我所追求的

還是被三宅一生（ Issey Miyake ）驚艷到了：

“裸身”模特走在秀場里，一塊布料從天而降，待它落下后，變成了一件得體的連衣裙。

三宅一生 2020 春季秀

這一過程，像是原始先民對文明的獲取，也印證了三宅一生一直以來的理念：做出既讓人感到舒適，又覺得驚喜的服裝。

對他來說，舒適度和外觀之間存在著一個平衡點。而舒適，是第一位的，“我對服裝關注的第一點，就是模特穿著是否舒服?！比簧f。

三宅一生 2020 春季秀

70 多歲時的三宅一生仍會親自檢查衣服的外觀，修修補補，為模特進行貼身調整，反復地尋找著那個平衡點。

每次試穿成衣，他都會細心的關注著模特臉上的表情，指著相對緊縮的位置反復詢問“這里疼嗎”“有不舒服的地方嗎”，然后轉向助理：“領口要再松一些”“衣袖裁掉一部分”...

這就是三宅一生的工作方式，他說：“我永遠不會妥協(xié)在'不錯’的階段?！?/p>

三宅一生

三宅一生，不管是中文還是日文，讀起來都讓人覺得回味雋永。名字，與他的外表一致，透出文雅氣質，卻隱藏了內心的韌勁。

他與小幾歲的山本耀司同屬于戰(zhàn)后一代，都曾在巴黎的時裝戰(zhàn)場上留下令人驚駭?shù)膫髌婀适?，如此顯赫的成果與意志力，或許與那次爆炸不無關系。

1945 年 8 月 6 日，一個稀松平常的上午，8 點剛過，上小學一年級的三宅一生走進教室，還未坐下，一聲前所未有的巨響，將教室的玻璃全部震碎。

不久，存活的人們知道，這是美國陸軍航空隊的艾諾拉·蓋（ Enola Gay ）號轟炸機在廣島上空投下的原子彈所致。爆炸地，是三宅一生的家鄉(xiāng)，在巨響的同時，7 萬多人瞬間消失，這個年僅 7 歲的小學生因距離核爆中心較遠，僥幸逃過一劫，但卻終生腿腳患疾，走起路來上下顛簸。

回家路上，他目睹了無數(shù)燒焦的尸體，聞到了令人作嘔的氣味。母親也幸存了下來，不過，因身體燒傷面積過大，醫(yī)療條件匱乏，不久后死去。這位細心的母親，對三宅一生疼愛有加，生前為他培養(yǎng)出了最初的興趣——

那個資源有限的年代，母親總能找到各種邊角布料為他縫制衣服。在他為數(shù)不多的童年留影中，有一張頭戴面具，手拿纓槍的照片格外引人注意，而那件“花俏”褲子，就是母親用漁民的旗幟做成的。

童年的三宅一生

大學畢業(yè)，三宅一生去到巴黎，盡管被這里的文化不斷沖擊，但他從未放棄探索自己的風格。1970 年，他終于成為一名獨立設計師，并在幾年后向世界展示了自己的“叛逆”——“一塊布”系列服裝發(fā)布。

“一塊布”系列

這種簡單熨燙，極少縫合，用一塊布做成的衣服，追求的是適合任何體型的靈變服飾。顯然，這對注重修身剪裁的西方傳統(tǒng)服裝設計來說，是一場顛覆性的革命。

喬布斯最大程度的接受了這次服裝變革。三宅一生曾給他做過 100 件黑色高領衣服，隨后，喬布斯便喜歡上了更具革新意義的“一塊布”。而“一塊布”，可以稱得上是三宅一生設計理念的根本，作為設計的起點，現(xiàn)在的他仍舊會經?；氐侥莻€點位上，那里有衣服永恒不變的源代碼?！榜薨櫋毕盗校闶窃凇耙粔K布”的概念下催生出的又一經典之作。

三宅一生紀錄片中的一支舞蹈，為這次變化給出了最好的闡釋：舞者身上的一塊布，丟在地上后經過折疊，染色，最終變?yōu)橐粡埰戒伒挠性O計感的二維“布料”。

通過變換，再次將其拾起，布料發(fā)生了變化，舞者把它穿在身上，奇跡出現(xiàn)，二維變成了三維。

不過，三宅一生需要的褶皺，絕不只是造型，他總是試圖讓衣服具有更多空間，使其方便穿戴。折紙原理的加入，不僅滿足了對“空間”的需求，還打破了二維與三維的界限，甚至超越了傳統(tǒng)服裝的定義。

這一系列服裝的最佳擁護者便是已故的“女魔頭”扎哈·哈迪德，在這位建筑師身上的“褶皺”衣服可以隨意卷成一團，無需熨燙，由機器壓制出的永久褶皺，上身之后立即營造立體線條，由身體撐出衣服最完美的結構。

這對于一位曾經常常旅行在外的女人可知是省了多少麻煩，對于一個追求自由形態(tài)的建筑師又是多么大的吸引。

三宅一生的褶皺“燈箱”

在三宅一生的概念里，沒有“時髦”二字，他希望做出大家穿得舒適而且可以理解的服裝，他希望人們覺得：“太棒了，終于有這樣的衣服了，但同時又覺得沒什么，只是服裝罷了?！?/p>

服裝和人體的關系，是三宅一生設計衣服時考慮的重點。“我一直認為布料和身體之間的空間創(chuàng)造了服飾?！蓖ㄟ^用心制作，他創(chuàng)造出一種全新的不規(guī)則的起伏空間，賦予衣物新穎自由的感覺，讓穿他衣服的人從服裝結構的束縛中解脫出來，卻又表現(xiàn)獨特的體形美。

“人們喜歡自如，”他說，“我希望服裝也是一樣的，自然，自由，自如?！?/p>