香港沒(méi)有樂(lè)壇，只有娛樂(lè)圈

            ——黃家駒

時(shí)間之神的腳步走到1990年，將人們帶進(jìn)了一個(gè)新的時(shí)代。對(duì)于時(shí)間之神來(lái)說(shuō)，七十年代也好，九十年代也好，都對(duì)他沒(méi)有半點(diǎn)意義，他不會(huì)因?yàn)槠呤甏募ぐ憾Ｏ履_步參觀(guān)，也不會(huì)因?yàn)榫攀甏膽n(yōu)傷而加快腳步逃避。

對(duì)于人們來(lái)說(shuō)，一個(gè)年代的意義就大了，在這個(gè)年代，發(fā)生了太多太多的事。所謂仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，有人覺(jué)得這個(gè)時(shí)代好，也有人覺(jué)得這個(gè)時(shí)代孬，有人看到這個(gè)時(shí)代的快樂(lè)，也有人看到這個(gè)時(shí)代的憂(yōu)傷。

黃家駒，就是一個(gè)看到九十年代的憂(yōu)傷的人，一個(gè)先天下之憂(yōu)而憂(yōu)的人。

1990年，Beyond應(yīng)好友劉德華之邀，為電影《天若有情》配樂(lè)，創(chuàng)作了三首歌，《灰色軌跡》、《未曾后悔》和《是錯(cuò)也再不分》，分別由家駒、貫中和家強(qiáng)演唱。

說(shuō)起這段合作，當(dāng)時(shí)的Beyond經(jīng)紀(jì)人陳健添是這么說(shuō)的：“Beyond給《天若有情》做電影歌是新藝寶的陳小寶負(fù)責(zé)拉線(xiàn)。本來(lái)劉德華是很希望能唱電影的主題曲，可是監(jiān)制杜琪峰對(duì)音樂(lè)的要求很重視，所以沒(méi)有考慮他，本來(lái)Beyond的三首歌里面會(huì)選一首出來(lái)做主題曲的，后來(lái)因?yàn)榱_大佑負(fù)責(zé)做配樂(lè)，加上他跟杜琪峰的關(guān)系相當(dāng)不錯(cuò)，因此主題曲就變成了他的作品?！?/span>

后來(lái)，公司發(fā)行了《天若有情》電影原聲EP，里面有三首歌的粵語(yǔ)版和國(guó)語(yǔ)版，以及由羅大佑作曲的電影同名主題曲《天若有情》，電影的經(jīng)典大賣(mài)，歌曲的經(jīng)典演繹，令得這張唱片取得了三白金的銷(xiāo)售佳績(jī)。

在合作期間，Beyond和羅大佑有了不錯(cuò)的交情，羅大佑最為得意的歌曲之一、該電影的主題曲《天若有情》，亦交由Beyond操刀編曲。

雖然一個(gè)做的是主流的流行商業(yè)音樂(lè)，一個(gè)做的是非主流的搖滾音樂(lè)，卻有著共同的特點(diǎn)——原創(chuàng)，并不妨礙他們的相互欣賞，羅大佑一直都表示非常欣賞家駒的創(chuàng)作才華以及敢說(shuō)敢闖的精神。

1993年，家駒意外逝世后，羅大佑悲而痛之，曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇《家駒為什么會(huì)死》，全文于下：

人死了，是誰(shuí)害死家駒？沖動(dòng)之后，罵罵日本人罵罵記者是可以理解的。

日本人沒(méi)有害死家駒，上電視是需要的，但不幸出了意外。我要問(wèn)的是，為什么家駒會(huì)死在日本，而不是死在香港。很簡(jiǎn)單，因?yàn)榧荫x覺(jué)得在香港搞音樂(lè)沒(méi)有什么前途，所以轉(zhuǎn)往日本發(fā)展。家駒及Beyond一直堅(jiān)持一點(diǎn)，就是創(chuàng)作自己的音樂(lè)，很不幸的是，香港樂(lè)壇是一個(gè)極其不尊重原創(chuàng)音樂(lè)的地方！日本是一個(gè)極其尊重原創(chuàng)音樂(lè)的市場(chǎng)，排行榜一百名內(nèi)，原創(chuàng)音樂(lè)超過(guò)90％以上。在日本改編歌曲或抄歌，是樂(lè)壇及社會(huì)最看不起的一種行為。Beyond堅(jiān)持原創(chuàng)，因?yàn)樗麄冎肋@不只是自己風(fēng)格的問(wèn)題，更是一個(gè)尊嚴(yán)問(wèn)題。Beyond肯定無(wú)法生存，因?yàn)樽鲈瓌?chuàng)音樂(lè)，起碼要消耗樂(lè)隊(duì)一半以上的時(shí)間和精力，而別人只要抄抄歌，張張嘴就行。在這種完全不公平的競(jìng)爭(zhēng)之下，Beyond如何在香港生存？      

有些可惜，比如Sam Hui（許冠杰）時(shí)候，原創(chuàng)方面好好，有好的作曲家，顧嘉輝、黃沾、林敏怡、Beyond的家駒，可能在九七前大家要考慮是否移民，怎樣和上面的人溝通，自己有自己忙，所以有些可惜，尤其是家駒，最可惜，Beyond是香港唯一真正要做原創(chuàng)歌的樂(lè)隊(duì)。一個(gè)社會(huì)層面一定要有一些表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的歌，如果沒(méi)有這些歌，這個(gè)社會(huì)就沒(méi)感覺(jué)；這個(gè)社會(huì)的音樂(lè)被國(guó)際唱片控制，歌手沒(méi)管道去唱這類(lèi)歌，變成國(guó)際唱片公司在控制香港的Voice(聲音)，Control(控制)香港自己的Voice、市場(chǎng)，為什么Beyond要自己寫(xiě)歌，其他人只是去抄歌，因?yàn)榭斓枚啵?比4，做音樂(lè)好辛苦；所以Beyond要去日本發(fā)展，日本是一個(gè)好尊重原創(chuàng)的國(guó)家，聽(tīng)日本人講，覺(jué)得Beyond有香港人真正屬中文歌曲的聲音；我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)，我覺(jué)得是香港樂(lè)壇害死家駒，若果香港樂(lè)壇尊重原創(chuàng)，Beyond不會(huì)去日本，如果這個(gè)教訓(xùn)都不夠，我覺(jué)得是死路一條。提倡原創(chuàng)，說(shuō)了很久，但沒(méi)到九七，解決不到，好似原創(chuàng)人音樂(lè)會(huì)都做了很久了，始終沒(méi)改變，反而抄歌越來(lái)越多，因?yàn)槲宕蟪究刂剖袌?chǎng)，一定要到九七，但去到九七之后，改變一定好激烈。                          ——羅大佑《家駒為什么會(huì)死》

這番話(huà)，對(duì)于當(dāng)時(shí)不重視原創(chuàng)的香港樂(lè)壇來(lái)說(shuō)，真是一言中的，又狠又準(zhǔn)。同樣是原創(chuàng)，他們的路子又不一樣。羅大佑走的是更受歡迎的流行樂(lè)，富裕的家庭背景又容得下他盡力追尋自己的音樂(lè)夢(mèng)想，就算在香港樂(lè)壇不大如意，他還能退守他的出生地臺(tái)灣——那里的原創(chuàng)音樂(lè)也很滋潤(rùn)。Beyond可就不同了，玩的是非主流的搖滾樂(lè)，要自己養(yǎng)活一個(gè)樂(lè)隊(duì)四個(gè)人和諸多的嬌貴樂(lè)器，在香港樂(lè)壇不大如意時(shí)，只好遠(yuǎn)走日本這塊亞洲的原創(chuàng)圣地。本來(lái)去日本也不錯(cuò)，也開(kāi)始出頭，只可惜又出了意外……

羅大佑剛出道的時(shí)候，也玩了一下?lián)u滾，是比較輕比較慢的那種，《鹿港小鎮(zhèn)》就是那個(gè)時(shí)期的作品。

不過(guò)，他跟Beyond不一樣，Beyond玩的是樂(lè)隊(duì)、一開(kāi)始的音樂(lè)偶像就是國(guó)際上的搖滾樂(lè)隊(duì)，自然更擅長(zhǎng)和喜歡搖滾精神，羅大佑只有一個(gè)人、從小學(xué)的就是鋼琴，自然更傾向和中意做流行歌曲。正如黃家駒所言，音樂(lè)應(yīng)該有很多種類(lèi)很多風(fēng)格，他們都是超強(qiáng)的原創(chuàng)音樂(lè)人，都有許多經(jīng)典作品，只是風(fēng)格不同而已。

跟Beyond在《天若有情》愉快地合作之后，羅大佑不但開(kāi)始對(duì)樂(lè)隊(duì)感興趣，也更喜歡玩吉他了。除了他最?lèi)?ài)的鋼琴之外，吉他也時(shí)常登陸他的演唱會(huì)，在一個(gè)演唱會(huì)中，他演唱《鄉(xiāng)愁四韻》時(shí)就搬出了吉他，很謙虛地說(shuō):“為了表示我的吉他彈得還可以，我來(lái)試試這首很早以前寫(xiě)的歌?！?/span>

2009年時(shí)，羅大佑更是直接與周華健、李宗盛、張震岳組成了縱貫線(xiàn)樂(lè)隊(duì)，將大家之前的一些經(jīng)典歌曲改成了慢搖滾，圓了一個(gè)玩樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)夢(mèng)。音樂(lè)教父的這個(gè)行動(dòng)，對(duì)向來(lái)不怎么重視樂(lè)隊(duì)和搖滾的香港歌壇來(lái)說(shuō)，真是一個(gè)莫大的諷刺。

羅大佑這個(gè)四人樂(lè)隊(duì)名字叫“縱貫線(xiàn)”，有很多人為此做出過(guò)解釋?zhuān)畹昧Φ恼f(shuō)法，是他們四人在聊天時(shí)，發(fā)現(xiàn)都坐過(guò)臺(tái)灣的縱貫鐵路，這是四人之前惟一的共同交集點(diǎn)。

其實(shí)這個(gè)說(shuō)法也有點(diǎn)勉強(qiáng)，他們都是臺(tái)灣樂(lè)壇的一流音樂(lè)人，出道多年，臺(tái)灣的音樂(lè)圈子又不大，共同交集的點(diǎn)應(yīng)該會(huì)有不少，不大可能在2009年才有“縱貫鐵路”這么一個(gè)共同交集點(diǎn)。另外，據(jù)經(jīng)理人說(shuō)，這個(gè)樂(lè)隊(duì)他們實(shí)質(zhì)上策劃了長(zhǎng)達(dá)三年的時(shí)間，說(shuō)明他們對(duì)樂(lè)隊(duì)是極為重視的，不大可能隨隨便便用一條鐵路來(lái)當(dāng)樂(lè)隊(duì)的名字。

對(duì)于這個(gè)名字的由來(lái)，曾經(jīng)在網(wǎng)上看到一個(gè)類(lèi)似于惡搞的說(shuō)法，倒是很有意思。按那個(gè)說(shuō)法看，原來(lái)“縱貫線(xiàn)”這個(gè)名字還與Beyond的一個(gè)成員有關(guān)系，羅李周張四人都很喜歡一個(gè)女神級(jí)的明星，芳名朱茵，因?yàn)橹煲鹋c黃貫中相戀，所以四人非常羨慕貫中，“縱貫線(xiàn)”反過(guò)來(lái)念，正是“羨貫中”。

對(duì)于香港樂(lè)壇，家駒曾經(jīng)很憂(yōu)傷地說(shuō)過(guò)一句話(huà)：“香港沒(méi)有樂(lè)壇，只有娛樂(lè)圈。”

而家駒逝世后，羅大佑也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話(huà)：“香港沒(méi)有真正的音樂(lè)人，除了黃家駒。”

這兩句話(huà)遙相呼應(yīng)，說(shuō)明了家駒對(duì)音樂(lè)的態(tài)度與貢獻(xiàn)。

當(dāng)駒迷們?cè)诰W(wǎng)上說(shuō)到家駒的原創(chuàng)精神時(shí)，有人這樣回答，我管你是原創(chuàng)還是改編，只要有好歌給我聽(tīng)就行，外國(guó)有好音樂(lè)，歌星翻唱過(guò)來(lái)給我們聽(tīng)，這不是好事嗎？

其實(shí)，將外國(guó)好歌改編過(guò)來(lái)唱，確實(shí)也有其道理，無(wú)可厚非。

但是，這要有個(gè)度。如果一個(gè)地區(qū)淪落到?jīng)]有自己原創(chuàng)的音樂(lè)，完全靠改編來(lái)支撐歌壇時(shí)，淪落到音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)全都發(fā)給翻唱歌時(shí)，淪落到對(duì)本土的原創(chuàng)音樂(lè)絲毫不加重視，并且給予打擊時(shí)，那是一件多么悲哀的事。

試想，當(dāng)外地人談?wù)摰侥硞€(gè)地區(qū)的音樂(lè)時(shí)，說(shuō)他們?nèi)际欠獎(jiǎng)e人的歌，完全沒(méi)有屬于自己的聲音時(shí)，試問(wèn)，他們口中的語(yǔ)氣、臉上的表情是嘲諷，還是贊揚(yáng)？

如果世界上人人都像某個(gè)地區(qū)那樣只知道翻唱，個(gè)個(gè)你翻我我翻你，那這個(gè)世界的音樂(lè)就完蛋了，就再也沒(méi)有新音樂(lè)了。

而家駒的音樂(lè)生涯，就是在呼吁香港的明星們不要老是翻唱，要多創(chuàng)作自己的音樂(lè)，不要老是去參加派對(duì)什么的浪費(fèi)時(shí)間，要多花時(shí)間做好自己的音樂(lè)。就是在以身作則，用自己創(chuàng)作的音樂(lè)來(lái)向大家證明，原創(chuàng)的音樂(lè)也照樣能上榜能拿獎(jiǎng)，香港也能有很優(yōu)秀的屬于本土的原創(chuàng)音樂(lè)。

家駒也曾經(jīng)在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)起過(guò)：“其實(shí)香港來(lái)說(shuō)，每一年很多流行的歌都是改編，香港創(chuàng)作其實(shí)不是要你們特別注重，就是每一首流行的歌都是改編，自日本、臺(tái)灣翻過(guò)來(lái)唱，這是最不健康的！”

正如家駒而言，香港沒(méi)有樂(lè)壇，只有娛樂(lè)圈，這是這個(gè)城市的憂(yōu)傷，也是這個(gè)年代的憂(yōu)傷。

《九十年代的憂(yōu)傷》，Beyond第一張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《大地》中的一首，一首很別致的歌。值得一提的是，有許多九十年代出生的Beyond女歌迷都翻唱了這首歌，女聲版的《九十年代的憂(yōu)傷》也非常有味道，有興趣的駒友可以上網(wǎng)搜索試聽(tīng)一下。

九十年代的憂(yōu)傷

詞：馬斯晨   曲：黃家駒   主唱：黃家駒

憂(yōu)傷的步伐 陪我走在九十年代 無(wú)奈我也得聽(tīng)那末世的風(fēng)情

紛紛的風(fēng)雨 教我不安卻看清是非

風(fēng)在說(shuō)(不變不變) 雨在說(shuō)(再見(jiàn)再見(jiàn)) 活該

不安的心 (九十年代的憂(yōu)傷) 唯有無(wú)奈的嘆息

前面一樣(恒久不息的悲哀) 我們又可做什么

悠悠的陽(yáng)光 照遍繁榮都市角落 可我卻感到是滿(mǎn)心的冷漠

年輕的一代 已經(jīng)活到別的天空下

我問(wèn)這(漂泊的心) 是誰(shuí)錯(cuò)(我沒(méi)有錯(cuò)) 活該