放置在一列高速行駛的列車上，外有喪尸大軍追殺，內(nèi)有人性假面下的陰謀自私。突然爆發(fā)的喪尸病毒從車站外的世界逐漸蔓延到了列車內(nèi)部，乘客們不僅要面對無窮無盡不死不消的喪尸潮，更要面對災(zāi)難之下復(fù)雜叵測的人性陰暗面。如果說喪尸片的本質(zhì)是災(zāi)難片，那么《釜山行》無疑是此類作品中的佼佼者。影片將災(zāi)難片的核心元素——災(zāi)難之下的人性群像，進行了淋漓盡致的剖析與展現(xiàn)。而這也是近年來韓國類型電影最拿手的地方，對好萊塢類型片的拿來主義與本土化包裝，并加入韓國電影最擅長的人性思辨與社會現(xiàn)實關(guān)注，最終成就了這部重新定義亞洲喪尸片的《釜山行》。雖然續(xù)集的導(dǎo)演和編劇依舊是延尚昊，但《釜山行2》其實更像是一部外傳電影。導(dǎo)演延尚昊此前是動畫導(dǎo)演出身，但他的作品并非那種合家歡動畫，反而從頭至尾充滿著各種限制級元素，陰郁、暴力、殘酷、憤怒，幾乎是延尚昊作品中的所有關(guān)鍵詞。《釜山行》是延尚昊首次執(zhí)導(dǎo)真人影片，他還曾執(zhí)導(dǎo)過一部番外動畫《首爾站》，影片相當于《釜山行》的前傳，講述喪尸病毒是如何爆發(fā)的以及開往釜山的列車開車前一天所發(fā)生的驚悚故事。前作中由男神孔劉、女神鄭有美、硬漢馬東錫組成主角團讓觀眾印象深刻，尤其馬東錫和孔劉先后犧牲的場面更是賺取了不少觀眾眼淚?？上У氖?，影片當時并沒有拍攝續(xù)集的打算，所以編劇大手一揮，就讓主角團死的只剩下女主角和一位小女孩，這也造成了續(xù)集只能更換主角，另起爐灶講述一段全新的故事。在《釜山行2》中，飾演男主角的也是一位韓國資深男神，公認的顏值和演技俱佳的姜東元，而女主角則換成了韓國著名女藝人李貞賢。作為曾經(jīng)的韓流鼻祖，歌手身份成名的李貞賢近年來也活躍在演藝圈，此前曾經(jīng)憑借一部《誠實國度的愛麗絲》摘得青龍獎影后，但估計很多人對她的印象更多的還是標志性的扇子舞和獨特的手指麥造型。除此之外，韓國實力派演員權(quán)海驍也在片中擔任了重要配角，還有曾經(jīng)憑借《素媛》賺取過無數(shù)觀眾的小演員李萊也加盟了影片。單從演員陣容來看，這部續(xù)集的班底并不弱。而在制作方面，續(xù)集因為經(jīng)費更足，所以在視覺效果和喪尸場面的營造上可以說是全面升級。前作的投資只有6000萬人民幣，大部分的場景都集中在一輛列車上，而續(xù)集的預(yù)算則增加到了前作的兩倍，故事的場景也來到了釜山之外的世界，整體設(shè)定和格局也更為宏大。「《釜山行2：半島》的規(guī)模，會讓《釜山行》看起來就像是一部獨立電影。《釜山行》是一部在狹窄空間中拍攝的高概念電影，而《釜山行2》的活動范圍則更廣。」說回故事，《釜山行2》的故事發(fā)生在前作故事的四年之后。此時整個朝鮮半島都已經(jīng)被無處不在的喪尸所占領(lǐng)，韓國成為了一個被隔離的國家。由姜東元飾演的男主角韓政錫是名軍人。四年前，他帶著姐姐一家人計劃乘坐美軍軍方派來的輪船離開韓國境內(nèi)，殊不知卻在船上遭遇了喪尸病毒的爆發(fā)，姐姐和年幼的外甥都死于喪尸之口，悲傷的政錫只能獨自帶著姐夫一起逃亡來到了香港生活避難。轉(zhuǎn)眼四年過去，政錫和姐夫在香港艱難求生。因為他們韓國人的身份，在當?shù)貍涫芘艛D和歧視，被視為病毒感染源，當?shù)厝讼駥Υ龁适粯域?qū)趕侮辱著他們。聯(lián)系此前疫情期間，很多華人在國外都遭到了類似的歧視待遇，不得不說，影片的這一情節(jié)設(shè)計，也算是緊跟時事了！在姐夫的介紹下，政錫為了生計接到了一個秘密任務(wù)——幫助當?shù)氐暮趲腿サ揭呀?jīng)淪陷的釜山尋找一批丟失的贓款。政錫本不愿意接受任務(wù)，但最終還是選擇接下任務(wù)，想要賺取250萬美元的報酬來改善生活。于是，政錫跟隨著黑幫招募的一批亡命徒，乘船從仁川港上岸，回到了早已淪為喪尸地獄的釜山。隨著整個朝鮮半島被隔離之后，這里成為一個只有喪尸和少量人類生存的荒蠻之地，人類的法律、秩序和道德在這里完全失去作用，變成了暴力、罪惡和殺戮叢生的人間煉獄。恐怖的是，此時的朝鮮半島不僅喪尸橫行，還盤踞著一群無法無天的罪惡分子。他們被叫做「631部隊」，原本是在喪尸病毒爆發(fā)之初，奉命保護難民們的軍隊。但在半島淪陷之后，他們成為了被政府放棄的一群人，如今已經(jīng)淪為了到處燒殺搶掠的劫匪黑幫，靠著手里的武器在這片廢土上建立了新的統(tǒng)治秩序，到處搜刮搶劫資源，并奴役著幸存的人類，甚至建立了斗獸場，專門讓自己手中的奴隸與喪尸廝殺，以供取樂。可以說，相比喪尸，這群早已失去人性的人類更加可怕！政錫一行人初入半島，雖然順利地找到了那輛裝著巨額現(xiàn)金的卡車，但隨后就遭到了喪尸襲擊，導(dǎo)致傷亡慘重，政錫的姐夫更被之后趕到的631部隊所俘虜，被帶回營地成為奴隸。而命懸一線政錫，卻意外被兩名神秘的小女孩所救，并由此結(jié)識了影片的女主角，由李貞賢飾演的母親敏晶。敏晶母女三人在當年喪尸病毒爆發(fā)后，雖然在路上竭力求助，卻無人伸出援手，最終只能被困半島。好在有軍人出身的爺爺（權(quán)海驍 飾）的幫助下，才逃出了631部隊的難民營，獨自在地獄一樣的釜山靠拾荒求生。造化弄人，政錫當年曾因為要帶姐夫一家人上船，而拒絕向站在路邊求助的敏晶提供幫助?；貞浧甬斈甑睦⒕魏拓撟锔?，讓政錫決心完成救贖，冒險帶著敏晶一家人從釜山逃生，影片的故事也由此展開。如果說四年前的《釜山行》是披著喪尸片外衣但骨子里卻是韓國影人最擅長的災(zāi)難人性題材，那么這部《半島》則更接近于一部好萊塢爆米花式的B級片。上一部當中，喪尸危機更多的是作為故事背景存在，核心是小人物們在求生時的反應(yīng)；而《釜山行2》當中，喪尸末日成為了影片主要呈現(xiàn)的部分，主角們也不再是小人物，要么是身手強悍以一擋百的軍人，要么是在喪尸世界中早已鍛煉出求生技能的人。因此，相比前作，電影在簡化人設(shè)和故事的同時，將重頭戲放在了動作場面和喪尸末日世界的呈現(xiàn)上。續(xù)集中的喪尸場面更加宏大駭人，動作場面更密集，影片中的喪尸對聲音與光更加敏感，反應(yīng)速度也更加敏捷。作為主角姜棟元與李貞賢為了在洶涌而來的喪尸潮中尋求活路，而展開一場又一場刺激的喪尸求生，無疑是本片最大的看點。另一方面，前作中明亮偏暖的畫風(fēng)在續(xù)集中幾乎消失不見，取而代之的的是大量的夜戲，前半段著重展現(xiàn)了被喪尸占領(lǐng)后的末日圖景，各種神出鬼沒的活尸以及迎面而來的恐懼。當主角一行們重新踏上半島的土地時，地上用噴漆所寫的「神舍棄了我們」的話語，帶出4年后活在半島上的人們，面對的是比前作更黑暗、殘酷的處境。此時，原本繁榮的朝鮮半島完全變成廢墟之地，甚至被全世界遺棄、非自愿地遭鎖國隔離。活在這片被各國唾棄的廢墟之地的人們，他們的個性在環(huán)境所逼之下也變得扭曲，彼此為了求生而無所不用其極，發(fā)展出獨特的生活方式，也意外產(chǎn)生了失控的階級制度，讓人們的生存方式再度回歸殘酷的原始狀態(tài)，631部隊由此誕生。電影的后半段主要就是政錫和敏晶一起冒險潛入631部隊營地，找到丟失在卡車上的衛(wèi)星電話并解救被擄走的姐夫，并展開連場追逐和大戰(zhàn)。影片這部分的情節(jié)明顯是受到了《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》的影響，完全就是公路廢土動作片的影子。斗獸場這段戲是全片最具有想象力的段落，導(dǎo)演采用了一鏡到底的長鏡頭來展現(xiàn)人與喪尸之間的血腥廝殺。鏡頭跟隨快速移動的喪尸，隨后轉(zhuǎn)向被吞噬撕咬的人類奴隸，之后不斷在喪尸與人類之間進行視點切換，整個調(diào)度非常干脆利落，娛樂性相當不俗。此外，電影有著大量飛車追逐場面，尤其是小女孩對抗喪尸追撞飚車相當精彩，煙火在這里是救人也是害人的工具，設(shè)計上算是有一定的巧思。影片幾乎將所有的重心都放在了娛樂性上，也就造成了對于劇本和故事欠缺打磨。電影從方方面面都對標好萊塢的類型片，故事顯得過于簡單且套路明顯，比如：主角一定要在這個時候中槍，一定要在那個時候有喪尸出現(xiàn)，甚至于結(jié)尾突然的神兵天降等等，這些情節(jié)幾乎沒有任何的懸念。不僅如此，過于平鋪直敘的故事，讓角色之間的情感也無法立起來。兩個小女孩和爺爺之間的情感、姜東元飾演的男主角對于女主角的救贖，都顯得流于表面。更重要的是，相比前作孔劉飾演的男主角從出場時的自私商人的形象到最后舍身取義的轉(zhuǎn)變，前后人設(shè)轉(zhuǎn)變所帶來的人物弧光非常動人。而姜東元所飾演的男主角出場就很高大全，結(jié)尾依舊如此，自然也就無法引發(fā)觀眾對最后選擇冒險去營救被喪尸群困住的女主角的舉動產(chǎn)生共情，這也是影片最大的問題所在。歸根究底，《釜山行》的成功源自于——導(dǎo)演對于人物的塑造與人性的展現(xiàn)，影片所呈現(xiàn)的好萊塢式災(zāi)難片套路和視聽效果反而是其次。然而《釜山行2》只升級了影片的皮相，卻在最關(guān)鍵的內(nèi)核方面大打折扣，影片的口碑下降也就不難理解，它充其量只是一部娛樂性不足的爆米花爽片。如果它不是《釜山行》的續(xù)集，那么本片或許還可以給個不錯的及格分！
|
