在熱浪沖襲下的7月，很容易就對中國國家博物館著迷。在北4的展廳，不需要經(jīng)過漫長的飛行，你就能清晰地窺見羅馬貴族的生活場景；在北9展廳，一條清晰的考古線軸能帶你穿越百年，從河南仰韶游歷至內(nèi)蒙古赤峰……

在文博愛好者看來，這個盛夏無疑是個狂歡季。

為了迎接建館110周年，中國國家博物館（以下簡稱“國博”）不僅開設(shè)了中國百年考古成果展、文保成果展，還與意大利博物館合作，舉辦了自新冠肺炎疫情發(fā)生后的首個國際展。為國博慶生的“手拉手：共享世界文明之美”也將通過線上的形式展出，22個國家的25個知名博物館會在35位國博館館長的帶領(lǐng)下，通過互聯(lián)網(wǎng)開啟云游之旅。

這是國博的高光時刻之一。110年的時間里，它逐步發(fā)展成為世界上面積最大的博物館，近20萬平方米的空間共有48個展廳，館藏文物超過143萬件。上海大學(xué)教授潘守永長期對博物館學(xué)有所研究，在他的觀察里，包括國博在內(nèi)的諸多博物館作為社會教育、學(xué)生第二課堂的作用正在逐步擴(kuò)大。

鮮有人會把1921年與國博聯(lián)系在一起。大眾所熟知的是，中國的考古以1921年河南仰韶遺址的發(fā)現(xiàn)為起點(diǎn)，歷經(jīng)百年沉淀。而在這同一年，河北鉅鹿開始的古城發(fā)掘也為國博的考古拉開序幕。

1921年7月，“國立歷史博物館籌備處”成立，這是國博的前身，也中國博物館事業(yè)起步的標(biāo)志性事件。最初博物館是文物的“倉庫”，文物都珍藏其中。直至1926年10月，國立歷史博物館才正式對外開放，開館首日接待的觀眾就超過了4萬人次。

1949年，新中國成立后，全國77家文博單位都向國立博物館提供了文物支援，總量達(dá)到了3萬余件。著名的人面魚紋彩陶盆、四羊方尊也是這一時期進(jìn)入國博的。五湖四海的“寶貝”群集于此，新的博物館終得以組建。1959年8月，位于天安門廣場東側(cè)的中國歷史博物館和中國革命博物館竣工。

在潘守永的印象里，國內(nèi)博物館的快速發(fā)展是從改革開放后才開始的。他向《中國報(bào)道》記者介紹，改革開放后，在經(jīng)濟(jì)政策的驅(qū)動下，國內(nèi)博物館的數(shù)量有了明顯提升，不少此前存在的博物館也有了“新的氣象”。他告訴記者，金相分析、鑄造工藝分析等技術(shù)就是伴隨著改革開放的步伐，被引入博物館工作中的。

國博是個鮮明的例子。2003年2月，黨中央、國務(wù)院決定，在原中國歷史博物館和中國革命博物館的基礎(chǔ)上，組建成立中國國家博物館。2011年3月，全新的中國國家博物館正式開館。

在學(xué)界看來，國博從成立之初的9名館員、1萬多件館藏文物，成長為如今143萬余件館藏、世界上建筑面積最大的國家級博物館、中國公共博物館的旗艦，這期間百余年的發(fā)展歷程也正說明著中國文化軟實(shí)力的提升。

來自國博官方消息顯示，今年6月29日起，為了迎接成立110周年的重要時刻，國博推出了“積厚流廣——國家博物館考古成果展”，從藏品征集、考古發(fā)掘、文物保護(hù)三個方面，講述國家博物館110年來的歷程。240余件考古出土代表性文物從海、陸、空不同維度立體展示了百余年來國博考古不斷開拓進(jìn)取的歷程和所取得的豐碩成果。

在現(xiàn)任國博館長王春法看來，國博最重要的使命，就是通過展覽塑造一個系統(tǒng)的、立體的、完整的中華文化形象。在《《紫荊》雜志署名文章中，王春法指出，中國不僅是個歷史悠久的東方大國，還是一個非常有活力、前景光明的社會主義國家。國家博物館的展覽，不僅要展示歷史之中國、發(fā)展之中國，更要展示奮進(jìn)之中國、未來之中國。

社交平臺上，去博物館看展正成為了一種年輕一代新的文化浪潮，豆瓣、小紅書等平臺上，關(guān)于博物館見聞的分享也吸引來了不少流量。

國博110周年展覽預(yù)告一經(jīng)發(fā)布，“90后”趙欣就關(guān)注到了。“最新的幾個展覽不分先后，都很想去看看?！壁w欣是個愛逛博物館的人，去到不同的城市，當(dāng)?shù)氐牟┪镳^也是必打卡的點(diǎn)。

趙欣覺得，如今的國博有著豐富的館藏資源，有時國外的大展也會在國博展出。在她看來，博物館是個學(xué)習(xí)的好途徑。為了不浪費(fèi)學(xué)習(xí)機(jī)會，看展之前，她會翻些背景介紹，做些功課，以便“能看明白個一二”。

7月下旬，趙欣點(diǎn)開了國博的預(yù)約界面發(fā)現(xiàn)，連著5天時間都已“約滿”。“越來越搶手了?！壁w欣認(rèn)為，這幾年，被新冠疫情擱置旅游、出國留學(xué)計(jì)劃的年輕人都開始向博物館的大小展覽里集聚，國內(nèi)國外的“好東西”都能看個大概，看展之后大家也會在互聯(lián)網(wǎng)上分享觀后感、打卡實(shí)錄。

潘守永大約是在上世紀(jì)80年代進(jìn)入博物館行業(yè)。他仍記得剛?cè)胄械臅r候，以國博為代表的博物館是個大眾眼中“高冷”的存在，太過專業(yè)的考古、文物知識成了人們前去看展的一道隱形門檻。但讓他欣喜的是，隨著近幾年大眾對于精神文化需求的提高，博物館也在展覽策劃、展品陳列、配套講解等方面的建設(shè)在同步推進(jìn)。他分享了一個可觀的數(shù)據(jù)：2020年，即便在疫情的影響下，全國博物館的觀眾也達(dá)到了5.7億人次。

潘守永告訴記者，黨的十八大以來，總書記多次提出，要系統(tǒng)梳理傳統(tǒng)文化資源，讓收藏在深宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來?！皩W(xué)在博物館，其中很重要的一點(diǎn)就是展品的直觀性，大家可以通過眼睛看到的展品來學(xué)習(xí)相應(yīng)的古代文化知識?！迸耸赜勒f。

總書記在主持學(xué)習(xí)時強(qiáng)調(diào)，文物和文化遺產(chǎn)承載著中華民族的基因和血脈，是不可再生、不可替代的中華優(yōu)秀文明資源。要讓更多文物和文化遺產(chǎn)活起來，營造傳承中華文明的濃厚社會氛圍。

中國博物館協(xié)會副理事長杜鵬飛也注意到了諸如抖音、快手這類短視頻平臺上關(guān)于博物館的科普潮。在他看來，潮流是一個趨勢，也是對博物館常規(guī)傳統(tǒng)業(yè)務(wù)的有力補(bǔ)充。

杜鵬飛告訴《中國報(bào)道》記者，新冠肺炎疫情發(fā)生后，很多博物館線下的活動都受到的沖擊和影響，年輕一代新平臺、新傳播方式則在一定程度上拉近了博物館與公眾之間的距離。

博物館走近公眾的過程里，技術(shù)是難以忽略的關(guān)鍵因素之一。

在博物館行業(yè)從事多年，潘守永告訴記者，如何讓櫥窗里“冷冰冰”的文物有“溫度”，甚至“帶的走”，已經(jīng)成為當(dāng)下博物館事業(yè)的發(fā)展方向。他表示，就選擇來博物館的觀眾而言，其看展需求在隨著社會的發(fā)展有所豐富，從“看得懂”“好看”到“記得住”，這些都推動著博物館有所“變”。進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾也有了新的欣賞方式，博物館則要積極適應(yīng)公眾文化消費(fèi)的需求與習(xí)慣。

博物館專家、復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)系主任陸建松也說，發(fā)展博物館事業(yè)、“活化”文物，首先要挖掘文物背后的歷史文化，透物“見事、見人、見精神”，同時要把學(xué)術(shù)性內(nèi)容轉(zhuǎn)化為平民化語言，讓觀眾能夠看得懂。陸建松說，博物館講好文物故事后，還要創(chuàng)新傳播方式，讓知識視覺化、趣味化、體驗(yàn)化。

記者注意到，讓文物有“溫度”不僅是學(xué)界共識，也是近年來貫穿博物館發(fā)展方向性政策的重要內(nèi)容。

2017年頒布的《國家文物事業(yè)發(fā)展“十三五”規(guī)劃》中就曾對此有了針對性的表述。文件中明確提及，在“十三五”期間，要多措并舉讓文物活起來。堅(jiān)持保護(hù)為主、保用結(jié)合，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，大力拓展文物合理適度利用的有效途徑，讓歷史說話，讓文物活起來，講好中國故事。

潘守護(hù)向記者介紹，如今借助于科技手段，各大博物館都在推進(jìn)智慧博物館建設(shè)。博物館在展品的陳設(shè)、講解、虛擬現(xiàn)實(shí)等方面已經(jīng)突破了文物的單一維度，而是從其價值、內(nèi)涵等多維度做到了讓文物“活起來”。他以國博近期推出的“積厚流廣——國家博物館考古成果展”為例，觀眾只需觸碰展品前方的玻璃，就能將西吳壁遺址、木炭窯模型等展品的知識點(diǎn)收入眼中。而這塊由透明OLED顯示屏拼接成的玻璃也能通過互動數(shù)字化體驗(yàn)將展柜的展品全方位地展示在觀眾面前。

除此之外，國博于近期推出的虛擬形象“艾雯雯”也是其推進(jìn)文物資源數(shù)字化、建設(shè)智慧博物館的一大亮點(diǎn)。依托于數(shù)字孿生技術(shù)的“艾雯雯”將國博的140多萬件館藏知識都收入自己的知識庫里，通過三維與實(shí)景視頻合成渲染技術(shù)和精準(zhǔn)還原的三維透視空間關(guān)系，她還能“走”進(jìn)了現(xiàn)實(shí)場景，擔(dān)起了講解員的職責(zé)，與前來觀展的游客互動。

“未來逛博物館，或許會看到更多虛擬人在博物館提供文化服務(wù)?！北本┐髮W(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院學(xué)術(shù)委員會主任陳少峰告訴《中國報(bào)道》記者，文化數(shù)字化已然成為未來的發(fā)展趨勢，“艾雯雯”則是國博在文化數(shù)字化領(lǐng)域擁抱元宇宙的一次試水，也是“讓文物活起來”的一次范例式的嘗試。

潘守永說，中國推行智慧博物館建設(shè)的近幾年，不僅表現(xiàn)在展廳陳設(shè)的科技感，也包括博物館的自身建設(shè)，文物保存展示、修復(fù)研究等多個方面。與自己剛?cè)胄袝r相比，今天的博物館已經(jīng)發(fā)生了“天翻地覆的變化”。

但“不是一味地盲目地追求新技術(shù)。”潘守永提醒，隨著技術(shù)的更迭，讓文物“活起來”的形式會更為多元，但技術(shù)只是手段，文物的“文化內(nèi)涵”、展品的歷史故事等內(nèi)容才是關(guān)鍵。

在文博愛好者的回憶里，國家博物館與大英博物館合作舉辦的“大英博物館100件文物中的世界史”展與俄羅斯國家歷史博物館、蒙古國國家博物館等12家國外博物館聯(lián)合舉辦的“殊方共享——絲綢之路國家博物館文物精品展”等或許能有一席之位。

用王春法的話來說，這是國家博積極開展對外交流合作，在增強(qiáng)中華民族文化自信、把中國文化傳播得更遠(yuǎn)更廣方面作出的一系列探索。

在過往的成績單里，國博還曾赴法國凱·布朗利博物館、新西蘭國家博物館、澳大利亞國家博物館、塞爾維亞國家博物館等舉辦各類展覽。潘守永說，新冠肺炎疫情發(fā)生后，國際間的展覽交流、互動也受到影響。但隨之衍生的線上觀展，云游博物館等方式也在為博物館之間的文化交流提供新思路。

一組數(shù)據(jù)顯示，新冠肺炎疫情期間，國博聚合館內(nèi)181項(xiàng)展覽信息、60余個虛擬展廳、50多部相關(guān)視頻，推出40多個網(wǎng)上展覽，邀請觀眾“云”游博物館，僅2020年在線觀展人次就超過了兩億次。

根據(jù)國家文物局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，“十三五”期間，我國博物館事業(yè)不僅實(shí)現(xiàn)平均每25萬人擁有一座博物館的發(fā)展目標(biāo)，而且呈現(xiàn)出免費(fèi)開放深入推進(jìn)、文物保護(hù)能力日益增強(qiáng)、公共服務(wù)效能顯著提升和社會影響力不斷提高等特點(diǎn)。

多位受訪專家都認(rèn)同，作為人類文明見證物的重要收藏機(jī)構(gòu)，博物館理應(yīng)成為文明交流互鑒的前沿陣地。與此同時，文明交流互鑒也成為了推動人類文明進(jìn)步和世界和平發(fā)展的重要動力。

2021年5月，國家文物局等九部門發(fā)布《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見》，提出到2035年，中國基本建成世界博物館強(qiáng)國，為全球博物館發(fā)展貢獻(xiàn)中國智慧、中國方案。

王春法建議，為了使世界更好地理解中國，我們需要以國際化表達(dá)，從世界歷史的發(fā)展中看中國貢獻(xiàn)，從全球化的角度看中國的現(xiàn)狀，站在世界的角度為中國辯護(hù)。中國的文博機(jī)構(gòu)應(yīng)該以更開放的心態(tài)，更自信的立場與國際博物館同行交流互動，參與到國際的文化傳播中去，推動更廣泛的交流與合作。