行香子，詞牌名，雙調(diào)小令，又名“爇心香”“讀書引”。以晁補之《行香子·同前》為正體，六十六字，亦可略加襯字。前段八句四平韻，后段八句三平韻。另有六十八字、六十四字等變體。

行香子音節(jié)流美，堪稱詞林中之佳調(diào)。

關(guān)于《行香子》的用韻及平仄，本文不贅述，重點談?wù)勊牧⒁狻⑻攸c及填寫時必需注意的地方。

行香子的立意

一般來說，填詞不外乎從四個方面著手:情、景、事、詠物。而這個詞牌只適宜寫閑情逸致和景色。

這個詞牌在立意上，可以寫兩種，一種是說情的，相思之情，這種情在詞中的表現(xiàn)方法要喃喃自語的敘述，情很苦，情很深，說情的時候首先要把意境造出來，然后自言自語向人訴說。這樣才能符合音節(jié)的流美感。這詞的特點就是音節(jié)流美。如果寫生硬的就不符合這個詞的特點。

一種是寫景的。登山玩水等時侯看到美的東西，大家不妨可以試試，通過造景寫出你的瀟灑寫出你的曠達(注意:是輕輕地敘述出來)。

我們欣賞一下古人的作品:

行香子

秦觀

樹繞村莊，水滿陂塘。

倚東風，豪興徜徉。

小園幾許，收盡春光。

有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠遠圍墻，隱隱茅堂。 

飏青旗、流水橋旁。

偶然乘興，步過東岡。

正鶯兒啼，燕兒舞，蜂兒忙。

這首詞描繪春天的田園風光，寫景抒情樸質(zhì)自然，語言生動清新。全詞寫景狀物，圍繞詞人游春足跡這個線索次第展開，不慌不忙而意趣自出。色彩鮮明，形象生動。全詞以白描的手法、淺近的語言，勾勒出了一幅春光明媚、萬物競發(fā)的田園風光圖。這首詞就是純粹描寫景色的，其中“豪興”點明了心情，“徜徉”則寫其怡然自得的神態(tài)，也表現(xiàn)了詞人對農(nóng)村景色的喜愛，它給人一種悠閑的感覺。本詞結(jié)句都是用的疊字，這是行香子的一個重要特色。詞的上半闕用植物的顏色(紅、白、黃)，下闕用的動物的動感(啼、舞、忙)，給了我們一個美妙的江南景色。詞人陶醉了，讀者也非常享受。

從立意上看，行香子非常適宜寫這樣的題材。

再看一首:

行香子

蘇軾

清夜無塵，月色如銀。

酒斟時，須滿十分。

浮名浮利，虛苦勞神。

嘆隙中駒，石中火，夢中身?！　?/span>

雖抱文章，開口誰親。

且陶陶，樂盡天真。

幾時歸去，作個閑人。

對一張琴，一壺酒，一溪云。

作者首先描述了抒情環(huán)境，在之后便進入玄學思辯了。上片的議論雖然不可能具體展開，卻概括集中，已達到很深的程度。下片開頭，以感嘆的語氣補足關(guān)于人生虛無的認識。他在心情苦悶之時，尋求著自我解脫的方法。只需要大自然賞賜一點便能滿足，“一張琴、一壺酒、一溪云”就足夠了。全詞在抒情中插入議論。在韻律上此詞雖不如《行香子·過七里瀨》優(yōu)美，但也很不錯，尤其是兩段排比，很有韻律美。

這里我們可以看到行香子的特點:音樂的節(jié)奏特別流美，沒有大起大落，說情就像喃喃自語，就像小溪流水一樣潺潺流淌，很好聽。所以我們寫的時候就要注意這個問題，不要突然拔高聲調(diào)，然后又掉了下來，轉(zhuǎn)聲太快。要順著這種感覺慢慢收。

下面看一看他的《行香子*過七里瀨》，寫出了瀟灑曠達之情:

一葉舟輕，雙槳鴻驚。

水天清，影湛波平。

魚翻藻鑒，鷺點煙汀。

過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。

算當年，虛老嚴陵。

君臣一夢，今古虛名。

但遠山長，云山亂，曉山青。

此詞在對大自然美景的贊嘆中，寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態(tài)度，發(fā)出了人生如夢的浩嘆。

前面寫水，后面寫山，異曲同工，以景結(jié)情。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動閃爍、如詩如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無窮。

不論什么詞都要給讀者一種美的享受，如果寫景，景語一定要美，寫情情一定要深。

所以說行香子這個詞牌也非常適合寫這種瀟灑曠達閑情的享受的立意之作。

下面我們看李清照用這個詞牌是怎么寫情的 :

行香子  

李清照

草際鳴蛩，驚落梧桐，

正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，

想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。

甚一霎兒晴，一醍兒雨，一醍兒風。

寫情的時候也是要把氛圍造就出來， 上片用了很多的意象:蛩、梧桐、云階月地、浮槎，營造了氣氛，給了我們情深意長的感覺，造成意境后，下片直抒胸臆，寫到星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。通過上片的渲染寫出了自己的感受。甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風。這個兒字是一個襯(乘)字是為了曲調(diào)的和諧，但這個襯(乘)字是不入譜的。這個大家要記住。-------甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風。也就是這個結(jié)把情感推到了最高點。情感非常深。

綜上所述，行香子最宜寫景、抒情，假若詠史等，最好挑選其它詞牌。

行香子的特點

一、對仗  

《行香子》的開頭常用對仗來寫。起頭用對仗有美感。前面列舉的例子中:

樹繞村莊，水滿陂塘。（對仗起頭）

清夜無塵，月色如銀。（對仗起頭）

草際鳴蛩，驚落梧桐，（對仗起頭）

語句上要工整。緩緩而舒，從容不迫，悠然而來，一定要有美感。音節(jié)一定要流美，節(jié)奏上要從容整練。我們對仗的時候要注意不要故意雕琢，要符合實際，用平常的語言。起句不可隨意，因為行香子這個詞牌比較嚴，起句一定要突出一個美，畫面要美，語言也要美，這是這個詞牌的特點決定的。

關(guān)于四五句(包括下片)還要不要對仗？有人認為不可，若再對會有重復感?；蛘咚奈寰溆昧藢φ蹋欢渚筒挥?，因為一首詞中要有主次之分。如果同時寫了對仗就一定要有區(qū)分，不能雷同。對于這種觀點，個人持保留意見。本人認為，不對亦可，對則無妨。本人學著填了兩首(附后)，上下片的四五句都用了對仗。前面所舉蘇軾已用了對仗 :

魚翻藻鑒，鷺點煙汀(上片四五句)

君臣一夢，今古虛名(下片四五句)

所以能對仗你就盡情去對，別聽他人瞎咧咧，當然也可不聽我瞎咧咧。

二、承接句

承接句要緊密相連，轉(zhuǎn)折流暢。對句以后要和上邊的意境緊密相連，而不能另生別意，就是我們常說的啟承。要沿著起句的美景去寫，緊密的聯(lián)系在一起，不要突然去說別的事情。我們可以體會一下，蘇東坡的一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清，影湛波平。是在起句的基礎(chǔ)上進一步增加了美的畫面。對上邊的進行了補充，而不是寫了別的東西進來。這種寫法就如同寫生一樣把大的畫面搞完，然后一點一點的進行充實補充。來展現(xiàn)美的景色。同樣蘇東坡的清夜無塵，月色如銀。通過看到的月色，講酒斟時，須滿十分。緊扣主題。補充的句子不能相隔不能太散，但語言上要比較美。很舒緩不急躁。

三、結(jié)句

結(jié)句用疊句是《行香子》的特色，也是很多詞人喜歡填《行香子》的原因。結(jié)句大約有四種形式 :

1.同字在中間

桃花紅，李花白，菜花黃。

鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

隙中駒，石中火，夢中身。

2.同字在頭

一張琴，一壺酒，一溪云。

3.一對偶加總結(jié)

浮槎來，浮槎去，不相逢。

4.排比句或鼎足對

望湖樓，孤山寺，涌金門。

湖中月，江邊柳，隴頭云。

而“一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風”則是同字既在中又在頭。

對于結(jié)句，我們要盡可能用三疊句，實在用不了，最低要用兩疊句加一總結(jié)(像李清照那樣)。李清照的這個結(jié)句好不好？若單從格律上說，是有缺憾的。但我們常說不能因詞害意，立意第一，格律次之。

關(guān)于疊句，還有要求:

1.疊而不意重。每個疊句意境不要重復，我們看蘇東坡寫的溪水，同樣都是溪水，但有早晚白天都各不同。沙溪急，霜溪冷，月溪明意境沒有重復。（蘇軾寫溪山之不同景色，排比精妙，意氣連貫）

2.疊而有意境。我們看秦觀的疊句，桃花紅，李花白，菜花黃。鶯兒啼，燕兒舞，蜂兒忙。植物寫出了顏色，動物寫出了形態(tài)，意境各不相同。不要上片的疊句和下片的疊句意境差不多，那就不好了。

3.在疊句前用一領(lǐng)字，領(lǐng)字要求承上啟下，一脈貫通。這個是比較難的，比如李清照縱浮槎來，浮槎去，不相逢。這個縱字就是對上邊有個承接意，就是在云階月地也浮槎來，浮槎去。所以這個縱對上有了承接對下有了起下的作用。怎樣能把它承接好，是比較難掌握的，這里大多用虛詞去聲字比較多。

4.呼應(yīng)  蘇東坡感嘆人生短暫的：嘆隙中駒，石中火，夢中身。對一張琴，一壺酒，一溪云。下片的希望呼應(yīng)上片的感嘆。

過沙溪急，霜溪冷，月溪明。但遠山長，云山亂，曉山青。下片的山呼應(yīng)上片的溪。

有離就有合，上片講離下片就要講合。不要分割開來。

附拙作二首

行香子

張顯學

村野浮煙，天際流霞。

揖清風、蓮葉荷花。

池魚在藻，社燕還家。

看草成蹊，筍成竹，日成斜。

身閑劍老，書貧詩瘦。

任功名、風送天涯。

是非莫道，榮辱無嗟。

料不如棋，不如酒，不如茶。

行香子

張顯學

短棹輕舟，草屨荷衣。

歌欸乃、一曲逶迤。

曉波脈脈，煙雨微微。

正藕初殘，菱初熟，蟹初肥。

園廬漸近，鸕鶿猶濕。

滑琉璃、不覺船移。

誰爭窈窕，水自漣漪。

看閑鷗眠，鳧鷗浴，去鷗飛。

怎樣填好，嘴上說說還可以，但真的寫來卻與要求相差甚遠，只能博方家一哂了。