在很多初學(xué)書法的朋友心目中，對(duì)學(xué)習(xí)書法存在著許許多多的誤區(qū)，其中最大的一個(gè)誤區(qū)就是在臨摹古代經(jīng)典法帖的時(shí)候，不求甚解。

以為臨得像就夠了，從來不去探究作品背后的筆法、結(jié)字之法和章法的意義，認(rèn)為這些僅僅是作者自然書寫而言，沒必要去學(xué)習(xí)。

米芾行書《虹縣詩卷帖》

其實(shí)對(duì)于古代的書法高手而言，其在創(chuàng)作作品的時(shí)候，大多數(shù)時(shí)候都是有這種“安排”的思維存在的，這種“安排”在一種有意無意之間，是經(jīng)過長期訓(xùn)練的結(jié)果，而當(dāng)代人要想達(dá)到這種水平，也需要這樣的分析訓(xùn)練，否則，也只能在書法的門外徘徊。

這也是很多人臨摹過許多法帖，仍舊不能應(yīng)用到創(chuàng)作當(dāng)中的原因。

所以臨摹一定要求“甚解”！

米芾行書《虹縣詩卷帖》

晉唐法帖當(dāng)中墨跡作品較少，尤其是大字作品極少，所以學(xué)習(xí)大字作品需要從宋代人的法帖中找尋，而“宋四家”當(dāng)中，尤其以米芾對(duì)于晉唐筆法的繼承最為徹底，所以米芾的大字作品怎成為了后人學(xué)習(xí)大字書法的一個(gè)絕佳入門之徑。

在米芾傳世的大字作品當(dāng)中，有著名的《多景樓詩冊(cè)》、《研山銘》、《吳江舟中詩》、《虹縣詩帖》等寥寥數(shù)件而已。

而其中尤其以他晚年的這件《虹縣詩帖》最值得稱道。

米芾行書《虹縣詩卷帖》

《虹縣詩帖》所呈現(xiàn)出來的用筆和用墨的技法，以我們今天的眼光來看實(shí)在令人震撼不已，此作也足以震撼書壇，后世無人能出其右！

晚年的米芾，書法已經(jīng)爐火純青，他也當(dāng)上了自己夢(mèng)寐以求的書畫博士，甚至徽宗皇帝都曾為他磨過墨！

一次他在游覽虹縣的美景時(shí)候，一邊感嘆風(fēng)景這邊獨(dú)好，又慨嘆韶光易逝，于是便提筆寫下了這件著名的《虹縣詩帖》。此作現(xiàn)藏于日本東京國立博物館。

米芾行書《虹縣詩卷帖》

在《虹縣詩帖》當(dāng)中，可見米芾最為精深的大字功力，通篇用筆如同龍蛇飛動(dòng)，在點(diǎn)畫的應(yīng)用上，將偃仰、向背、提按、急緩等變化也表現(xiàn)得淋漓盡致。

此作在字形的結(jié)構(gòu)上，有著極為明顯的跳蕩之感，字字欲飛，這與米芾善于利用字形的欹側(cè)之勢(shì)有關(guān)，在用筆蓄力的地方往往下筆沉重，而在行書的時(shí)候急速向前，收筆更是短促有有力。

通篇在用墨上更是極為講究，從起首“ 虹縣舊題云 快霽一天清淑 ”處，墨色由潤到干再到枯，并且枯筆一任無前，用筆鋒“裹束”起來，使其點(diǎn)畫更增綿里裹鐵的蒼茫之感。這種效果的呈現(xiàn)使得通篇作品富有生機(jī)和活力，從單一維度的視覺呈現(xiàn)，變成了具有三維審美的情趣變化。

米芾行書《虹縣詩卷帖》

從“里碧榆風(fēng) 滿船書畫同明”這幾字用了兩筆蘸墨，又出現(xiàn)了兩種不同的墨法層次與前文形成對(duì)于，增加了濃厚的視覺沖擊。