自古文無第一，武無第二?！度圃姟肥珍涀髌方?萬首，這些優(yōu)秀的詩，從來沒有明確的高下之分，一向是各有千秋。但后世學(xué)者都好對前人的作品作評價，甚至來個排行榜。其中張若虛憑一首《春江花月夜》冠絕古今，地位絕無僅有，聞一多先生也稱其為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，這首詩有何魅力呢？

這是一首七言歌行體詩歌。據(jù)杜佑《通典》記載，武則天長安年間，該曲調(diào)尚存，可惜后來失傳，而今流行的《春江花月夜》并非唐代古曲。張若虛的《春江花月夜》，雖然也沿襲了前人寫舊題樂府的常規(guī)，但在境界上大為提升，而且語言清新美麗，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，給人以清澈純凈、空靈自然的美好感覺，格調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了同題諸作。

詩題《春江花月夜》代表春、江、花、月、夜五種景色，凝煉了人間最動人的良辰美景，未成調(diào)已令人心馳神往。一江春水彎彎曲曲地穿繞過花影層疊的草甸和樹林，似乎含情脈脈。江水上漲了，一輪明月緩緩升起，千點(diǎn)萬點(diǎn)的光輝撒在江面上，恰似銀鱗閃閃，直通向水云深處！詩人徘徊于江畔，神游萬里，由眼前景物聯(lián)想到了更高的境界：“何處春江無月明”，此句為以下對宇宙人生的哲理性思考及月下閨婦、游子的相思埋下伏筆。

水云深際的大海應(yīng)該也漲潮了吧？海上的明月隨潮涌生又是何等的壯觀景致呢？“生”字賦予了明月、潮水以生命，表達(dá)了一種動感。月華如霰，再看眼前的花林，純凈的月光滲透其間，只覺那平常的花草也閃爍流動，亦真亦幻，美不勝收。月色如霜，照耀大地，但月色又怎會流動呢？一個“流”字，表現(xiàn)了月光流瀉于地的絕美景象，讓月色變成了動態(tài)。同時這月色又是清涼的、靜謐的，因而“不覺飛”，靜中有動。水洲上的白色沙礫早已與月光融為一色而“看不見”了。天地、景物與人在這皎潔的月色中融合，一切是那么地清麗、空明、，宛如一幅筆觸淡雅的長軸水墨畫。開篇八句寫得極為精彩！

“江天一色無纖塵”，一方面描繪了月光的皎潔澄澈，另一方面也體現(xiàn)了明月高懸的天空與浩瀚無限的江水相互交融，水天一色，進(jìn)而開拓出整個自然、整個宇宙渾然一體的廣闊境界。此時詩人的眼中只剩下天空高懸的皎皎“孤月”一輪獨(dú)照，其它的一切在這獨(dú)照古今的皎潔月光下都黯然失色。

詩人由月之孤單聯(lián)想到了月之期待。兩個反問句則從時間和歷史的角度進(jìn)行了思索：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”銜接得如此巧妙，于不覺中已從寬廣高遠(yuǎn)、朦朧幽深的春江花月夜景色升華到一個“深沉而寥寂”的哲學(xué)境界：一種“走向成熟期的青少年時代對人生宇宙的醒覺的自我意識；對廣大世界自然美景和自身存在的深切感受和珍視，對自身存在的有限性的無可奈何的感傷惆悵和留戀?！?/p>

詩人的這種意識體現(xiàn)在以下詩句中：“人生代代無窮已，江月年年只相似?！闭^“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此”（李白《把酒問月》）。詩人領(lǐng)悟到時空無限、宇宙無窮，為此而迷惘、感傷，但也依稀可見有一絲得以與明月長久共存相伴的欣慰。

而張若虛將月與人對照，建立了平等對話的關(guān)系，充溢著一種濃郁的生命情調(diào)，實(shí)發(fā)前人所未發(fā)。詩人浮想聯(lián)翩，“不知江月待何人”，一個“待”字，將“江月”人格化，寫出了月也有情，也有執(zhí)著的期待和追求，只是無法了解它期待和追求的是什么。人比月，應(yīng)該更有情，應(yīng)該有更執(zhí)著的期待和追求，此時詩人低頭陷入沉思，目光由月轉(zhuǎn)向江，一句“但見長江送流水”，留下的是對人生短暫的輕輕喟嘆和淡淡的惆悵，卻交織著對生命的依戀和對青春的珍惜。因?yàn)橛兴诖妥非?，所以并不絕望、頹廢。

“白云一片去悠悠”，與前面的“江天一色無纖塵”映襯，烘托了月色之皎潔，同時又是另一主題的起興。“白云”飄忽不定，喻游子在外漂游不定。李白有詩句：“浮云游子意，落日故人情。”“一片”顯示出孤獨(dú)，“去悠悠”，象征游子依依惜別，漸行漸遠(yuǎn)?！扒鄺髌帧卑涤魉紜D和游子分手別離之處。一個“愁”字和一個“思”字道出了無盡的離愁和無奈的相思，凸顯了這首詩的主題。詩歌將游子閨婦的相思離愁置于春江花月夜的背景上來描寫，良辰美景更襯出了游子思婦天各一方的離愁別苦。

“可憐樓上月裴回”八句，承接上句“相思明月樓”，描寫了一幅思婦懷人之狀。“月裴回”三個字極其傳神，不僅把“月”寫活了，同時含蓄地點(diǎn)出了思婦的哀傷。這里借用了曹植《七哀》詩的典故：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀?！薄皯?yīng)照”是猜測詞，游子猜想天上的孤月啊，此時也會照在我那思念人兒的妝鏡臺上吧。月光給思婦如此強(qiáng)烈的震撼，那究竟是怎樣的一種相思離愁呢？“卷不去”“拂還來”兩個動作細(xì)節(jié)生動地刻畫了思婦內(nèi)心的矛盾與痛苦。此二句寫月而未著一個“月”字，實(shí)在高妙！

此時處處有月明，這輪孤月應(yīng)是共照兩地相思之人吧，但它卻通不了音訊，“此時相望不相聞”。但她隨即又想到了何不借明月寄相思呢？這月，此時也應(yīng)該留照君前吧，要是能像月一樣多好啊，既能看到他還能聽見他！“愿逐月華流照君”是思婦有感而發(fā)，寫來柔婉似水，溫情脈脈。

“昨夜閑潭夢落花”八句，寫游子思?xì)w。此時的月不由得讓人又多平添了幾分惆悵與寂寥！“無限路”道出了路途的遙遠(yuǎn)和無限的鄉(xiāng)思！“不知乘月幾人歸”，如此花月良宵，有多少離人虛度了，又有幾人返家了？悲嘆中仍不失憧憬！落月有情，余暉散落滿江樹；江樹有情，留得月輝滿滿。此情此景，綿綿無盡，可謂詩盡而意未絕，曲終而情未了。

詩人勾勒了一幅皓月當(dāng)空光照整個江天、天地一派空明的美妙境界，并由此生發(fā)了對宇宙無窮而人生短促的探索，以及游子思婦于此良辰美景卻天各一方的離別相思之情，千百年來以一輪明月的光華讓無數(shù)人傾倒。不失為一首千古名篇！